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Comment by Dokusō-tekina aidea on August 13, 2021 at 11:30pm

勒內·夏爾：詩論（3）

在詩的內容中應當有同等數目的秘密隧道、手風琴孔眼和未來因素，陽光普照的港灣、誘人的蹊徑和彼此呼應的生物。詩人是這許多構成秩序之物的統率。而這個秩序又是不安定的。

詩人是報警的孩子。

詩歌的任務既然是賦予我們無上權力的同時，使我們失去個性，那麽我們就要通過長詩的力量使詩豐滿起來，使一切得到顯示，即使是受到個人自負的歪曲也罷。

長詩是我們拋給死亡這副醜惡嘴臉的生活碎塊，然而，要拋得盡可能高一些，以便使它們越過死亡，落到被標示為統一的世界里。

詩人在自己走過的路上應當留下的不是論證，而是足跡。只有足跡才能引導。

Comment by Dokusō-tekina aidea on August 9, 2021 at 5:34pm

勒內·夏爾：詩論（4）

詩歌——這不僅僅是語言，而且是我們所渴求的生活，為了無與倫比的現實的到來，而發出的無聲的、絕望的呼喚。它能躲避腐朽，但不能躲避毀滅，因為它也經常遇到我們大家面臨的危險。然而它是唯一的，無疑能夠戰勝腐朽死亡的。

美，在遠處遊動的美就是這樣，它從我們那顆時而理智得可笑、時而敏銳得驚人的心靈的幼小時期就出現了。 

詩歌的唯一興趣就是經常的失眠。 

在詩歌中，我們只是停留在即將離開的地方，我們只是創造與之疏遠的東西，我們只有消滅時間，才能獲得長久的時間。 

詩歌將永遠是，將首先是一種被刑訊室阻隔的奔逃，——也是一種信念，相信這次奔逃，拼命的、竭盡全力的奔逃終會成功。

 

關於勒內·夏爾 

勒內·夏爾 (1907 - 1988) 法國當代著名詩人。生於法國南方沃克呂茲省索爾格河畔的伊爾，早年一直住在家鄉鄉間。後從事文學，受超現實主義影響。1930年曾與布雷東、艾呂雅合出過詩集《施工緩行》。第二次世界大戰起，他抱著愛國熱忱，拿起槍來與敵人周旋，是下阿爾卑斯地區遊擊隊首領，在抵抗運動中與加繆成為摯友，獲得騎士勛章。法國光復後他出了不少詩集。1983年，伽利瑪出版社將夏爾的全部詩作收入具有經典意義的"七星文庫"出版。夏爾的代表作包括:詩集《沒有主人的錘子》、《伊普諾斯的書頁》、《憤怒與神秘》、《水中的太陽》、《群島上的談話》等，近作有《在多獵物的雨里》(1968)、《求索集》(1971)等。

Comment by Dokusō-tekina aidea on July 26, 2021 at 8:37pm

奥威爾·個人的死不是死？黨是永生不朽的？

“胡說八道。你以為仇恨比愛更消耗人的精力。為什麽會是這樣？即使如此，又有什麽關係？假定我們就是要使自已衰亡得更快。假定我們就是要加速人生的速度，使得人滿三十就衰老。那又有什麽關係呢？你難道不明白，個人的死不是死？黨是永生不朽的？”

Comment by Dokusō-tekina aidea on July 3, 2021 at 2:24pm

李佩甫·鄉下人怎麼了？老子就是鄉下人。

每當國和這姑娘單獨在一起的時候，國就想起梅姑年輕時候的鮮艷。他覺得這艷妝濃抹連梅姑年輕時的小腳指頭都抵不上！國更無法忍受的是她的做作，她常常莫名其妙地問國：“你喜歡維納斯麼？”國沒好氣地說：“我喜歡牛糞！”於是這姑娘就跳起來說：“太棒了，太棒了！”國心里說，“棒”你娘那蛋！有啥“棒”的？有時候，兩人在大街上走著，這姑娘突然就背過險去，手指著一群光脊梁鄉下漢說：“你看你看，鄉里人太沒教養了！”國惱了，他板著臉說：“鄉下人怎麼了？老子就是鄉下人，不願去！”那姑娘哭了，爾後給國道歉，再不敢說這話。應該說，這“艷妝濃抹”在縣城里還是很招人的，總有人跟著看。可國不適應，連那甜甜的普通話也覺得惡心。每次上街，國都梗著脖子往前走，甚也不看。走著走著就把這姑娘甩下來了，那姑娘就喊：“李治國，等等我呀……”國心里一直是不情願的，他覺得他還能找一個更好的姑娘，不抹珍珠霜就漂亮的姑娘，像梅姑年輕時那樣的。不是假貨。可他還是接受了。他不能不接受。（李佩甫《無邊無際的早晨》）

Comment by Dokusō-tekina aidea on July 1, 2021 at 12:06pm

瑪格麗特·杜拉斯：我寫女人是為了寫我

不論我站在哪一方，不論處在世界歷史哪一個世紀，我所見到的女人，無不是處在一種深受限制難以忍受的情況下，踏在死亡的繩索上跳舞。

現在，不論轉向我們這個時代的哪一個方面，我看到處處都是擔任旅遊業或銀行界各種中介職務的小女明星，她們處在這種等級的拔尖地位，真是嬌艷無比，而且不知疲倦，一律是信息靈通，但她們同樣也是在架在死亡上的繩索上，跳舞。

所以，你看，我寫作並無目的。我覺得我寫就是因為非寫不可。我不是有所為而寫。我也不為女人寫。我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。（1992年電影《情人》（The Lover）原著者瑪格麗特·杜拉斯《物質生活》房屋）


