當日與“匪”勢不兩立的豪氣，不知何處去了？有人更往警備總部寫信，說“李翰祥為李敖朝海外帶信”、“李翰祥本人不是共產黨，李翰祥有個舅舅是共產黨”……總之無所不用其極的欲置我於死地。

當他們看我仍活得挺硬朗的時候，就感嘆的說：“唉，好人不長命，禍害幾千年。”這話還真有幾分道理，所以替我發行影片的聯邦總經理夏公維堂，四十九歲就在台中上空罹難了。他們看到依然有人請我拍戲的時候，又說：“他媽的，李翰祥這小子，真有辦法。”其實不是我有辦法，而是他們的所做所為，被人看不慣，而有人為我出頭打抱不平而已。

《四季花開》在台灣拿不到準演證的期間，有人把《四季花開》的拷貝，送到總統的官邸去，想不到老總統居然越看越起勁的看上了癮，隔個三天兩頭的就叫人把拷貝調到官邸去解悶。

所以，我相信他一定不知道《四季花開》在台灣還沒上演過，一直到把評劇的唱腔改成黃梅調，及把片名改成《富貴花開》，才獲準在台灣上映，也許他們認為黃梅調是香港創作的。

我也不相信台灣最高當局對片名有甚麼指示，可能《四季花開》的幾位老板經過多方運動，在送煙送酒送紅包之後，情面難卻，才換了個方式為難為難算數。

可是至今，我還不明白他們要把“四季”改成“富貴”的意思，可能那些為非作歹慣的一小撮人，希望他們自己“四季”之中，“冚家富貴”吧！

胡錦演完《四季花開》的阮媽媽之後，被我的拜弟胡金銓讚不絕口，所以請她演了《喜怒哀樂》的第二段“怒”。“怒”是由京劇《三叉口》改編，女主角原也是個配搭而已，但胡錦仍演得動作幹凈，口齒俐落，既穩且準。接下來又演了我替台灣中影廠拍的《緹縈》，飾演甄珍的三姐，說起來也只是個配角而已。之後就是演了我在台灣拍的最後一部影片《騙術奇譚》中的一段，她演個老板娘，由於是個風騷的小寡婦，接二連三的都演些花旦和巫婆的角色，註定了胡錦日後的戲路。

拍完了《騙術奇譚》的一個布景之後，為了在香港上映《喜怒哀樂》，國泰公司給我們四個導演（胡金銓、李行、白景瑞）到香港協助宣傳。一切手續辦好之後，到了飛機場上，海關忽然不準我離境，告訴我有些問題，我問他們甚麼問題？

他們說：“我們是奉上邊的指示，至於甚麼問題，最好問你自己。”我說：“那個上頭？”

他看了看我，冷笑了兩聲說：“看，閣下這種態度，就是問題。”我一看，“秀才遇到兵，有理說不清”，只好帶著行李回家。之後又有一次離台的機會，為了《緹縈》在日本配音樂，中制廠長梅長齡希望我親自去監督，可是出台證一直拿不下來，梅長齡去和他們理論，他們說了些個莫須有的事，氣得梅長齡暴跳如雷，說：“我看李翰祥沒問題，而你們則有問題，好！我擔保他，有什麼問題問我好了。”由“中制”和梅廠長擔保後，他們只好答應我到東京去。可是當我到機場已經入了境之後，飛機正要起飛的時候，機場上廣播請我到出閘處去，補辦手續，我只好又急忙的跑到海關，他們指著我的出境證說：“這裏少蓋了一個圖章，請你即刻到警備總部去蓋個印。”我聽了又好氣，又好笑，臨上轎還要替我紮紮耳朵眼兒，我一邊叫了的士去警總，一邊想起，明朝末代皇帝崇禎的話。

“君非亡國之君，臣是亡國之臣。”不是這一幫“閻王好見，小鬼難擋”的小鬼們，他們如何會兵敗如山倒？

蓋了章之後，再趕到機場，飛機早已起飛，只好重辦手續搭下班機，海關上那些職員們，暗中朝我陰陰笑，我只當沒有看見。

在日本配完音樂之後，您想我還會回台灣嗎？我是香港居民，拿的是回港證，當然回香港了；至於替我擔保的梅長齡，非但沒擔甚麼風險，還一路高升的官運亨通，大概由於我替中制拍了兩部影片《揚子江風雲》、《緹縈》，不僅賣了大錢，也獲得了無比的好評。李麗華、楊群因演《揚》片，而得了金馬獎的影後、影帝；甄珍因為演了《緹縈》而得了亞洲影後的金禾獎；王引也在台灣得了影帝的金馬獎，一切都證明我沒有問題。我這條毒蛇，並未咬過任何壯士的腕，所以，在此寄語陳大作家，如果在大陸的家鄉，遇見令娘舅時，請替我多多問候。

回港不久，胡錦和勾峰在台灣組織了一個歌舞團，有人聘他們到香港表演，演出之後，成績很差，全團人都一籌莫展，大有落魄香江之感，胡錦來看我，那時，我的《騙術奇譚》剛拍完，由於生意不錯，所以接著拍了《騙術大觀》。