[愛墾研創·嫣然]從傳統到「新引擎」：論沙巴文創轉型的時代跨越與主體性建構

沙巴州政府正全力將婆羅洲文化與創意產業推向經濟新引擎的位置，這不僅是一場產業政策的轉向，更是一次深刻的文化邊緣體系主體性建構。

長期以來，身處「風下之鄉」的沙巴，其豐富的三十多個原住民族群文化（如嘉達山杜順族、穆魯特族等）在國家主流敘事中，往往被定格為觀光手冊上的定型符號或「東馬異國情調」的點綴。然而，沙巴首席部長拿督斯里哈芝芝諾近期透過[沙巴進步繁榮（SMJ）發展藍圖]，宣示將創意內容、數位經濟與知識型產業視為驅動全州發展的「新引擎」。這一戰略舉措，將深刻重塑東馬乃至全馬來西亞的文化景觀。

傳統符號的資本化解構：從「展示」到「敘事」的跨越

傳統的文化保護政策，往往傾向將文化封存於博物館或特定文化村中進行静態展示。這種做法雖然能延續物件與儀式的外在形式，卻割裂了文化與當代社會生產力的有機聯繫。哈芝芝政府此次推動的政策，其核心在於「妥善轉化沙巴故事」。透過設立於亞庇、根地咬與山打根的創意內容培訓與孵化中心，以及與 馬來西亞國家電影發展局（FINAS） 的深度協調，政府正在引導本地藝術工作者將民間歷史、口傳文學及多元土著語言，轉譯為電影、數位動畫、音樂及串流內容。這是一次將文化從「被動展示」轉為主動「動態敘事」的跨越，讓婆羅洲文化不再只是被凝視的客體，而是成為在全球文化產業鏈中流動的高價值產品。

主體性的雙重錨定：對內青年賦能與對外區域團結

從文化評論的角度審視，這項「新引擎」戰略高明之處在於其內外兼顧的雙重錨定效應：

對內：青年的經濟與文化賦能：沙巴青年過往面臨高附加值就業機會匱乏、人才外流的制度性困境。文創產業作為「知識型產業」，能直接吸收青年群體的無限創意。當「創意內容基金」（DKK）等資源精準對接在地創作者時，青年不再只是政策的被動受益者，更成為掌握文化詮釋權的「變革推手」。他們用現代科技為古老文化注入新靈魂，在賺取經濟紅利的同時，重新確立了自身的文化自豪感。

對外：婆羅洲共同體的戰略互聯：沙巴的這一文創轉型，並非孤立的行政舉措，而是與鄰近的砂拉越、印尼新首都努山塔拉等大婆羅洲板塊形成了隱形共振。諸如豐收節高球賽背後的族群連結、[婆羅洲國際消費展]的跨境貿易，都在文化與經濟層面強化了「婆羅洲主體性」。這有助於東馬在以西馬為中心的國家主流話語體系中，取得更具分量的對等話語權。

面臨的挑戰：市場資本化與文化本真性的博弈

然而，任何文化披上「經濟引擎」的外衣時，都不可避免地會遭遇市場異化的風險。當婆羅洲故事被封裝進入高度商業化的消費市場時，創作者是否會為了迎合全球大眾的審美口味，而主動修剪文化中那些獨特、深邃但略顯晦澀的本真性？

此外，創意的蓬勃發展高度依賴思想的自由度與基礎設施的包容性。沙巴雖然擁有極佳的跨文化互動土壤，但在面對數位落差（特別是內陸與沿海地區的技術不均）時，政府如何確保文創資源的分配不會形成二度邊緣化，將是《沙巴進步繁榮發展藍圖》在具體落實上必須直面的考驗。

結語

沙巴將創意產業列為經濟新引擎，絕非僅僅是在追求一組亮眼的 GDP 數據，更是在全球化浪潮中爭奪本土文化的定義權。 通過將古老的婆羅洲敘事與現代數位科技結合，沙巴正向世界證明：文化遺產不是沉重的歷史包袱，而是迎風起飛的經濟羽翼。