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Comment by Ra Zola 4 hours ago

（美國）郎費羅·村鐵匠

在一株繁茂的栗樹下，

有家，村鐵匠鋪。

鐵匠是個強壯的漢子，

一雙大手真強壯，

在他雄健的胳膊上，

肌肉就，鐵一樣。

 

他的頭髮是卷曲的，又黑又長，

還有個竭色的臉龐，

他的眉毛浸透誠實的汗水

他掙他能掙的錢，

他敢面對整個世界，

因為他對誰也不欠賬。

 

一週又一週，從早到晚，

你都能聽見他的風，在，

你能聽見他在揮動沉重的大鎚，

緩慢而又節奏地敲打著，

就，在夕陽西下的時候，

村教堂的打鐘人在敲鐘一樣。

 

孩子們放學回家，

從敞開的門往里張望，

他們愛看冒著火焰的熔爐，

他們愛聽吼著的風，

他們愛捉燃燒的火花，

那火花就，打谷場上谷殼帶飛揚。

 

星期天他到教堂去，

坐在他兒子們中央，

傾聽牧師的祈禱和傳道，

傾聽他的女兒，

在，村唱詩班里唱歌的聲音，

這使他心情舒暢。

 

他覺得他女兒的歌聲，

就是她母親在天堂里歌唱。

他一定又想起她了，

不知她在墳墓休息得怎樣，

於是他用粗硬的手，

抹去眼里的淚光。

 

勞累，歡樂，悲傷

一生中他努力向上，

每天早晨他看著工作開始，

每天晚上又看著它結束，

有的工作計劃，有的工作完成了，

然後他得到了一夜的安。

 

多謝，多謝你，我珍貴的朋友，

謝謝你給我上了一課，

帶這樣冒著火焰的人生熔爐里，

一定可以煉出我們的財富，

這樣鏗鏘作，的鐵砧上，

便可造就出每個火紅的事業和思。

朗費羅（Henry Wadsworth Longfellow, 1807-1882）是美國19世紀最偉大的浪漫主義詩人之一，以其優美的抒情詩和長篇敘事詩聞名，如《海華沙之歌》、《伊凡吉林》等，被譽為「爐邊詩人」，也是首位將但丁《神曲》完整譯成英文的美國人，並獲邀入駐威斯敏斯特教堂「詩人角」，影響深遠。

Comment by Ra Zola on January 20, 2025 at 12:21pm

泰德·庫瑟:生日詩

黎明剛過，太陽以它那

笨重的紅腦袋

站在樹林的黑枝椏上，

等待某人

帶著他的水桶

來取這冒著泡沫的白光，

然後是牧場上長長的一天。

我也把我的白天用於放牧，

享用每一個綠色的時刻，

直到黑暗來臨，

我和其他人一起

走進夜晚，

搖動這只帶有我名字的

錫制的小鈴鐺。

(2007-07-08 00:28:30)

（張文武/譯）

Comment by Ra Zola on January 16, 2025 at 9:01am

林和人譯介·早起寫詩（節錄）～～泰德·庫瑟(Ted Kooser) 我的認識和感念，最初不是來自這個美國詩人自己的詩，而是來自他在專欄引介別人的詩。專欄名稱《詩歌中的美國生活》(American Life in Poetry)，每週分享某個當代美國詩人一首短詩。分享但不分析，寥寥幾句點到即止，語調懇摯親切，仿佛在跟朋友閒聊，令人錯覺認識了他很久。庫瑟在2005年發起這個專欄,  免費提供世界各地報紙雜誌轉載，是他擔任美國桂冠詩人期間推廣詩歌方式之一。這個專欄維系了15 年,  吸引了數百萬讀者,  直到2020年底,  才由同行美國牙買加裔詩人誇米·朵斯  ( Kwame Dawes ) 接手,   不出兩年就完結了。

《生日快樂》

傍晚時分，我坐在敞開的窗前

閱讀，直到光線消失,  以至於書

只不過是黑暗的一部分。

我本可以輕易捻亮燈光,

但我想乘著這一天進入黑夜,

我想獨自坐著, 

撫平難以辨識的那一頁，

用我的手淺灰色的鬼魂。

庫瑟1939年4月25日生於愛荷華州，1963年跟太太落腳內布拉斯加州,  一待就是61年。大學畢業之後誤打誤撞踏入保險行業長達33年。30歲才出版第一本詩集，但他為自己的少作感到羞赧，每次在舊貨攤發現這本詩集，都會偷偷回收藏匿起來。1998年確診皮膚癌之後，庫瑟趁機退休，專心接受治療。2004年到2006年間連任兩屆美國桂冠詩人，2005年憑第十本詩集《歡欣與陰影》(Delights & Shadows)獲得普利策詩歌獎。

Comment by Ra Zola on January 15, 2025 at 9:08pm

在這之前，庫瑟只是美國中西部大平原某個詩人，小眾，內向，忽然成為全國公眾人物，對他而言恐怖多於歡欣。但他認為，既然人家願意冒險給他這樣一個機會，那麼最好盡他所能投入其中，接受訪問，巡回演講，整整20個月，忙得不可開交，過了兩年才寫得出新作。在這之後，庫瑟又出版了六本詩集，連同今年9月出版的《筏》(Raft)。

《冬日早晨》

遠離高速公路, 

某戶農舍的窗口以微弱，

堅定的聲音向黑暗訴說。

對抗著這一片沉寂，只有水壺私語，對抗著繁星點點的寒冷，

小小一圈藍色火焰。

這首短詩寫的，或許是庫瑟在現實中親眼所見，譯成文字之後，卻又可以作為他寫詩方式的隱喻。他寫詩的方式，是把整個宇宙收縮成為具體細節，然而另一方面，又可以從具體細節窺見整個宇宙。

