但在《夏天》里，如《寄思潛》一長詩，已顯出作者的詩是當時所謂有才情的詩，與聞一多之長詩詠李白一篇（聞一多現代詩人、文史學者。其詩歌開創了格律體的新詩流派。詠李白一篇指聞一多的《李白之死》。），可以代表一個詩的新型。又如《早晨》，那種單純的素描，也可以說是好詩的。

早晨：

黃金路上的丈長人影。

又如《我的心》：

我的心是一只酒杯，

快樂的美酒稀見於杯中；

那麼斟吧，悲哀的苦茗，

有你時終勝於虛空！

則為作者所有作品中表現寂寞表現生活意識的一首詩。這寂寞，這飄上心頭留在紙上的人生淡淡的哀戚，在《夏天》集里尚不缺少，在《草莽集》里卻不能發現了的。

《草莽集》出版於一九二七年，這集子不幸得很，在當時，使人注意處，尚不及焦菊隱(現代詩人、導演藝術家、戲劇理論家和文學翻譯家。)的《夜哭》同于賡虞的《晨曦之前》。《草莽集》才能代表作者在新詩一方面的成就，於外形的完整與音調的柔和上，達到一個為一般詩人所不及的高點。詩的最高努力，若果是不能完全疏忽了那形式同音節，則朱湘在《草莽集》各詩上，所有的試驗，是已經得到了非常成功的。

若說郭沫若某一部分的詩歌，保留的是中國舊詩空泛的誇張與豪放，則朱湘的詩，保留的是“中國舊詞韻律節奏的魂靈”。破壞了詞的固定組織，卻並不完全放棄那組織的美，所以《草莽集》中的詩，讀及時皆以柔和的調子入耳，無炫奇處，無生澀處。如《葬我》：

葬我在荷花池內，

耳邊有水蚓拖聲，

在綠荷葉的燈上

螢火蟲時暗時明——

葬我在馬纓花下，

永做著芬芳的夢——

葬我在泰山之巔，

風聲嗚咽過孤松——

不然，就燒我成灰，

投入泛濫的春江，

與落花一同漂去

無人知道的地方。

那種平靜的願望，訴之於平靜的調子中，是在同時作者如徐志摩、聞一多作品中所缺少的。又如《搖籃歌》：

春天的花香真正醉人，

一陣陣溫風拂上人身，

你瞧日光它移得多慢，

你聽蜜蜂在窗子外哼：

睡呀，寶寶，

蜜蜂飛得真輕。

天上瞧不見一顆星星，

地上瞧不見一盞紅燈；

什麼聲音也都聽不到，

只有蚯蚓在天井里吟：

睡呀，寶寶，

蚯蚓都停了聲。

一片片白雲天空上行，

像是些小船飄過湖心，

一刻兒起，一刻兒又沈，

搖著船艙里安臥的人；

睡呀，寶寶，

你去跟那些雲。

不怕它北風樹枝上鳴，

放下窗子來關起房門；

不怕它結冰十分寒冷，

炭火燒在那白銅的盆；

睡呀，寶寶，

挨著炭火的溫。