角色選派與詮釋

選派角色不僅僅是尋找好演員而已。缺乏經驗的導演常常會想出一個獨特而覆雜的概念，然後試著讓演員們配合。導演為了讓詮釋方法言之有理，必須考慮選派角色的決定，也要被選派角色的決定影響。在決定了《玻璃動物園》是湯姆的戲之後，我需要一個可以扛起這出戲的演員，他必須能夠表達深重的失落、後悔、悲傷和罪惡感。否則，觀眾就無法與湯姆產生足夠的共鳴，湯姆與阿曼達之間的沖突也會失去平衡。

有時候，角色選派必須克服或至少彌補劇本裏的問題。選擇特定的演員，可以充實描繪不足的角色，或者緩和過度負面的角色。了解各種材料會如何互相影響取得平衡，是為你的食譜尋找最好食材的一部分。

在導演《嚴重猥褻：奧斯卡 ·王爾德的三個審判》時，我的角色清單上並未寫明體格類型。因為王爾德與道格拉斯勳爵的照片隨處可見，我覺得選擇外形相似的演員會引起比較，把這出戲變成對歷史的模仿，而不再是一出風格獨特的解構戲劇。（這個選擇也讓我有更寬廣的空間來挑選演員）

詮釋方法與選派角色之間的關系，必須是流動可變的。一個偉大的演員帶著令人意外而興奮的表演出現，也許會需要導演重新評估整出戲的詮釋方法。一個好的詮釋方法必須能夠統一演員們令人信服的選擇，而且一個好的導演永遠能夠從選派角色的過程中，學到一些與他的詮釋方法相關的見解。

以人物關系來選派角色

選派角色可以和拼圖聯想在一起：這裏有一些碎片，你必須把它們拼成一個完整的圖案。改變其中一片很可能就會改變整幅圖，所以你必須在一小段時間內做好大部分的角色選派決定。如果無法確定一個關系裏的關鍵成員，你也許要推遲挑選與其互補的角色。以人物關系來選派角色，對一出家庭戲來說至關重要，但它也適用於有一個以上人物的任何一出戲劇。導演需要時間進行對比、混合和搭配，特別是在後面的階段。你在為契訶夫的《三姐妹》挑選演員時，當然要嘗試在同一個房間、同一個時間的各種不同的女演員組合。