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Comment by moooi on July 8, 2021 at 8:09pm

喬治桑散文詩《威尼斯之夜》

威尼斯藍天的嫵媚和夜空的可愛，是無法用語言來描繪的。在那明凈的夜晚，湖面水平如鏡，連星星的倒影也不會有絲毫顫動。泛舟湖心，四周一片蔚藍、寧靜，真是水天一色，使人如入甜美欲睡的綺麗夢境一般；空氣是那麼清新，潔凈，擡頭望去，這兒的星星似乎遠比我們法蘭西北部夜空中的星星要多。我發現，由於夜空到處布滿星辰，那深藍色都變得暗淡了，融入了一片星輝。

如果你想領略一番這兒獨有的清新和恬靜，你可以在這迷人的夜晚去皇家花園附近，沿著大理石臺階往下，直到運河邊上。要是那裏鍍金的柵欄已經關上，那你可以乘坐一種名叫岡多拉獨特風格的威尼斯小艇，緩緩蕩去，到那夕陽餘溫尚未散盡的石板小路旁，那裏就不再會有人來打擾你的寧靜。晚風從鍛樹頂上輕輕吹過，把片片花瓣灑落在水面上，天竺葵和三葉草淡淡的芳香一陣陣向你襲來。聖瑪利亞教堂那雪花石膏的圓頂，和螺旋形的尖塔在夜空中高高地聳立著，周圍的一切，包括作為威尼斯三絕的碧水、藍天和色調明麗的大理石，都給抹上了一層薄薄的銀輝。當聖馬可大教堂頂樓上的鐘聲在空中徐徐迴蕩時，就會有一種難以言傳的平靜感透入你的靈魂，使你覺得整個身心都已溶化，在那足以忘掉一切的安謐和靜止之中了。


註：喬治·桑（法語：Georges Sand，1804年－1876年），原名阿芒蒂娜-露西爾-奧蘿爾·迪潘（法語：Amantine-Lucile-Aurore Dupin），是19世紀法國小說家、劇作家、文學評論家、報紙撰稿人。她是一位有影響力的政治作家，著有68部長篇小說，50部各式著作其中包括中篇小說、短篇小說、戲劇和政治文本。喬治桑的愛情生活、男性著裝和1829年開始使用的男性化的筆名在當時引起很多爭議。

Comment by moooi on July 7, 2021 at 3:34pm

屠格涅夫散文詩《多麼美艷，多麼鮮亮的玫瑰……》

 “多麼美艷，多麼鮮亮的玫瑰……”

很久很久以前，在某個地方，某個時間，我讀過一首詩。這首詩很快被我遺忘了——除了第一句依舊刻在我的記憶深處。

“多麼美艷，多麼鮮亮的玫瑰……”

現在是冬季，窗戶玻璃上結了一層白白的霜，我縮起身子，坐在房間某個角落，昏暗的房間裏點燃著一支蠟燭。那句詩歌不斷地在我腦海中回響，回響——

“多麼美艷，多麼鮮亮的玫瑰……”

於是我看見自己在俄羅斯鄉間的小樓前，站在矮矮的窗玻璃下張望。夏季的黃昏慢慢地融化，黑夜浸透進來，溫暖的空氣中彌漫著水犀草和菩提樹的芳香。在窗邊，一個年輕的女孩身子依著手臂坐著，頭歇在肩膀上。她靜默而專注地望著天空，似乎在尋找新升起的星星。夢幻一般坦然、充滿靈氣的的眼神；好像是提問似的微張著雙唇，充滿感人的天真；胸口一起一伏平穩地呼吸。她依舊在生長，依舊尚未被觸及，年輕精致的臉有種純真而又溫和的感動。我不敢上前對話，但對她的感覺是如此親切，我的心止不住地悸動！

“多麼美艷，多麼鮮亮的玫瑰……”

而此時此刻，我身處的房間卻是越來越暗。蠟燭燒歪了，愈發地黯淡，在低矮的天花板上映出閃閃爍爍的影子，飄忽不定。窗外因霜凍發出不愉快的吱呀聲，那般沈悶，屋內有人輕聲哀嘆著年華老去的無奈……

 

