角色清單

由導演寫作的角色清單列出了一出戲裏所有的角色，包含每個角色的年紀、身體條件需求以及最重要的特征。在大學和社區劇場的戲劇制作中，參加試演的演員通常都看不到角色清單，這樣導演就白白浪費了一次傳達劇本概念的機會。由於角色清單對於詮釋方法的產生至關重要，導演應該在準備工作之余把清單寫下來。如我在前一章提到的，角色清單也是和服裝設計師討論的起點。

寫角色清單的方法很多。不論你的風格如何，清單上關於角色的描述最好保持言簡意賅，但要明確寫出角色的年紀、階層和性格。前面這個例子，是我導演蕭伯納的《芭芭拉少校》裏的主要角色。

非傳統的角色選派

從20世紀70年代開始，西方戲劇演出界一直存在著關於挑選少數民族演員的覆雜討論。許多導演，包括我自己，都能看到擴大征選有色人種演員的需求，這不僅是為了更確切地反映西方文化，也是為了挑戰觀眾的看法。過去往往不會考慮讓少數民族演員擔任主要角色（除了那些需要具有民族特色和異國風情的角色），甚至是與他們真實社會角色相關的小角色。大部分的劇場藝術家都認為必須顛覆老舊的角色選派習慣，但是關於具體的方法是有爭議的。有些導演在選派角色時對不同膚色的演員完全一視同仁；其他的導演則想知道，在對種族膚色仍然十分敏感的社會，完全無視種族差異的角色選派方式是否合乎情理。連少數民族演員自己都有不同的意見，大部分的人都喜歡一視同仁的角色選派方式，或至少要持續對少數民族開放；但其他的人則覺得這樣會損害種族身份，他們反而喜歡在他們自己的劇場文化裏工作。

在高度戲劇性的劇作裏，例如莎士比亞的戲劇，劇中人物的種族很少被寫進劇本，越來越多的導演有了充分理由挑選多種族的演員，甚至是同一個家庭裏的角色。在寫實的戲劇裏，劇中人物的社會背景和種族背景比較詳盡，以致於不大可能挑選不同種族的演員。如果是一出強調種族認同的戲，角色選派條件就會更明確。沒有一個明智的導演會選擇白種演員擔綱出演《陽光下的葡萄幹》（A Raisin in the Sun）。但是，《推銷員之死》（Death of a Salesman）可以全部都用有色人種來演出嗎？這出戲並未強調種族，而且它在很大程度上是一則美國寓言。在不遠的未來，導演們必須更加註意，社會的改變與因此而產生的觀眾感受，會創造出更為寬廣的角色選派可能性。