演員之一：麥秋

麥秋說他最初贊成演這劇，其中有一個原因是覺得香港青年跟劇中管理員的處境，頗有相像的地方。但後來在演出期間，經導演的解釋，發現了這戲劇還有許多豐富的意義。

麥秋在劇中飾演哥哥雅士頓一角。麥秋說這角色是一個仁慈而有耐性的人物，但他的性格卻不為社會接受。比方他常常說：「我以後不和任何人交談。」這就顯示出他欲與人溝通，受了挫折後就退卻的性格。這人物就像一隻蜆，當他張大口時，會吐出美麗的泡沫，但如遇到意外，立即緊閉起來，愈是推他，就愈是閉得緊緊的。

麥秋說：雅士頓說的都是真話，他每個動作都是肯定的，比方他修理多士爐、他為老人戴維斯找來一對鞋等，顯示他關心生活上基本需要的東西，而且確是為人著想。只不過受了別人的拒斥，才會退縮的。在劇中可見雅士頓的心理變化：他在第二場結尾時的一大段獨白暴露了自己的內心後，第三場開始退縮，有點緊張；最後他爆發，憤怒了，不願意讓那老人繼續留下來，但最後仍不是很堅決的。

麥秋表示雅士頓這角色的動作設計是這樣：他兩手垂直、行路很穩定，沒有大動作。他說話時重複簡單字語以表達自己，當他受到干擾時，口腔肌肉硬化，訥訥的說不出話來。

麥秋近年參與演出的戲劇有《微痛》、《群鬼》、《浮士德博士的悲劇》；負責導演的戲劇則有《危樓》、《第四幕開始》、《雷雨》、《愛惡慾》等。

演員之二：鍾炳霖

鍾炳霖在劇中飾演的是米克。他說這是一個破壞性的形象。米克是貓，動作敏捷，很輕很快。說話時高時低，時快時慢。

《管理員》的演出，對鍾炳霖來說，是一趟特殊的經驗。他在排演的時候，一直覺得奇怪：為甚麼導演只向他解釋動作、語調、走位，只是要求他某句話怎樣說，甚麼時候快，甚麼時候慢，而絕口不提這個角色的內心思想呢？鍾炳霖說：他自己一向演戲的習慣是，揣摩角色的內心，然後投入角色中發揮出來。但這趟他去問導演，導演只是叫他不用想。他感到很不安。於是在第二晚演出時，就嘗試用自己的方法去演。不料他一思想，幾乎就出了亂子，合不上三個人的拍子，險些破壞了全劇的節奏，他這才悟出了這角色動作設計的意義。下一晚他再照原定的方法去演，但這一趟是自覺的，沒有先前的懷疑，演得順利多了。

談到戲劇的含義問題，鍾炳霖認為觀眾不必特別有準備才來看，用沒有成見的眼光來看可能更好。他認為這趟演出，在懸疑性和神秘性的效果上很成功，至少由台下觀眾的反應可看出來。至於他自己，他覺得演這類角色較有經驗，但他很坦白地表示，本來希望自己在演出中完全「不用上螺絲」（流暢地唸台詞），結果只在最後一晚才做到。

鍾炳霖以前演過《微痛》、《玻璃動物園》、《雷雨》、《危樓》、《愛惡慾》、《愛、愛、愛》等。

演員之三：譚榮邦

譚榮邦在劇中飾演老人戴維斯。他說這人物大概是五十餘歲左右，但外貌看來老一點，而且動作有點遲鈍。他覺得自己跟這角色無論在年齡和背景上都有很大的距離，所以做動作和唸台詞都磨練了很久，但仍嫌不夠粗。

如果說米克的角色是貓，那麼戴維斯的角色就是老鼠了。他總是窺伺別人，靠別人而存在。譚榮邦說他覺得這是個可憐的人物，為生存而掙扎，不斷爭取多一點、多一點，結果釀成他自己的悲劇。比方在第一場，戴維斯是不安穩的，他正在向各方摸索；到了第二場他安穩了一點，又開始爭取較多，甚至開始反對雅士頓了，最後一場他又由安穩打回原形，再陷於不安穩的境地中。

譚榮邦以前演過的戲劇有《五十萬年》、《口邊有朵花的男子》、《故鄉重訪》和《沙膽大娘》等。

譚榮邦亦是《管理員》一劇的中譯者，據他說在翻譯前花了幾星期找有關品特的資料來參考，至於全劇則於四五天內譯竣。

（一九七三年七月一日，原刊《文林》月刊）