【愛墾编者註】男人，何嘗不是如此？只是“小女明星”一詞，或可改為“小網红”，最多，前缀詞可加上“活在别人夢里的”幾個字。

Comment by Dokusō-tekina aidea on June 25, 2021 at 10:54am

迪克·卡維特

他天生有一種讓語言成為主角的智慧——亦莊亦諧的天賦。但在美國，玩笑和嚴肅常常是對立的。(《文化失憶——寫在時間的邊緣》 Cultural Amnesia: Notes in the Margin of My Time, 2020 [澳] 克萊夫·詹姆斯Clive James，譯者: 丁駿, 張楠, 盛韻, 馮潔音，北京日報出版社)

註：迪克·卡維特(Dick Cavett)，1936年11月19日出生於美國內布拉斯加州Gibbon，美國電視名人，喜劇演員和脫口秀節目主持人。他的電視節目和脫口秀節目多次獲得艾美獎。

Comment by Dokusō-tekina aidea on June 13, 2021 at 2:48pm

庫爾提烏斯

庫爾提烏斯不是海德格爾，他從未公開支持過納粹。他和紀德錯就錯在那個一廂情願的念頭：在政治的蠻荒中也有實現文化統一的可能。人類大部分不切實際的幻想都關乎其所愛。

庫爾提烏斯忘記的是連續性就其本身而言並不能促進文化，它只是對文化的一種描述而已。

一個合格的批評家或作家，在取消連續性和花在強化連續性上的時間，至少是相當的。《文化失憶——寫在時間的邊緣》 Cultural Amnesia: Notes in the Margin of My Time, 2020 [澳] 克萊夫·詹姆斯Clive James，譯者: 丁駿, 張楠, 盛韻, 馮潔音，北京日報出版社)

庫爾提烏斯（Ernst Robert Curtius, 1886-1956）比較文學學者，作品有巨著《歐洲文學與拉丁中世紀》（European Literature and the Latin Middle Ages）。

Comment by Dokusō-tekina aidea on May 18, 2021 at 12:00pm

石黑一雄·忍不住喜歡起他們

他們仿佛樂得魂都飛了，像在山間巧遇另一位艾爾加。雖然一開始有所懷疑，這會兒我卻忍不住喜歡起他們。

“唔，”我說：“我大部分的曲子都是在這里寫的，也難怪會有這個地方的感覺。”

“沒錯、沒錯，”他們倆一起點頭。接著那女人說：“別害羞，請讓我們分享你的音樂。聽起來好極了。”

“好，”我說，隨手彈了幾個音：“好吧，如果你們真要我唱的話，我就來唱首歌。不是我還沒寫完的那首，是另一首。不過，你們倆這樣站在我前面，我沒辦法彈啊。”

“啊，那當然，”堤羅說：“我們光顧著說話都忘了。我和頌雅常常得在許多奇怪、艱難的狀況下表演，漸漸地就對其他音樂家的需要變得遲鈍了。”

他環顧周圍，選在小徑旁一塊滿是殘根的草地坐下，背對我，面向風景。頌雅鼓勵似地報以微笑，然後在他身邊坐下。他隨即摟起她的肩，她倚著他，像是瞬間跌入兩人世界，親密地一同眺望著午後的鄉村風景，仿佛我不在場。(石黑一雄《夜曲》 の《莫爾文丘 Malvern Hills》)

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THE LIGHT OF CITY

Comment by Dokusō-tekina aidea on May 8, 2021 at 11:29am

石黑一雄·能在舌尖嚐到滋味的音符

我發現自己幾乎每天都在這片山丘漫步，如果確定不會下雨，有時也帶著吉他上山。我特別喜歡北端的桌丘和尾丘，健行者常錯過這一帶。在那里，好幾個小時都不會遇見一個人，不知不覺，沈入自己的思緒。感覺就像初次發現這片丘陵，腦中湧現的歌曲靈感，那滋味，我幾乎能在舌尖嚐到。

不過，在咖啡店打工，就又是另一回事。準備沙拉時，會忽然冒出一個聲音、或是一張臉往櫃臺靠近，把我瞬間拉回過去的人生。爸媽的老朋友常過來拷問我在做什麼，我只好唬弄個兩句，他們才肯放我安靜。

通常他們臨走前會說：“唔，至少你有讓自己保持忙碌。”一邊朝切片的麵包和番茄點點頭，才又走回擺著杯盤的桌前。

不然就是以前學校的同學，忽然走過來用他們上大學後的“新新”口吻，或是高人一等的語氣剖析最新的蝙蝠俠電影，還有探討世界貧窮的主因之類的。這些其實我都沒有真的很在意。(石黑一雄《夜曲》 の《莫爾文丘 Malvern Hills》)

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Comment by Dokusō-tekina aidea on May 4, 2021 at 9:38pm

石黑一雄·絕望無法靜靜和你的男人共舞

接下來幾分鐘，她只是不斷啜飲著酒、聽音樂。接著她開口：“你知道嗎，雷蒙，當你去到派對，舞池里，或許是首慢歌，你和你真心想要獨處的人在一起，周圍的人都應該立刻消失。可是……唔，偏偏有好多人在一旁。他們不放過你。不斷吼叫、揮手、做各種蠢動作，只想引你注意。‘喂！你怎麽這樣就滿意啦你？！值得更好的對待啊！看看這里！’就好像他們一天到晚都在搖旗吶喊。於是，漸漸變得絕望，無法靜靜和你的男人共舞。你知道我在說什麽嗎，雷蒙？” (石黑一雄《夜曲》 の《或雨或晴 Come Rain or Come Shine》)

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