雖然六先生答應了我的建議，但對高立的導演才能仍不放心，所以有一天他的辦公室對我說：“既是你推薦，就要你擔保，如果《手槍》拍得不好，你要負責重拍，一直到我認可為止。”

我當時不加思索的就答應下來，一方面我又請了當時的大明星助陣，甚麼樂蒂、張仲文、趙雷、李麗華、羅維、劉亮華、杜娟、範麗……幫忙客串演出，連當時邵氏最紅的喜劇小生陳厚，也自告奮勇的爭演一個小角色。以高立在片場經驗，加上如此輝煌的陣容，《手槍》哪還會有甚麼問題？豈知老板看了毛片之後，大光其火，把我叫到辦公室，一通數落。同時說：“我說不行，就是不行，可不是我事後有先見之明，咱們第二句話別說，你負責重拍。”我連吭都沒吭一聲，只好重改劇本，由頭再拍過。

王引對此雖無怨言，但也搖頭苦笑的說了一句：“好，咱們把‘手槍’拍成‘大炮’了。”

結果這部“大炮”使王引獲得了第一屆金馬獎的最佳男主角。第三次和王引合作，是他整六十歲的那年，我剛為台灣中制廠拍完了《揚子江風雲》，接著要開拍由高陽小說《緹縈》改編的同名影片，由甄珍、謝賢主演；其實真正的主角是《緹縈》的父親淳於意，所以“中制”隆情厚誼的請了王引來飾演，由於我們過去合作得相當愉快，所以他欣然樂從。影片上映，不只票房高，輿論好，影評人對王引的演技，更是同聲喝采。評他把淳於意對病人的仁心仁術，對官府的不屈不撓，都演得恰到好處。對徒弟的視為已出，對女兒們的寵愛有加，都演得入木十分，說他把西漢時代的名醫淳於意，塑造得有血有肉，有剛有柔，但也有粗豪、狂傲，有所不為的一面。結果，他以《緹縈》一片又獲得了第九屆金馬獎最佳男主角，我也因為改編《緹縈》而得了最佳編劇金馬獎，不僅有獎狀，獎座在金馬獎的金馬的下面，還真的貼了一塊二兩九九九足金的金牌。我離台返港，組“新國聯”的時候，王引在台灣又拍了一部由張永祥編劇，李行導演的《吾土吾民》，影評人說：“他飾演一位熱愛學校更熱愛國家的老校長，為了保存民族氣節，在日軍淫威下寧死不屈，在他身上顯出磅礴的民族正氣。”因為演技精湛使他又獲得第十二屆的金馬獎最佳男主角。這之後，我和王引夫婦，就天南地北的沒再見過面，只是由朋友的口中知道他們的一鱗半爪，一直到我在報上得知第十八屆金馬獎頒了他一個特別獎，以表彰他終身的成就，肯定了他一生的道德人品和藝術修養。

他在銀幕上是一顆光芒萬丈的明星，私底下也是光明磊磊的道德君子，德高望重的正人君子，報載會場裏全體起立以掌聲向他致敬，一連達三分鐘之久，我高興得一夜翻來覆去睡不著。

想起他演《緹縈》的時候，淳於意發現他寵愛的弟子謝賢，非但不顧醫德替病人亂上藥，使病人頭頂上的癤子，繼續腫，繼續爛，還替緹縈買了一些花裏胡綃的衣料，他氣得把衣料抖開用剪刀一一劃破之後，他一巴掌把謝賢打倒在地，趕他立出師門，但當謝叩了三個頭，真的扭身走去的時候，他又滿眼眶熱淚的對他依依不舍，一直看他頭都不回的出了大門，才氣得上氣不接下氣的對他的大徒弟曹健說：“你看，連頭都回不一回就走，十年哪，我整整的養了他十年哪，不要說是人，就是一條狗也會向你搖搖尾巴，是不是？”他那種真摯而自然的親情流露和那種恨鐵不成鋼的剛烈性格，透過他深穩厚實的演技，表現得嚴絲合縫。