“多麼美艷，多麼鮮亮的玫瑰……”

我眼前又出現了另外的景象。我聽見了鄉間生活愉快的樂章。兩個亞麻色頭髮的腦袋靠在一起，四只靈動的大眼睛看著我，紅撲撲的臉蛋兒似乎在下一秒就會露出微笑。他們的手親昵地握在一起，年輕的聲音碰撞出優美的音樂，如一串銀鈴一般此起彼伏。再遠一點，在房間的一角，有一架鋼琴，許許多多年輕的手，無章法地在琴鍵上飛舞，彈奏。一曲蘭納的華爾茲並不能掩蓋家傳的老茶壺發出的嘶嘶聲，還有氤氳在上空的煙氣……

“多麼美艷，多麼鮮亮的玫瑰……”

蠟燭閃爍了最後一下，頑強的發出最後的微弱光芒，絕望地熄滅了。有人止不住地咳嗽，抽動心肺，發出蒼老的聲音，一聲聲撕扯著我的靈魂，我禁不住裹緊了衣服，但寒冷無孔不入，滲透到我的骨髓。我的老狗蜷起身子，想把溫暖緊緊包裹起來，但這一切無濟於事，它在我的腳邊發抖。我唯一的伴侶啊，我好冷，冷得血液就要結冰……而我看見的一切景色，此時都死了……死了……

“多麼美艷，多麼鮮亮的玫瑰……” （一八七八年九月）

 

【導讀】暗夜中的希望——玫瑰

在寒冷的夜晚哪來的玫瑰，它存在於作者的記憶裏，是作者在寒冷而令人窒息的冬夜裏的希望。這希望是那樣的實在而具體，它就是俄羅斯漂亮、天真而又活潑的少女，這少女有著菩提樹的芳香和菩提一樣的心腸，純真而又溫和，而且她還在生長，這就是俄羅斯民族的希望，在她的身上閃耀著道德的光芒，具有基督所具有的情懷。這希望還是紅撲撲的臉蛋兒露出微笑的少年，盡管他們彈出的琴聲雜亂無章，但是在作者聽來卻是那樣優美動聽，因為他們年輕而又活力，在加上老茶壺發出的嘶嘶聲，更使人在古老的俄羅斯大地上生發出生活的希望。而且這希望對作者來說是那麼的強烈，盡管血液冷得就要結冰，作者還是不斷地想起那美艷而又鮮亮的玫瑰。作者為了突出這種情感採用了反復的修辭手法，使同一個句子反復出現，這就使作者的感情得到了強化，同時，這個句子也把文章有機地分割成幾個部分，並且這幾個部分又按時間順序來組合，隨著夜色越來越深，天氣越來越冷，作者的感情越來越強烈。這希望不是基於個人的，而是基於俄羅斯的，這足見作者的滿腔的愛國情懷和深厚的民族感情。

Comment by moooi on July 4, 2021 at 8:04pm

舒婷·祖國啊，我親愛的祖國

祖國啊，我親愛的祖國

我是你河邊上破舊的老水車，

數百年來紡著疲憊的歌；

我是你額上熏黑的礦燈，

照你在歷史的隧洞里蝸行摸索

我是乾癟的稻穗，是失修的路基；

是淤灘上的駁船

把纖繩深深

勒進你的肩膊，

——祖國啊！

我是貧困，

我是悲哀。

我是你祖祖輩輩

痛苦的希望啊，

是“飛天”袖間

千百年未落到地面的花朵，

——祖國啊！

我是你簇新的理想，

剛從神話的蛛網里掙脫；

我是你雪被下古蓮的胚芽；

我是你掛著眼淚的笑渦；

我是新刷出的雪白的起跑線；

是緋紅的黎明

正在噴薄；

—— 祖國啊！

我是你的十億分之一，

是你九百六十萬平方的總和；

你以傷痕累累的乳房

餵養了

迷惘的我、深思的我、 沸騰的我；

那就從我的血肉之軀上

去取得

你的富饒、你的榮光、你的自由；

—— 祖國啊，

我親愛的祖國！ 

Comment by moooi on July 1, 2021 at 10:11pm

賞析舒婷的《祖國啊，我親愛的祖國》

創作背景

舒婷是在中國正遭受十年浩劫的動亂中成長的。她初中畢業後即下鄉插隊，後又當過工人。在國家蒙難、人民遭殃的混亂歲月，備嚐艱辛的舒婷，內心的迷惘、痛苦可想而知；“四人幫”粉碎了，她又是何等的滿懷喜悅！

