2010年，《志明與春嬌》以若即若離的情感狀態，粗口加機巧的台詞風格，博得了諸多文藝青年的真愛。他們幻想自己像志明（余文樂）一樣隨性處世，像春嬌（楊千嬅）一樣邂逅愛情。如今，《春嬌與志明》卷土重來，兩個人在相識和相知之後，解決相處和相忍的難題。

《春嬌與志明》的視角明顯變得寬廣，地域上橫跨了北京和香港兩地，人物上兩位各自配備了戀人。你能想到的種種情感狀態都能在片中找到：初識、曖昧、暗戀、表白、熱戀、吃醋、七年之癢、分手、遺憾、重逢……戀愛中和空窗期的諸多滋味如縷湧來。

志明和春嬌像所有失去新鮮感的戀人一樣找茬分了手，他們心生惆悵，並重獲自由。志明和空姐尚優優（楊冪）的初識是從一個情色段子開始的，他們隨後的約會就更顯曖昧。按照通常的劇情安排，前戲太順的戀情往往埋伏著陷阱，但這一次沒有，他們真就順利成為了甜蜜愛人。春嬌也沒閑著，老男人（徐崢）先是暗戀她，後來是理性地表白，兩人也成了那種話已說盡但粥還沒煮熟的知己。兩對戀人不期而遇，然後吃醋和慌亂，內心倒錯，選擇遊移。那麽多的遺憾，那麽多次反覆，然後不可阻擋地走向大團圓。當然，有人的月亮圓了，便一定有人的世界殘了。導演只能照管到主角的層面，他管不了那麽多了。

平凡男女雖沒有劇中人那麽伶牙俐齒和思維活躍，但拒絕長大的惰性和耳軟心活的脾性是大多數人都有的。都想在相看兩生厭的時候尋求變化，但不是每個人都能拔腿而去；都會為新人的美麗和神秘而流連，卻又怎麽也趕不走舊人的影影綽綽。不管是香港人還是北京人，都有雜念，都不想苛待自己，卻也都有情意，都知道哪雙鞋穿上最是合腳。余文樂和楊千嬅的表演很入味，但陪襯他們的楊冪和徐崢的角色概念化，蒼白無血氣。

如果不讓彭浩翔打幾個情色的擦邊球，不讓他搞點馬桶裏放幹冰的把戲，那他就不是彭浩翔了。彭浩翔是一個有著鮮明個人風格的編劇和導演，他在這部電影裏一如既往地顯露了“賤人”本色。你可能還記得《大丈夫》裏那幾個把嫖娼當作“事業”來追求的活寶，可能還記得《破事兒》裏以尿沖洗馬桶裏的汙跡，然後說自己在做公益的陳冠希。這裏則有層出不窮的明騷暗賤，還有一個驚天動地、載歌載舞的COSPLAY（角色扮演）。“志明學唱”這段視頻是劇情反轉的關鍵道具，也是觀眾看字幕時能夠得到的彩蛋。盡管本片的故事缺乏大開大合的戲劇性，甚至有拖沓之處，但有賤兮兮的小花招在，沈悶感一掃而光。

俗世男女的隨性和妥協，喜新與念舊，以及與下三路有關的段子，構成了本片的主體。這不是一部難看的電影，但也絕非彭浩翔的最佳發揮。與之前的《買兇拍人》《大丈夫》《出埃及記》等片相比，它缺乏逆反思維主導的奇構，固然有對人心幽明處的細微體察，畢竟不如斜逸旁出的天才創意令人驚喜。就是在《破事兒》和《公主覆仇記》中，也有些旁人想不到的段落，能夠作為彭浩翔作品的獨特標簽，而《春嬌與志明》只能算作一部中庸之作，縱然有一兩處搞怪的橋段顯現了才華，似乎也高出觀眾不多。

對於香港導演來說，拍續集和炒冷飯除了商業上的考慮之外，往往意味著此人江郎才盡。彭浩翔當然不至於，他既不到那個年齡，也不是那般水準。只是《春嬌與志明》這題材玩一把是小清新，玩兩把就有些不思進取了。我把這視為蒼鷹彭浩翔的一次休憩式探底，希望他在溫柔鄉裏停駐過後，再次奮翅高飛。