這種表彰終身成就的獎，不同於電視台選甚麼小姐，甚麼先生的巧立名目，以招徠廣告的獎，也不是在台上旗袍、禮服、泳裝的亮亮相，擺擺架勢就可以得到的獎，而是要經多年來日積月累的努力，並且對本身的行業有多深的造詣，對社會有過無比的貢獻，而又道德人品出眾，才可以獲得的。

我參加過無數影展和選舉XX小姐的大會，也擔任過幾次大會的評判員，都不像最近一家電視公司主辦XX小姐選舉的那樣特殊化，那樣令人難過。

那些小姐們經過不止一次的訓練，也經過不止一次的評判員面前扭來擺去，答辯各式各樣的問題，大會主持人理當老早摸清各參選佳麗的底細，學歷如何，職業怎樣，何況每次都要淘汰一批出局，不被淘汰的又要左排練，右表演，在人前賣盡色相，衣服越穿越少，難度越來越高，進入準決賽和決賽之前，理應不再有任何不妥的事情發生，不料在決賽的前一個鐘頭，大會的聯絡員，神秘地、輕悄悄地告訴給各位評判聽：“某某佳麗是某某夜總會的小姐”、“某某佳麗有過某種行為”、“某某佳麗不上班而陪老板進馬場賭馬的行為……”在三十位競選佳麗中，居然一口氣說出五、六名，怎不叫評判們啼笑皆非！有人說既然如此，為何不把他們逐之出局？他們說那豈不令安排好的節目陣腳大亂，如何對廣告客戶和觀眾交代，於是只好大家約定，給那些機前的假佳麗不予記分，藏入鞋櫃。

但看那幾位問題佳麗一樣的台上任人擺弄，招之即來，揮之即去。一會兒酥胸掩半，一會兒玉腿半露，一會兒又搔首弄姿的表演肉山藏妲己，你能不能替那些被愚弄的佳麗們難過？

中國人對影劇界拔尖兒的人物，多以四數來論甚麼四大名旦、四大須生、四大名醜、四大小生……甚至於醫生也分甚麼四大名醫，像北京的施今墨、汪逢春、蕭龍友、趙炳南。廟門口的護法叫四大天王，清末上海的名妓叫四大金剛。文革期間領導造反的頭頭，叫四人幫，加一個幫字，當然就不止王、張、江、姚，因為幫字代表了千軍萬馬，一如京劇舞台上諸葛亮升帳的四龍套，是三軍的代表一樣，所以諸葛亮一聲令下：“眾三軍！”眼前的四人幫齊聲應“有”之後，諸葛亮四平八穩的說了一句：“全國──串──聯”，於是文化大革命開始。

這種種“四”的根據，可能都是由於科舉制度的狀元、榜眼、探花、傳臚而來，所以提起中國的四大美人，誰都知道是：西施、貂蟬、王昭君、楊貴妃。至於這幾位是否代表了甚麼燕瘦環肥的模樣，或沈魚落雁閉月羞花的魔力，就誰也說不明白了。倒是“西施”，人人眼裏都有一個，因為情人眼裏出“西施”。

盡管每個時代都有不同的“四大”，但至今提起京劇的四大名旦，仍舊是──梅（蘭芳）、尚（小雲）、程（硯秋）、茍（慧生）。

四大須生，也還是──譚（富英）、馬（連良）、楊（寶森）、奚（嘯伯）。

寫此稿時，適值去北京的飛機上，我左後排正坐著京劇舞台表演藝術家張君秋先生，張先生的成就、修養，都是一等一的。但至今提起四大名旦，仍是榜上無名。他終其一生也是四小名旦：李（世芳）、張（君秋）、宋（德珠）、毛（世來）。事實上這是不公平的，連天橋八大怪也分老、中、青。美國總統也四年一任。雖然我們偉大的毛主席，曾經在他的《沁園春》中寫道：“……秦皇漢武，略輸文辨，唐宗宋祖，稍遜風騷，一代天驕成吉思汗，只識彎弓射大雕，俱往矣，數風流人物，還看今朝。”今朝他老人家也萬壽“有”疆的“僵”了！至於在歷史上，他老人家能否和秦皇漢武相比，那就是另當別論了，只不過我們電影界倒是江山代代有才人出的──“銀海後浪推前浪，一輩新人換古人”。您幾時看見過七十歲的小生，六十歲的花旦？