有一次下午放工後，我在“世光”片場的院裏，和同事們聊天，因為有幾位也是北京來的，所以你一句，我一句的唱起單弦牌子曲來，只不過都是一知半解，會兩句的也荒腔走板不搭調，我實在聽不下去了，就唱了一段《風雨歸舟》，又接著唱了一段《讚劍》，唱完“老天何苦困英雄”的時候，一旁有位女士高聲叫好，正是鼎鼎大名的袁美雲，一下子羞得我面飛紅，一想這豈不是聖人門前買三字經，她說：“李翰祥，你還真有兩下子，剛才你唱的《風雨歸舟》，開頭是‘卸職入深山，隱雲峰受享清閑’，這是‘正’的，還有一段反《風雨歸舟》是不是？開頭是甚麼風驟至來的？”

我說：“是急風驟至，一陣陣寒徹骨，一點點打沙灘……”

於是她一拍手，說：“對，唱下去，唱下去。”我也就只好遵命，魯班門前弄大斧了。

唱完之後，我說了聲獻醜，請袁小姐多指教，她笑了笑說：“蠻好蠻好！字正腔圓，不過偶爾有幾個尖團字分不清，你是東北人吧？”

“是，遼寧錦西。”她笑了笑：

“噢，怪不得，以後別叫我袁小姐，大家同事。那麼叫，太客氣了。”

我說：“是是是，以後我跟大家一塊叫你美雲姐吧，不過，你說同事可不敢當，你是大明星。我只不過是畫廣告的特約演員。”她上下打量我一下之後，笑了笑：“這話可不像你們東北人，東北人是刀子口，豆腐心嘛？這麼客氣幹嘛？你演電影，我也演電影，大家都是演員，分甚麼大小？”

小時候，可真看了不少美雲姐的電影，給我印象最深的是“藝華”出品的《化身姑娘》她女扮男裝，有如玉樹臨風，英俊瀟灑，後來黃卓漢的“自由”公司，在香港也拍了部《化身姑娘》，由林翠飾演袁美雲的角色，可能因為當年的《化身姑娘》很受歡迎，所以不久袁美雲又拍了一部反串賈寶玉的《紅樓夢》，戲是卜萬蒼導演的，輿論不大好，可對她仍是好評如潮，可見她在電影圈的人緣不錯。可惜，以後我導了七十幾部影片，和美雲姐沒有合作過一部，不過也不能說全沒有，在林黛演的《貂蟬》，制片爾老請她幫忙設計舞蹈和教林黛身段，她工作相當認真，每日都是先我而到，說戲很細心，對同事也和顏悅色，在家典型的賢妻良母，在公也是位敬業樂群的電影工作者。

我第一次和王引合作的影片，是把名作家徐訏的中篇小說《後門》搬上銀幕，女主角是離開影壇十幾年的胡蝶，王引演一個小說作家。

故事說他們夫婦無兒無女，所以很想收養一個孩子。剛好發現他家後門的小巷裏，經常有個小女孩孤零零的坐在台階上（王愛明飾），久而久之，才知道她的父母失和，父親整天花天酒地（井渺飾），所以母親（李香君飾）離家出走，一去不回，有時叫她到家中坐坐。吃吃點心，她也大大方方的來，自自然然的去，慢慢的，彼此都有了感情，就和女孩子的爸爸商量，搬過來他家裏一起生活，把她認為義女，井渺無可無不可的答應了，於是他們家裏，馬上有了生氣，等於瓶裏多了一朵鮮花，籠子裏多一只能叫會唱的鳥，可是好夢不長，李香君找了來，多謝了他們照顧女兒之後，告訴他們自己又結了婚，女兒和這樣的父親在一起不放心，所以一定要帶女兒去美國，王引和胡蝶雖然不願，但也只好答應……故事很樸實，王引和胡蝶也演得老練而穩重。

《後門》，是我拍過彩色片《貂蟬》、《江山美人》之後的一部低成本的黑白片，當然不被公司重視，當六先生帶著陶秦導演的《曉風殘月》參加亞洲影展的時候，我向他建議，順便把《後門》也帶去試試，他當即一口答應，那時，他連《後門》的拷貝都沒看過，想不到影展的第二天，《曉風殘月》就鎩羽而歸，同返香港只余六老板一人，原因是評判們只看了一半紛紛離場，說那是抄襲西片《春風秋雨》的，不過，誰也想不到得了最佳影片獎的是《後門》。

《後門》不僅得了第八屆亞洲影展的“最佳影片”獎，還得了日本文部省（教育部）的文化大臣特獎，有記者問文部省：“《後門》的故事如此簡單，導演手法又相當平凡，為甚麼得獎？”

文部省大臣答道：“《後門》的故事簡單，但人物有血有肉，情感豐富，感人肺腑，導演手法不是平凡，而是平實不落俗套，不嘩眾取寵，像真有其人，實有其事。”

一直到六先生返港之後，才在他的二樓放映間裏，把《後門》看了一遍，看後認為聲音不理想，要重新配過。第二次和王引合作，也是由徐訏中篇小說《手槍》改的同名電影，由於我正在籌備樂蒂主演的《倩女幽魂》，所以推薦高立擔任導演，由《後門》的王引和李香君聯合主演，並有多位紅星助陣，高立從我第一部導演《雪裏紅》時，就一邊幫我抄劇本，一邊做我的副導演，那時他早已因為是我的助手，在外導演了四、五部大鑼大鼓的歌唱片。