一位年約五六歲的男童，蒙著雙眼，在一群衣著奢華的達官貴人的注視下，流利地彈奏著鋼琴。

這是美國電影《莫扎特傳》（《Amadeus》）中，音樂神童莫扎特第一次出現時的鏡頭。

三歲彈琴、四歲識譜、六歲開始作曲、八歲創作交響曲、十一歲寫出第一部歌劇《阿波羅與希亞欽杜斯》、十二歲創作另兩部歌劇《牧羊人與牧羊女》和《善意的謊言》，後被薩爾茨堡大主教任命為樂團首席。

這就是被後人譽為空前絕後的音樂奇才、神童莫扎特。



有位音樂大師如此評價：「貝多芬經過一生的探索和辛勤創作，達到了至上的高度，而莫扎特一出生就已經站在那裡了。」

1984年，由米洛斯．福曼導演的《莫扎特傳》（《Amadeus》）在美國上映，雖然票房記錄未盡如人意，卻獲得了當年奧斯卡八項大獎。

影片以一位妒忌莫扎特才能的宮廷作曲家安東尼奧‧薩列里的視角，描述了天才作曲家沃爾夫岡‧阿瑪迪斯‧莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）傳奇的一生。

影片原名未使用世人慣常的稱呼，而是採用了莫扎特的中間名為題，這其中寓意深刻。

阿瑪迪斯（Amadeus）源於莫扎特受洗時的教名，拉丁文原意為「上帝的寵兒」或「天主之愛」。

影片起始於一所瘋人院。年邁的作曲家安東尼奧‧薩列里聲稱自己是殺死莫扎特的凶手，於是一位年輕的神父前來聽取他的懺悔。薩列里表現得十分冷淡、漠不關心，但當神父提及「在上帝眼中，人人都是平等的」時，薩列里轉向了神父，渾濁的眼瞳顯出一抹精氣：「都是嗎？」他如此問道。於是他開始幽幽地講起自己一生與莫扎特的恩怨糾葛。

影片把真實莫扎特在生命中遇到的經濟窘境及諸般不順遂，演繹到這位滿心嫉妒的同行身上。作為奧地利皇帝的御用作曲家，薩列里利用自己的影響，阻撓莫扎特的歌劇上演，斷絕莫扎特找工作的渠道⋯⋯總之，薩列里想盡一切辦法想毀掉莫扎特，同時在這過程中，他也一次次更深刻地認識到莫扎特那無與倫比的才能，這是他夢寐以求、無數次向上帝祈禱，期望獲得的才能。

影片中多次表現薩列里跪在神像前，祈禱上帝賦予他才能。他允諾上帝，如果上帝賦予他如莫扎特般的天賦，他將在自己得到榮耀的同時，也把這份榮耀回報給上帝。可惜，上帝不接受他的討價還價，他依舊是平庸的，莫扎特依舊是才華橫溢。

因為是同行，薩列里比其他人更能理解莫扎特的音樂，更能清楚地看到莫扎特作品中的不同凡響。

莫扎特的作品是「神跡」，是神通過莫扎特的手送給人類的禮物！

作為「上帝的寵兒」，莫扎特生前並未享受到與他作品相對應的、於後世人們給予他的巨大榮耀。雖然影片把薩列里作為折磨莫扎特身心的背後凶手，但人們知道，這是神的試煉。

中國有句古話，「天將降大任於斯人也，必將苦其心志勞其筋骨。」

薩列里見自己的祈禱沒有收效，於是變本加厲地陷害莫扎特。他打算與「上帝」一較高下。他暗地裡以崇拜者的身份出資給貧困的莫扎特僱女傭，實際是監視莫扎特的行動。薩列里甚至在莫扎特家中無人時，潛入室內，偷看了莫扎特的秘密——被奧地利皇帝禁演的《費加羅的婚禮》的創作，然後予以告密，繼而又在之後的公演中作梗，讓這部廣受讚譽的作品只演了九場。

當然，歷史事實並非如此，《費加羅的婚禮》之所以遭禁演，是因為劇情中涉及當時社會不同階層的矛盾衝突。

在莫扎特臨終前不久，一位匿名人士要求他創作一首不署名的安魂曲，莫扎特未完成這位委託人的工作，便於貧病交加中離世。

電影《莫扎特傳》借用了這個事件，把委託人設定成薩列里，他戴上面具，冒充莫扎特去世的父親，命莫扎特給他寫一首「安魂曲」。薩列里意圖以莫扎特父親的死給予其精神打擊，並計劃在莫扎特完成「安魂曲」後，將他殺死，把安魂曲據為己有。

《安魂曲》一直沒有完成。在歌劇《魔笛》的首演現場，莫扎特昏倒，薩列里把他送回家中，並逼迫病重的莫扎特繼續《安魂曲》的寫作，莫扎特口述，薩列里記錄⋯⋯兩人一直工作到天明，直到莫扎特離家出走的妻子返回。

期間，薩列里被創作中莫扎特的天賦才能再次震撼，對他來講，莫扎特的每一段樂曲都是神來之筆，是自己永遠也寫不出的神作。

返家的莫扎特妻子令薩列里離去，並從他手中搶過莫扎特未完成的《安魂曲》鎖進櫃子，等她做完這些來到床前呼喚莫扎特時，後者已經永遠的睡了過去⋯⋯

莫扎特完成了自己在人間的使命，蒙主寵招，回到上帝身邊。而薩列里卻認為，上帝即使毀了自己的寵兒，也不讓別人竊取自己的榮耀。

1756年，出生於奧地利薩爾茨堡的莫扎特，在他35年短暫的一生中創作了六百多首音樂作品。其作品涉及的範圍相當廣泛，包括歌劇、交響曲、協奏曲、鋼琴奏鳴曲、小提琴協奏曲、鋼琴小提琴奏鳴曲、絃樂四重奏，以及數部嬉遊曲、小夜曲、舞曲及宗教樂曲。

值得一提的是，影片《莫扎特傳》中，莫扎特被演繹成一個個性粗俗鄙陋的人，不通禮儀時常傻笑⋯⋯筆者認為，這是電影藝術的誇張——以一個心懷妒忌的同行在無法宣泄的情緒下，給莫扎特主觀臆造的缺陷。

那麼真實的莫扎特是個甚麼樣的人？

奧地利作曲家約瑟夫‧海頓曾對莫扎特的父親列奧波爾德‧莫札特這樣評價他的兒子：「在上帝面前、身為一個誠實的人，我告訴你，你的兒子是我所認識或知道的最偉大的作曲家，他很有品味，也有最好的作曲學問。」

實際上我們無需去找佐證，對於一個藝術家來講，他的作品就包含了他的一切。

莫扎特就是音樂，音樂就是莫扎特。