要我形容大旭这个人，我会说他像是钱钟书。

         这要感谢老爸以前老逼我念课外书，那个星期没念就没零用钱。商人本色，相信重赏之下必有勇夫。

         我当然一点也勇。那时候的想法很简单，有读课外书就有零用钱，多读就应该多得才是。老爸说，虎父无犬子，小小年纪就懂得讨价还价。

         还是说大旭吧。他有那种吊书包、耍学问的德性，就像钱钟书的小说《围城》，处处都是那里借来的典故、插曲。

         大旭看任何事情，总要提到某某书中说过；根据某某人的定义；1987年在伦敦还是慕尼黑……，老天，前面五分钟还有趣，再说下去只显得自己太无知了。

        事因那天在小贩中心碰到，他当面就来一句：“你这个人玩後现代主义，连1980年代在纽约涂鸦的那群画家都甘拜下风。”

        我一时不知从何说起，只说：“愿闻其详。”

         “你说你爱壁纸女孩，看来像是一种诗人庞德式的象征主义；可是，仔细分析，你是不折不扣在嘲讽你所投身的行业。

        “你真的爱那些7 eleven的礼物包装纸？那是商业，那是广告，那是视觉垃圾；你真正要的不是这些，你只是借这些事物来笑回它们。”

        我以为我会很高兴，可是我没有；我并不如他所想象的反商业、反广告，我没那麽的高贵。说到底，我靠这行吃饭。

        但我明白他说什麽，以前那些玩涂鸦艺术的人，确实把许多不相关的东西，凑上来变成一个有意义的故事。故事怎么说，当然由观者自己去决定。

        一个安全套、一部坦克车、一只吗啡注射器、一个十字架……，堆成一块，要表达什麽，你自己说吧。总之，人人看了有感受，不会空空洞洞的只说：“好美噢，像真的一样。”

         我知道自己愤世嫉俗，但所有设计人的心血是我的养料，放在我的脑子里，它们会对话。有时候就变成了我创作的灵感。

         涂鸦，基本上是杂食主义者；一切拿来变成自己的养料。

         商业不商业，没问题；现代後现代，没问题。

         我想Stephane-manel会赞同我的看法；还是来看看她的作品吧。