1978年12月，中國迎來了具有重大歷史意義的十一屆三中全會，開啟了改革開放歷史新時期。1979年4月，詩人面對祖國擺脫苦難、正欲奮飛的情景，以自己獨有的抒情方式寫下了此詩。 

主題思想

愛國是此詩的主題。提起祖國，人們往往會想起長江、長城、黃山、黃河，四大發明、地大物博……以一種貌似豪放實則空洞的虛假，去歌頌祖國的強盛偉大。作者則反其道而為之，獨辟蹊徑，直面祖國災難深重的古老歷史及其嚴峻的現實，構造一幅幅流動凝重的畫面，配之以舒緩深沈的節奏，把祖國比擬為傷痕累累的母親，以赤子之情向母親傾訴內心的痛苦，表達為祖國的未來而獻身的激情和決心。

在詩人的心中，祖國不再是大而空的抽像，而是飽經滄桑的過去、貧窮凋敝的現實與緋紅黎明希望的交織體。作為抒情主體，詩人既是生長在祖國母親懷抱里的一個簡單的個體，又是與祖國一同經受苦難屈辱、一同掙脫羈絆、一同走向希望的統一體。

在此詩中，有詩人對於祖國災難歷史、嚴峻現實的哀痛；亦有對祖國擺脫苦難、正欲奮飛的歡悅，更表達了詩人對祖國深沈而熱烈的愛，以及詩人作為經歷挫折的一代青年，與祖國共呼吸共命運，以自己的血汗去換取祖國富饒、榮光、自由的心聲。 

層次結構

此詩宛如一曲多聲部的交響曲，共分四節，自然地顯示出詩歌思想層次和感情段落的分明。

首節回顧祖國古老沈重的歷史，以“河邊上破舊的老水車”“額上熏黑的礦燈”“乾癟的稻穗”“失修的路基”“淤灘上的駁船”等五個典型的意象，生動形像地刻畫了祖國災難深重的過去。表現出祖國母親在逆境中堅毅、頑強的形像，節末一句“祖國啊！”表達對祖國母親貧窮落後的理解和對她頑強不屈精神的深深嘆服。

次節過渡，內容上同前節，也是描寫祖國的過去，但角度不同，直抒胸臆，表明祖國的“貧窮”“悲哀”，同時也孕育著“希望”和“花朵”。 是貧窮悲哀和痛苦的希望把“我”和祖國緊緊連在一起，節末一句“祖國啊！”表達出哀怨的深情。

第三節描寫現實，以“簇新的理想”“古蓮的胚芽”“掛著眼淚的笑窩”“雪白的起跑線”“緋紅的黎明”等一系列密集的意象，表達了剛從“大躍進”“文革”的噩夢中蘇醒過來，實事求是，思想解放後的那種“帶淚的笑”。 走過艱難和曲折，在新的時代來臨之際，“我”將帶著“簇新的理想”和祖國一起奮飛和奔跑，節末的一句“祖國啊！”表達了詩人的希望和歡欣。至此，感情的基調已由低沈緩慢開始上揚。

末節展望未來，表達詩人對祖國深沈而熱烈的愛。曾經迷惘的“我”，經過深思，如今情感已沸騰，“我”願意為祖國的富饒、榮光和自由奉獻“我”的血肉之軀。篇末的“祖國啊，我親愛的祖國！”使全詩的感情達到高潮，形成全詩的最強音。

Comment by moooi on June 29, 2021 at 10:49pm

賞析舒婷的《祖國啊，我親愛的祖國》

藝術特色

此詩的藝術力量不僅在於詩人用新奇意象來關照內心的情感記憶，出格而入理地描繪了祖國深重的災難與貧困，以及新生的希望，光明的前程；而且還在於詩人把自己擺進歷史與未來相交錯的現實中，寓己於形象，對祖國的過去和將來進行了深刻的思考，表達了深摯的熱愛和獻身的決心。

