那麼，這就是王洛賓對中國音樂的一個最突出的貢獻，他貢獻了一批西部歌曲風格的作品，有創作的，大量地是記錄和改編，和整理，和譯配的。他在二十世紀中國音樂史上的這個特殊貢獻，他的傳奇的一生，我們今天都知道，他是“西部歌王”，是那麼一系列優秀歌曲的編創者。他是到了二十世紀八十年代才像“出土文物”一樣，被重新發現，重新理解，重新又達到了他的一個人生的一個新的境界。

那麼，我現在再回過頭來講講王洛賓。他在北京出生以後，他是受到了北京的民間音樂的熏陶，他的家庭就是一個貧民的家庭，從小在今天叫做通縣的路河中學讀書。後來，又進入了北京師範大學，是師範大學里頭學習音樂的一個學生。

那麼，這個時候，在北京學習的時候，他事實上他已經開始了音樂創作的活動。最初的，像為徐志摩的詩《雲遊》譜了曲，為蕭軍的小說《八月的鄉村》中間的一首詩譜了曲，叫做《奴隸之愛》譜了曲。這是他的音樂創作的最初的表現。那麼，在抗日戰爭爆發之後，他就偷偷地離開北京，當北京被日本軍隊占領之後，他就偷偷地離開了北京，到了河南。從河南到了山西，在八路軍總部所在地紅洞縣，他參加了“西戰團”，“西戰團”就是“西北戰地服務團”。當時是丁玲在那里領導的。

那麼，到火線上去為軍隊、為人民演出，進行抗戰宣傳，這個時候他又寫出了一批抗戰的歌曲，像《洗衣歌》，像《老鄉，上戰場》，還有《風陵渡的歌聲》。這是他的創作，我覺得，是他的一個創作的開端的事情。

那麼，從1938年春天開始，他就和作家蕭軍和詩人塞克，塞克是一個詩人，同時也是優秀的歌詞的作家，好多當時優秀的歌曲是塞克作詞的，他和王洛賓也有合作。他們三個就一起離開了西戰團到了蘭州。從此，開始了王洛賓的一個創作和整理西部民歌的一個新階段。

他是在蘭州開始接觸到維吾爾族的民歌。怎麼接觸到的呢？因為1938年抗戰初期，青海當時是盛世財統治底下，蘇聯有一批物資從西部運過來，是通過新疆的車隊送到內地來的。所以，有一些是維吾爾族的司機經常路過“河西走廊”到蘭州這個地方。那麼，他就是聽維吾爾族的司機唱了一首吐魯番的民歌，記下來填上詞，這個詞也就是根據漢族的司機給他翻譯的。翻譯，當時的翻譯條件是不太好的，就是初懂維吾爾族文吧，初懂維吾爾族文字。翻譯的時候，就是，噢，這是一個西瓜，那兒一個姑娘，辮子長長的，眼睛大大的。他就翻譯了幾個關鍵詞。那麼，重要的工作，是要王洛賓把漢字，把它連接起來，填入維吾爾族的一個民間曲調中間去。

王洛賓，我感覺到他實際上，他的歌、他的詩寫得很好。他有一種詩人的氣質，或者說，具有“流浪詩人”的氣質。他是一個不太安分的人，比如說，他不太願意停留在一個地方，他在流浪的過程中間，經常激發起他的創作的靈感。你看他最後的留著胡子，帶著禮帽的形象，很像西部的這些流浪的少數民族形象，從性格上、氣質上都產生了變化。但是，開始他是在蘭州搜集到這些民歌，填上這個民歌呢，我們不能用叫“忠實於原作”的，現在的叫做“民族音樂學”的忠實於民間音樂的，這種原本面貌的這種來要求它。這是一個特殊時期，他也是拿過來填上詞，讓漢族人來唱。他的服務的目標，主要是漢族人能夠了解和熟悉西部民歌。

《達阪城》是他的第一首歌曲，填出來了之後，第二天就讓他當時在蘭州服務的一個抗戰劇團就演出了。演出的時候，就收到了意想不到的效果，受到了廣泛的歡迎，非常喜歡這首作品。因此就流傳起來了，因此就一發而不可收拾。

