一、濃墨重彩繪儀式：從遊民搶親到帝王賞月 

從《紅高粱》到《滿城盡帶黃金甲》張藝謀有一個延續的追求：他總能為自己的主人公設計種種出誇張、強化的儀式，這些儀式都十分新穎強烈，富有表現力。即使是回頭看看他擔任攝影師的《黃土地》，我們也可以看到這種人為打造的儀式化場景：那幾百人在一起打腰鼓的爆發力段落和那農民戴著柳樹枝條帽子跪在地上求雨的場景都是對陜北農民真實生活情形的強力改變。同時我們還可以發現，從《紅高粱》經過《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》到了《英雄》和《滿城盡帶黃金甲》，張藝謀影片還有一個明顯而有趣的變化：影片中主人公的身份地位呈現一個明顯的上升曲線。《紅高粱》是為一個鄉土遊民設計性感的搶親儀式和超人式的奇怪造酒儀式，而《大紅燈籠高高掛》就開始給一個山西城鎮裏的財東設計儀式。那個陳老爺訓練成群的妻妾互相爭寵，以此滿足自己那充滿得意的欲望並躲避心中的恐懼。影片成功地渲染了那每晚四院呼喊，巡幸點燈的儀式，墻上的巨大京劇臉譜也和四處高掛的燈籠一樣在無聲地宣示著那大院裏的規矩。現如今，張藝謀正在枕戈待旦隨時準備著披掛上馬掛帥奧運開幕式總導演，在電影裏，他還是在表現反叛與規矩。繼承了《英雄》的創造，他給帝王設計粉碎政變的暴力團體操，他為帝王營造出勝利後立刻在鮮花叢中重述規矩的豪華賞月儀式。《英雄》、《黃金甲》這類影片被人欣賞的場面和遭到詬病的色彩鋪陳都是物有所值、歸於一統的，這些絢麗色彩和巨大場面都達成一個重要的效果：把帝王的日常享受和非常時期的應變措施都拍成一場又一場的華美儀式。

二、欲望場景：豐乳肥臀列隊和鋪陳裝飾的政變

《滿城盡帶黃金甲》把一個家庭亂倫故事與一個宮廷政變故事焊接在一起，在這個故事線上串著的是一系列用誇張的程式、亮麗的色彩和放大的布景呈現出來的帝王儀式。所有尋常百姓家的瑣事和帝王的宮廷傾紮、篡權爭鬥都被在敘事上加以演繹了，被視覺手段加以鋪陳了。筆者認為影片中彌漫著一種替帝王設想欲望場景的聰穎智慧，從中還可以看到編劇、導演為帝王設計完美儀式的那份辛勤和才華。我們看到：成建制排列的酥胸美女恭迎帝王歸來；誇張鋪陳的制藥、逼迫人吃藥的場面讓人心寒膽戰；恭順的藥師隨時伺候帝王，他會細心安排座椅下的藥液香氣熏蒸帝王，還能察言觀色、適時適度地替帝王錘背舒心；我們還看到，七、八米見方的大桌子和幾十米高的賞月觀花台；最後，我們還看到慈眉善目、文武雙全的周潤發以神機妙算的智謀和團體操一樣的整齊有力無情地鎮壓了反叛。所有這些都沒有那種故事的偶然走向帶來的趣味和結構上精心編織中顯現的不確定性，卻只見到豪華的展示和金錢、力量的炫耀。這些金黃與粉紅參雜的連環畫中，絲毫找不到人性的光芒和個體的尊嚴，卻只是透射出些許陰森之氣。在我看來，本片在視覺處理上還不如《心不在焉的理發師》、《晚安，好運》那一類黑白電影顯得富有美感。在這些黑白電影中，我們可以看到嚴謹、控制和動人的美和華貴。但是，面對《滿城盡帶黃金甲》中這些具有強大視覺沖擊力的畫面，我感受到一種儀式的威嚴和高高在上的莊重壓力。但是，有些意思的是，用華麗誇張鋪陳手法呈現的這個平息政變的緊張一刻並不是影片華彩樂段到來之時。