選派角色

導演的決定很少有像選派角色一樣主觀、重要而令人焦慮不安。有句話說，選派角色占了導演工作的八成，這句話只有在你挑選了非常好的演員時才適用。如果沒有挑選到好演員，你大概會花八成的排練時間彌補選派角色的問題。在專業的情況下，好運--也就是說某些演員正好有空，有助於選派角色。不過，身為導演，你可以做幾件事來增加找到好演員的機會，不論你是在學校還是在百老匯。

準備工作

在專業劇場和電視中--偶爾還有電影中，從聘任導演到試演日期之間的時間可能非常短暫。然而，導演絕不能毫無準備地來到試演現場，期待看到他所需要的結果。就像演員一樣，他必須為試演做準備，對劇本裏的每個角色進行一些推測和想象。這些推測之後一定會改變，但是沒有這些推測幾乎不可能進行明智的角色選派。它們是導演形成角色清單的基礎，這份清單會被送到角色選派指導或經紀人那裏，如果是業余性的或是在學校，就會張貼在布告欄上。角色清單是導演必須用形容詞，而不是情節和目標，來描述劇中人物的情況之一。如我們將在第11章看到的，“角色”（character）這個詞在選派角色和排練上有不同的用法。

你可以通過想象每個角色不同的分派來選擇可能產生的沖擊，加強你的角色選派準備。如果湯姆是個陰郁而內向的人，《玻璃動物園》會是什麼樣子？如果是熱情而叛逆呢？如果充滿男子氣概呢？為每個角色想象各種可能性的方法之一，是幻想一個充滿名演員的夢幻陣容。這麼做會大大地幫助和你一起工作的人，讓他們更容易理解你對每個角色的初步看法。

實用心得：界定角色

雖然我對角色不同的詮釋保持著開放的態度，我的角色清單還是會列出不可或缺的角色特征。如果阿曼達沒有魅力和毅力，沒有全心奉獻家庭，沒有一種南方的懷舊風情，《玻璃動物園》不可能會成功。如果勞拉不靦腆害羞，不畏怯現實，不愛著她的家人，也許就不可能傳達出這出戲的情感。如果斯坦利沒有散發出陽剛、性感的氣質，並且對史黛拉十足忠誠，《欲望號街車》（A Streetcar Named Desire）將會有嚴重瑕疵。

以類型學為基礎來思考角色常常是很有幫助的，但並非所有的角色都可以歸為某種類型。相反的，角色偏離（vary）一般典型的程度，或多或少是現實主義戲劇成功的因素。大部分的劇作家都會有意無意地思考類型的問題，然後略作修改。湯姆是個年輕的、憤憤不滿的藝術家，但是他對姐姐的關心讓他有別於單純孤芳自賞的角色；阿曼達是個專橫的母親，但她同時代表了一個求愛與優雅的年代。這些不同於類型角色的差異，使得《玻璃動物園》成為一出豐富多彩的戲劇。

在寫角色清單時，最好不要太具體地描述角色的身體特征，除非劇本有特別的要求。你不應限制自己去欣賞各種可能的演員和一場特別的試演會。不過，只要你的描述呈現出基本的特質，並從屬於排練期間更深刻的理解，這樣的角色清單就是非常有用的。