這兩年，馬來西亞中文電影似乎在成形中。自2010春節上映的本地制作《大日子》，受到歡迎後，同班人馬今年如法炮制，再拍了一部同樣以電視廣播人為主要賣點的《天天好天》。

去年，由著名歌手阿牛自資導演，拉了友好紅歌星曹格、梁靜茹、品冠，加上金馬影后李心潔為主角拍成的《初戀紅豆冰》，也得到本地觀眾的熱烈擁護。

一時間，多部中文電影同時在拍攝中。

另一方面，馬來西亞女導演陳翠梅據聞已到中國尋求發展出路，讓本地電影工作者開始思考，逐漸成熟的中國電影市場，是否有馬來西亞中文制作的生存空間？

有些人則認為，馬來西亞電影人其實早在臺灣立足，蔡明亮、李心潔是最好的例子。就別說好萊塢國際紅星楊紫瓊。

來自馬來西亞的新導演，何蔚庭2010年也以一部《臺北星期天》，贏得臺灣金馬獎最佳新導演獎。

前兩年，來自馬來西亞的田開良也以一部《父子》，贏得金馬獎最佳編劇。

                     (陳策鼎導演憑《Hawa》贏得寶馬汽車短片大獎後，拿奬金拍攝的電影《按摩師》) 

馬來西亞電影想進入中國，競爭是很大很大的。可是，透過臺灣進入中國市場，機會將更好些。

一來，在大陸－臺灣落實ECFA（經濟合作架構協議）後，臺灣電影不受中國一年只入口60部外國電影的限制。

二來，臺灣電影這兩年剛復蘇，各方面投資的意愿在加強中，不過制作團隊的人才卻很有限，現有工作人員供不應求。這正是馬來西亞電影人才的一個機會。

2007年美國發生次貸危機，好萊塢製作公司調整策略因應危機，使得臺灣片有了喘息的機遇。

魏德聖執導的電影《海角七號》，以大規模國際化商業路線，包括延攬日本歌星中孝介演出，並在內容上揉合本土特色，在票房方面獲得數億台幣的空前成功，同時也獲得不少獎項，叫好又叫座的結果讓台灣觀眾開始重新關注台灣自製電影。

隨著《海角七號》熱賣，片商與觀眾均對台灣電影重拾信心，及好萊塢片廠籌措資金不易市場，低迷因素，減少大卡司的投入，多部電影亦趕上這波替補美國電影遺留下來的台灣市場，因而取得”算不錯“的票房。

如《囧男孩》、《九降風》、《花吃了那女孩》等等。

臺灣電影歷經廿年不景氣後，蓄積的能量終在2008年爆發開來，形成一股”本土電影熱潮“。

2008年台灣總產量(製作及完成)為36部，總票房約新臺幣（下同，100新臺幣兌约8令吉馬幣）6億1,085萬元，市占率12.09%，較2007年之7.38%成長約0.6倍。

2009年台灣電影片總產量為48部，較2008年之36部成長約 33%，總票房約1億2,499萬元，市占率2.3%，衰退八成以上。

2010年台灣電影片總產量為50部，總票房約4億5,117萬元，市占率 7.31%，較2009年成長約2倍，以產量而言台灣電影已逐漸復甦之趨勢。

《海角七號》同時也成為戰後以來最賣座的華語片，及台灣影史最賣座影片的第三名（不計算通膨），受到鼓勵。

之後《艋舺》、《雞排英雄》、《翻滾吧！阿信》、《那些年，我們一起追的女孩》、《賽德克巴萊》如雨後春筍般紛紛冒出，口碑或票房都頗受肯定。

對於此現象，前金馬執委會秘書長胡幼鳳指出，”電影還有置入性行銷觀光品牌形象等周邊效應，加上中國電影內需市場票房高達100億人民幣。”

但電影屬於藝術成功模式不易大量複製，投資者應有長遠想法與配套。

胡幼鳳認為，電影和企業遊戲規則不同，電影的投資報酬率不能單以票房。