這種自我相關是有趣的、迷人的，也是充滿了哲學啟示的。羅拉跑出屋子，攝影機卻沒有追隨羅拉，卻直奔母親的電視機而去，而電視裏就是羅拉下樓的動畫鏡頭。從那個父親向跑出畫面的羅拉搖頭的鏡頭，我們看到人物居然能對自己身處其中的故事和其它人物的行動發出評說。

本片還有一個常常被大陸的觀眾/讀者忽視或者否認的特征：不避通俗、不避庸俗。有時，我們會現，後現代風格不僅僅是顛覆、打碎，就利用敘事、電影語言的陳規俗套和肯定某些普通倫理、通俗價值觀這兩方面來看，它也可以是保守主義的。當然，這種承繼和使用相關性文本來創造快感的基礎是觀眾和創作者兩方面對規範、套路以往作品的熟知。面對《羅拉快跑》的故事與敘事，我們必須加以註意的是：它有許多經典劇作裏也追求的品質，許多寫作手法放在經典電影的體系裏也會被認為寫得很結實、有力。本片的人物的性格塑造得十分突出，在故事中，人物都處在自己命運的某個關鍵轉折點上（羅拉、曼尼、父親），而幾段故事的轉折都寫得有力、機巧，富於強烈的張力。搶劫行動後讓羅拉解套的橋段設計就令人叫絕。羅拉搶了一袋子錢出來，一看銀行已經被大批持槍警察包圍，這時要想讓主人公逃出生天去救愛人也是所有寫到這種情景的編劇要苦思解決，好生設計的。作者解決這個問題出人意料又十分輕盈有趣：警察看到沖出門來的獨行女劫匪，居然把她當作是僥幸逃出的銀行顧客，飛身過去掩護，羅拉在警察的呵護和觀眾的笑聲中揚長而去。

就敘事而言，本片其實還是經典的故事寫法，不過它的天才和飛揚之處在於一部影片裏裝了三個故事，這就造成了覆雜的自我相關。首先，這三個故事之間彼此是相關的，由於彼此十分相象，它們彼此形成比較和影響，人物的不同動作和與偶然機遇、自己念頭的不同相遇改變了結局。同時，影片的這種結構和敘事時間安排與此前的電影作品形成了相關關系。它繼承了前人作品，在前人作品的創新和吸引人之處繼續往前走，這樣，導演就得以在一個更大的創作思維空間裏翺翔。

影片中第一個20分鐘內每個小技巧都令人看得眼花繚亂、興奮異常，尤其是與羅拉撞見的人都有一段“此後此人的命運如何”的快照跳切，它仿佛讓我們拿著遙控器按著快進鍵戲看人生與世界。而第二個20分鐘就顯得新鮮度略有降低，到第三個20分鐘場面的徹底改為最經常的俗套故事，幾乎所有都是觀眾意料之中的事情。導演在這次跟拍羅拉奔跑時把攝影機架到了她的右側，這表明了這個段落與前兩段的截然不同。

在第一個20分鐘之後的一點點，羅拉兩手空空趕到，眼見曼尼已絕望地沖進超市打劫。羅拉不能見死不救，毅然拔（保安的）槍相助，不料片速忽然變低，充滿關註意味的慢動作配上無環境音響的抒情女聲歌唱。拉開架勢讓我們註意下面的悲壯一幕：果然，我們的女主角羅拉被圍捕警察一顆的子彈擊中胸膛……

在第二個20分鐘之前的一點點，羅拉興高采烈地提著錢袋趕到，阻止了曼尼去搶劫。這一切都緣於羅拉扔下紅色電話，跑過母親房間，沖下樓梯的時候被帶狗惡男絆倒（第一次成功地跳了過去）的那一剎，從此時間慢了一點點。所以羅拉會遲那麽一點點在街道上與推車婦相撞，所以羅拉又遲了一點點遇上了騎自行車的男孩，男孩的命運又被改寫。此後，一系列的時間上的“一點點”和因果方面的“所以”讓羅拉早了一點點趕到！曼尼轉過頭來，如釋重負地看到了羅拉。又是無聲、升格，羅拉手中的錢袋緩緩滑落——原來疾駛而來的急救車將曼尼撞個正著！所以又回到了紅色冥界：曼尼問羅拉：“我死了以後，你會愛上別人嗎？”第一次是羅拉問曼尼幾乎同樣的問題。這個場面和台詞讓人想起了《胭脂扣》裏相似的一幕以及萬梓良沈默片刻後那聲令人唏噓不已的“會”。

第三個20分鐘之前的一點點，羅拉提著從賭場贏來的10萬馬克及時趕到。這裏又是一系列的陰差陽錯讓她沒借到錢，也沒想起來搶銀行，反而踏進了賭場並狂贏不止。而曼尼在街道撞上揀錢的流浪漢，也終於將失而覆得的10萬馬克安全交到了老大手裏。羅拉與曼尼如釋重負地走在街上，曼尼忽然註意到羅拉拎著的錢袋，曼尼問：“袋子裏是什麽？”音樂起，羅拉微微一笑。影片嘎然而止。從這幾個段落的對比我們可以看到，影片每一個段落的編寫和每個段落之間的關系都是按照時間順序、因果關系這樣傳統敘事的兩大原則來寫的，只是編寫得奇妙、覆雜，但是就傳統劇作法來說，是寫得很結實、很細致而講求邏輯的。令人叫絕的是，有的人物在後一個故事中的遭遇居然是延續前面一個故事的！羅拉父親銀行的警衛在第二個重覆故事中犯了心臟病，在第三個故事中在救護車上被羅拉救活過來。