他就通過在蘭州學習西部民歌，然後在甘肅的地方上宣傳的時候，一路上學習維吾爾族的、哈薩克族的民歌。那麼，填了多少東西呢？填了《達阪城》、填了《掀起你的蓋頭來》，搜集、整理了《喀什噶爾舞曲》、《青春舞曲》、《流浪之歌》、《我等你到天明》等等歌曲。這些歌曲是他1938年開始的時候，就是一下子有這麼多的作品出現了。這些作品確實是非常精彩的西部民歌。我們現在也聽一下這首《達阪城》。

這達阪城是從烏魯木齊以東，在吐魯番和到烏魯木齊之間的一個非常小的村莊。由於這首歌曲，達阪城今天成了一個全世界的人都要去旅遊的地方。所以，王洛賓的紀念館在達阪城，那兒有一個王洛賓的紀念館。還有一個雕像，是雕著“達阪城的姑娘”。這首歌曲影響是非常大的。王洛賓在二十世紀80年代，達阪城授予他一個叫“榮譽村民”這麼一個稱號。他為達阪城做出了傑出的貢獻。

這是他到了蘭州以後改編的第一首民歌。這一首民歌改編成功，對王洛賓的鼓舞很大。從此，就在西部紮下了根，從此就在西部開展他的音樂活動，一直到解放以後，最後是1996年逝世在西部烏魯木齊，一輩子在西部貢獻他的才能。

他除了《達阪城》之外，已經有像《掀起你的蓋頭來》、《青春舞曲》、《阿拉木罕》、《半個月亮爬上來》等一系列的歌曲。這是他從民歌中間提煉、改編、翻譯、填詞，進行編配的這個作品的產生。所以，這個工作特別具有一種歷史性的開創的意義。這些歌曲成為二十世紀三、四十年代的一個特別的亮點。（插王洛賓改編的部分歌曲聯唱）

這些歌曲都是產生在（二十世紀）三十年代末，四十年代初的一些搜集的，正是他發揮了一座橋梁的作用。少數民族歌曲的流傳，同樣的歌曲，如果你歌詞——漢詞翻譯得不好，是不容易在漢族地區進行流傳的。那麼，王洛賓他作為是一位音樂家，他寫詩上又很有才氣的一個詩人，歌詞寫得非常地樸實，真的具有民歌那樣的味道。當然，他當時的這些歌詞翻譯的情況，跟我剛才講的情況一樣，都是根據幾個得到的關鍵詞來編成的。因此，他在編詞的時候，他能夠考慮到漢族語言的四聲，跟少數民族曲調的結合的問題，節奏，音韻，他都能考慮到，是非常細致的，這不是一般人能做到的，因此打上了深深的王洛賓的印記。我覺得，如果要講版權，這肯定是版權，這里頭有創作成分，你不承認王洛賓的這個版權，是不應該的。

那麼，這些精彩絕倫的西部民歌，以獨特的熱情、奔放、粗獷、熱烈、坦率的這種音樂氣質，跟漢族民歌決然不一樣的，這樣一種審美的特點，很快就受到了漢族人民的喜歡。同時，它有一種特殊的音階，特殊的調式。這個音階、調式，你看，它七聲音階的，它帶有大、小調的這種風格，非常獨特，以淳樸、熱烈的音樂的表達，與巨大的審美的力量，為中國音樂的寶庫增添了一份異彩。這是他在二十世紀四十年代就做出來的一個貢獻。就像一串串閃光的珍珠一樣，很快獲得了全國人民的喜愛。

那麼，這是大概二十世紀四十年代初，1941年他就發生了一件事情，就是被國民黨抓進監獄了。他在蘭州，被國民黨把他當成共黨嫌疑，被抓進監獄里，一呆3年。監獄就在蘭州黃河南岸，他監獄的地方看得見黃河堰灘那麼一個地方，在山上呆了3年，小木籠子里頭呆著。從此，他開始了監獄生活。他說：“我跟監獄一輩子結下了不解之緣，從這個時候開始的。”但是這個人呢?他是這樣的，他是一個音樂家，他熱愛音樂，所以他在監獄里頭還寫歌。監獄里頭，他寫了，它叫《來，我們排成隊》、《囚人之歌》、《大豆謠》，等等，反映他的監獄里頭的生活。