構思新穎，立意深刻

《祖國啊，我親愛的祖國》一反過去某些詩歌的浮泛與“神話”式的歌頌，從一個別致的角度來吟唱贊美祖國母親的歌，表現經過十年浩劫後人們對於祖國的認識、思考和情感。這首詩寫於1979年，一場浩劫剛剛過去，苦難尚記憶猶新，廢墟上又升騰著希望，痛苦與歡樂，失望與信仰交織於人的內心。人們看到了祖國的貧窮落後，熱切盼望著祖國早日變成現代化的強國，並且決心為祖國的強盛奉獻自己的一切。詩人沒有正面鋪陳，直接抒情，而是敏銳地捕捉並藝術地表現了祖國人民的這種感受，並別具匠心地把對祖國各個歷史時期的屬於意念性的感受轉化成意象的“我”，而後又把“我”轉化成鮮明的形象，超越著特定的時空，在廣闊的宇宙之中，復雜的心態迸發出悲愴、激昂的祖國戀歌。這種直接把意念轉化為形像的方法，使人耳目一新。

情真意切，感人肺腑

此詩旨在表達詩人對祖國的一片深情。與以往同類的詩作相比，它具有鮮明的時代特征與個性特色——既有當代青年那迷惘的痛苦與歡欣的希望，又有女兒對祖國母親艾艾的不滿與獻身的真情。為表達這種赤子的深情，詩人采用了由低沈緩慢走向高亢迅疾的節奏。開始，詩人以赤子的目光，掃瞄著祖國的貧窮與落後，抒發出詩人為之悲哀痛苦的心情：“我是破舊的老水車，/數百年來紡著疲憊的歌……”然後詩人以拳拳的兒女之心，表達著哀怨的深情：“我是貧困，/我是悲哀。/我是你祖祖輩輩/痛苦的希望啊，/是'飛天’袖間/千百年未落到地面的花朵；”在沈迷的痛苦之後，詩人又表達出希望的歡欣：“我是你簇新的理想，”“我是你掛著眼淚的笑渦，”“是緋紅的黎明/正在噴薄；”為實現這美好的希望，詩人不惜表達了一種獻身的願望：“那就從我的血肉之軀上/去取得/你的富饒、你的榮光、你的自由。”

詩的每一節，都用“祖國啊”作為結尾。第一節的“祖國啊”是深沈的感嘆，表達出難以言狀的悲哀；第二節的“祖國啊”是痛苦的呼喚，包含著幾多痛苦，幾多希望；第三節的“祖國啊”是欣喜的呼喚，流露著詩人抑製不住的喜悅；第四節的“祖國啊！我親愛的祖國”，是莊嚴的誓詞，傾吐了獻身祖國的熱望。四個“祖國啊”，反復吟詠，將感情逐層推進，給全詩造成了回腸蕩氣的詠嘆氣氛。

Comment by moooi on June 28, 2021 at 9:39pm

賞析舒婷的《祖國啊，我親愛的祖國》

想像奇特，比喻新穎

詩中沒有直接的議論，而是用了意象化的方法，選擇一系列像征性的形像表明“我”和祖國水乳交融的關係，來表達作者的思想感情。這些形像雖然顯得互不連貫，但在總體上卻不僅構成了內在統一的美，而且也給讀者以更大的馳騁想像的空間。

寫到祖國的歷史時，詩人用“破舊的老水車”、“熏黑的礦燈”、“乾癟的稻穗”、“失修的路基”、“淤灘上的駁船”等一系列大膽的想像，概括了祖國長期處於貧窮和落後的狀態。“'飛天’袖間/千百年來未落到地面的花朵”，則像征了祖國人民對美好生活的希望，只是世世代代的憧憬千百年來未曾實現，顯得新奇準確。

在寫到祖國的新生時，詩人以“簇新的理想”、“古蓮的胚芽”、“掛著眼淚的笑渦”、“雪白的起跑線”、“緋紅的黎明”等作比喻，把生機勃勃的祖國新貌生動地描繪出來。這一組組形像，是詩人內心強烈的感情與客觀事物，與對祖國歷史、現實、未來的哲理性認識互相滲透而凝成的意象，這種“意象叠加”的方式，所表達的思想內涵更豐富，更深刻，也更廣闊，更具有立體感。 

