女博士向右·詩性語言(中)

三 、 語言跳躍

詩家語具有跳躍之特性。五字或者七字之內,往往具體表現在語法結構和句式上,詩往往省去不必要的文字。概因詩之句式因受字數、韻律、意象等因素限制,其構成方式,與現代漢語之表達差異甚大,這就是所謂的"詩家語"。除常用式句外,主要有省略句、倒裝句、意象組合句、和互文句等形式。這裡逐一淺說:

 

省略句:跟文言句式一樣,詩歌句式往往省略主語、謂語、賓語、介詞、關聯詞等。

 

1、略主語: 滅燭憐光滿,披衣覺露滋。(張九齡《望月懷遠》)

 

2、略謂語: 一家千里外,百舌五更頭。(顧況《洛陽早春》)上下句省略了(流落)和(爭鳴); 再如: 映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音。(杜甫《蜀相》)上下句省略了(成)(傳),這種情況很常見。

 

3、略賓語 : 野火燒不盡,春風吹又生。(白居易《賦得古原草送別》) 原是:野火燒不盡(草),春風吹(草)又生之省略句,上一句草作為賓語省略了,下句草作為兼語(吹的賓語、生的主語)也省略了。

 

4、省略虛詞成分。

 

a、省略介詞。 比如:江流(於)天地外,山色(在)有無中。(王維《漢江臨泛》) 

b省略連詞。 比如:(雖然)身無彩鳳雙飛翼,(但是)心有靈犀一點通。(李商隱《無題》)省略了表示轉折的連詞。

 

c、省略助詞。 比如:無邊(的)落木蕭蕭(地)下,不盡(的)長江滾滾(地)來。(杜甫《登高》) 

d、名物語式,就是整個句子都是由相關聯的一些名詞或名詞性詞組構成。 如:雞聲茅店月,人跡板橋霜。(溫庭筠《商山早行》) 又如:樓船夜雪瓜洲渡,鐵馬秋風大散關。(陸游《書憤》)

 

此亦可以理解為意象組合句式(此從語法角度彼從意象組合之方式角度著眼點不同而已)

 

 

倒裝句 

為使句子具搖曳生姿之美,詩家故意錯列一些句子成分,有時候亦是為了格律表達之需要(包括對仗和平仄)或需要強調某一句子成分。

 

1、主語置謂語後。 

如:竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。(王維《山居秋暝》)正常的語序應該是:竹喧浣女歸,蓮動漁舟下。

 

2、賓語前置。 

如:不才明主棄,多病故人疏。(孟浩然《歲末歸南山》)原序應是:明主棄不才,故人疏多病。

 

3、定語後置。 

如:河山北枕秦關險,驛路西連漢畤平。(崔顥《行經華陽》)原序應是:河山北枕險秦關,驛路西連平漢畤。

 

4,特殊的錯列。 

如:石泉流暗壁,草露滴秋根。(杜甫《日暮》)原序當是:暗泉流石壁,秋露滴草根。 

值得注意的是,這種錯列,用得很少,用時小心,解讀時候也得小心,不然鬧出笑話來。 因為從正常的語序去看,一般都不符合邏輯, 需要正確地推理。 如王維有句"須臾白髮變垂髫",不知道錯列方法的,還以為人可以返老還童了。 

至於疑問句,也很常見。一般來說表現的是作者肯定性的語氣,或者是諷刺性的發問,以增強作者的思想感情,同時也使得詩句不至於太呆板。

 

互文句式 

就是"參互成文,合而見義。" 具體地說,它是這樣一種形式:上下兩句或一句話中的兩個部分,看似各說一件事,實則是互相呼應,互相闡發,互相補充,說的是一件事。它需要前後參照理解才能得出正確的意思。

如:"秦時明月漢時關",應該理解為"秦漢時的明月秦漢時的邊關"(實述眼前所見)。其特點在於能以簡煉的語言表達豐富的內容,並形成一定的節奏感和錯綜美。這樣的互文句式 《琵琶行》"主人下馬客在船" 《木蘭詩》裡"開我東閣門,坐我西閣床"詩家語之互文句式,是常常是詩歌特徵和語言技巧之一,增加詩歌語意連環流暢,音律流美。
 


其他句式如對偶句略,今後再擬詳談。
 以上句式足可證明:句式之跳躍性是詩家語的基本特徵。

四、字句凝練

"詩家語"具有語言錘鍊之特點:用字凝鍊而精確。歐陽修《六一詩話》裡記載了賈島"鳥宿池邊樹,僧推月下門"的鍊字推敲之故事。"詩不厭改",古之詩家尚有"吟安一個字,捻斷數莖須"之嘆,何況今人。

"紅杏枝頭春意鬧",王安石"春風又綠江南岸"是也。"鬧"、"綠"是也。杜甫"感時花濺淚,恨別鳥驚心" "濺","驚"是也。"蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽";以"噪"襯"靜",以"鳴"襯"幽",使"靜"的特點更為突出,更為鮮明。
 

毛澤東"煙雨莽蒼蒼,龜蛇鎖大江。","鎖"字是也。"劉靜松先生之《移居》:"十載營巢費苦辛,白頭終得杜為鄰;錦江花草非吾戀,要借詩王一片春"。 "借"字極妙,虛實相生,自嘲,自信,幽默。(原題《詩家語必讀:詩性語言的五個顯著特性》,原載2019-04-26《今日頭條》)

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