問：中國導演為什麼拍不出這樣的影片？（這是最常見到的一個問題）

答：起先的一個原因是，他們光研究人性，不研究價值。後來，事情越來越成了上海學者朱學勤先生所說的，原因的原因的原因，就不是原因了。

有關觀眾

問：這部影片引發了許多聯想。有人說，它是影射美軍入侵伊拉克，也有人說，中國才是世界上僅存的納維族。更有人驚訝，詹姆斯·卡梅隆怎麼會知道中國強拆的事？

答：哦。那是他們撞大運了。

問：這種好事怎麼叫他們遇上的？

答：這就是商業片啊。如果它想爭取最大限度的觀眾，那麼它就要對最大多數觀眾有所調查，有所了解，看看他們的疼痛在什麼地方，然後想辦法來滿足他們的需求，滿足他們的夢想。在全球化的今天，一部有野心的影片，想要滿足世界各地的觀眾，這難道奇怪嗎？

問：滿足觀眾想像與追求價值觀有關係嗎？

答：這個問題問到點子上了。制作優質電影，除了需要（前面談到的）對於電影的基本理解，還需要對觀眾有基本理解和估計。如何看待觀眾，對於電影來說，完全是一個專業之內的問題。想像觀眾是一批雞零狗碎之徒，一群欲望化為灰燼的衰人，那是一個電影的拍法；而想像觀眾不管如何，說到底他們是要做人的，是能感到自己有尊嚴的，能夠感到自己身上的正義感、同情感，那又是一種電影的拍法。

問：就中國電影情況而言，對於觀眾最大的誤解是什麼？

答：覺得觀眾因為不會拍電影，他們就什麼也不會；相反，覺得自己會拍電影，就高於所有人。這個很難站得住腳。現在觀眾看到好電影的機會，甚至比電影制作者還要多。因為導演和其他劇組制作人員在零下幾十度的外景地拍片時，觀眾則蜷曲在家里的沙發上，拉上厚厚的窗簾，在家庭影院里欣賞這個世界上曾經有過的最好影片。這個很難做到嗎？

還有——最重要的，觀眾是自己生活的主人，是自己命運的主人，是自己的事業和家庭的主人，也是這個國家與社會未來的主人。他們除了不會拍電影，其余什麼都會。他們全體加起來，創造了這個真實的世界，而電影工作者，充其量只是提供了一個幻影的世界。誰更有主體性，誰更有力量，一望即知。怎麼能一味沈溺在娛樂新聞里面，以娛樂及娛樂中心的眼光，來看待自己和這個世界？