當代作家李朝全《詩歌百年經典·1917—2015》：“在詩人筆下，祖國或許貧窮、落後、傷痕累累，但不失希望和美好。詩人願意同全國十億人民一起，用自己的血肉之軀，去為祖國爭取富饒、榮光和自由。這是一首情感濃郁的政治抒情詩，詩人激情洶地表達了徹骨的愛國之情與報國之誌引起了人們廣泛的共鳴。” 

當代詩人乾天全《寫作概論》：“這首詩中的本體意象是‘我’，借著眾多的喻體使紛呈的意象並列組合成意象群，強化了‘我’與祖國患難與共，甘願為祖國奉獻的詩意。這首詩，也正由於作者運用了博喻的方式，使本體意象得以豐富地表現。” 

安徽師範大學文學院教授翟大炳《20世紀中國新詩分類鑒賞大系》：“十年浩劫結束了，中國人從現代神話中醒過來，明確發現了自己的落伍，痛苦、羞辱、迷茫、奮發相交織，是這個時代典型的精神狀態。此詩就是適值此時獻給祖國的一首悲壯深情的歌。一系列奇警而詭譎的意象，表現了長期以來祖國的憂傷和失望，也表達了一代青年的希望、信念和‘我以我血薦軒轅’的莊重歷史責任感。” 

Comment by moooi on June 25, 2021 at 11:04am

伍爾芙·根與流動

I am rooted, but I flow.  我有根，但我流動。（《海浪》）

人不應該是插在花瓶裏供人觀賞的靜物，而是蔓延在草原上隨風起舞的韻律。生命不是安排，而是追求，人生的意義也許永遠沒有答案，但也要盡情感受這種沒有答案的人生。（《達洛維夫人》）

Comment by moooi on June 23, 2021 at 11:12am

中國散文詩：構建自己的藝術王國《李發模 篇》

作為一個詩人，要了解中國文化，要找到精神的家園。中國文化的歷史淵遠流長，博大精深，不了解儒釋道三家，要寫出好的作品是困難的。同時，要研究腳下的這塊土地，直逼自己的心靈。用筆來寫，是一類作家；用血和淚來寫，是一類作家；用靈魂和心來寫，也是一類作家。在這里，我將我曾講過的四句話轉送給大家：一、紮根腳下的泥土；二、守住心靈的家園；三、打開智慧的大門；四、擁抱火熱的生活。

Comment by moooi on June 21, 2021 at 4:03pm

可可·香奈兒

在苦難的邊緣，也就是苦難融入日常生活的地方，是最觸手可及的悲哀。中心地帶深重已極，殊難追究。《文化失憶——寫在時間的邊緣》 Cultural Amnesia: Notes in the Margin of My Time, 2020 [澳] 克萊夫·詹姆斯Clive James，譯者: 丁駿, 張楠, 盛韻, 馮潔音，北京日報出版社)


嘉布麗葉兒·波納·香奈爾（法語：Gabrielle Bonheur Chanel ；英語：Gabrielle Bonheur "Coco" Chanel，1883年8月19日－1971年1月10日），是法國先鋒時裝設計師，著名法國女性時裝店香奈爾（Chanel）品牌的創始人。她對現代主義的見解，男裝化的風格，簡單設計之中見昂貴，成為20世紀時尚界重要人物之一。她對高級定製女裝的影響令她被時代雜誌評為20世紀影響最大的100人之一。

Comment by moooi on June 19, 2021 at 8:15pm

提高自己的審美品位

幹一份實際的工作，掙一份體面的工資，把閑暇時間花在提高自己的審美品位上，這是多麽值得渴望慕的生活啊。可以欣賞的東西太多了，全都垂手可得。我們似乎真的可以去看、去聽、去讀一切重要的作品。《文化失憶——寫在時間的邊緣》 Cultural Amnesia: Notes in the Margin of My Time, 2020 [澳] 克萊夫·詹姆斯Clive James，譯者: 丁駿, 張楠, 盛韻, 馮潔音，北京日報出版社)

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