《世界地圖》

最古老的世界地圖之一

是心形的，精心繪制，

以鮮亮的顏色處理，

盡管顏色早已消褪，

正如你所預見，情感也會消散，

當心衰老、脆弱,  那張

生命地圖泛黃。然而情感不會磨滅，向往無盡，星光四射的指南針

指向兩個戀人可能去的

所有方向，一陣清新微風

揚起他們的帆，未來尚未制圖,

仍然遠離天際，

那裡，海洋注入群星。

1986年2月14日那天，庫瑟開始每一年的情人節寫一首短詩，印在明信片上，寄給女性友人，大多數是他朋友的太太。收件人一開始只有 50個，21年後增至2500人。一直到2007年成本不勝負荷，才不得不終止這項行為藝術。就是這樣一個浪漫的傻老頭，他說: 「 情人節就是詩人節。」  其中這首《世界地圖》一度獲選紐約地鐵 「流動的詩」。次年庫瑟把這些詩編成一本詩集，書名就是簡簡單單磊磊落落的《情人節》(Valentines)

退休以前，庫瑟天天跟不讀詩的人一起工作，所以他想為這些人寫詩，寫一些連他的秘書都讀得懂的詩。「 詩歌不可以只留給自己。」  他說：「 詩就是要寫來與人分享。」  庫瑟是在寫了好幾年詩之後，才恍然自己寫詩為務意味著什麼。

有一次庫瑟發表了一首題為《春耕》的詩，他在這首詩裡想象田鼠們將巢穴遷移到安全的所在，遠離拖拉機和耕地。在這之前，庫瑟幾乎不曾收過任何讀者來信，但這一次他收到了。這位讀者告訴他，自從讀了這首詩之後，每次看見人們墾耕田地，就再也無法不想起田鼠。這時庫瑟才意識到，這就是他生來要做的事。他想通過寫詩告訴別人，只要多留點心，再平常的世界也自有其獨特一面。

甚至希望通過寫詩鼓勵別人寫詩，認為多一個人寫詩，就少一個人做壞事。他說:   「通過寫詩，就算那些詩是失敗甚至慘敗之作，我們也是在榮耀和肯定生命。」

從前我讀庫瑟的詩覺得它們平淡自然無奇，後來發覺它們恰恰就是好在平淡自然無奇。我們活著是什麼樣的狀態就寫什麼樣的詩。世上不是只有震撼魂魄的戲劇性事件，夾雜其間的日常平淡才是生命的常態。不是在庸碌日常的夾縫裡發現野趣茂生的雜草碎花，而是在平平無奇的人事物身上看到它們的奇異獨特，就像如果我們長久專注盯著某個字眼，越看就越陌生，直到它還原為一個我們不認識的生字。我讀庫瑟的詩就是這種感覺。或許不會有評論家認為庫瑟是偉大的詩人，他自己也必定沒有想過要寫什麼偉大的詩。庫瑟只是在自己微小安靜的天地裡寫微小安靜的詩。然而這些微小安靜的詩那麼清澈，我們讀了不會只停留在它的字句，我們會透過它看到自己、他人、世界。（發佈/2025年1月1日新加坡聯合早報）

Comment by Ra Zola on November 16, 2024 at 2:32pm

「我」自己

在我們生命的長河里，由於自私自利我們每時每刻都只看見眼前的對我們這個「我」十分珍貴的目標，卻從不去看那不停地注視著這些目標的「我」自己，正如指引著我們行動的願望總是屈尊趨附於行動，卻不再回升到願望本身，或因為這願望過分注重功利，便迫不及待地投入行動而蔑視行動，或因這願望正在尋求未來以糾正令人失望的當前，或因思想的懶惰促使這願望順著想像的輕鬆自在的斜坡往下滑行，而不肯沿著內省的崎嶇陡坡往上攀登。

無法想像自己的死亡

我自己的死亡，或者像貝戈特向人們許諾的那種在自己著作中永生，我很難想像。我無法將我的回憶、我的缺點、我的性格帶到那種雖死猶生中去，這些東西不能接受自己不再存在的概念，也不希望我有一個它們沒有位置的虛無或永生。

（摘自：《追憶似水年華》[法語：À la recherche du temps perdu，英语：In Search of Lost Time: The Prisoner and the Fugitive]，[法国]馬塞爾·普魯斯特 [Marcel Proust ，1871年—1922年] 的作品，出版時間：1913–1927，共7卷）

Comment by Ra Zola on November 13, 2024 at 11:00am

[為空虛涂上色彩] 

她暗暗羨慕維爾迪蘭夫人作為「女主人」所強調的藝術⋯⋯那就是（對女主人而言），善於「聚集」，善於「組織」、「發揮」、「隱退」的藝術，充當「橋梁」的藝術，雖然這些藝術僅僅是為空虛涂上色彩，對空虛進行雕琢，確切地說是虛無的藝術。

[轉譯]

……窗子其餘的部分佈滿了浮雲。水平方向上，一朵一朵的雲你推我搡，好像出於藝術家的預謀或專長，那窗玻璃正在介紹「雲朵研究」。與此同時，書櫥的各塊玻璃上顯示出相似的雲朵，但是在另一部分地平線上的雲朵，被光線染上了不同的色彩，似乎向你提供同一題材的反覆。這是某些當代畫家十分珍愛的反覆，總是取自不同的時刻。而現在，由於藝術的固定作用，可以在一個房間里一覽無餘，呈彩粉畫形式，並且壓在玻璃板下面。——這種譯文，仿佛是草稿，還沒有最後整理、打磨好，就拿出來復印了。什麼叫「出於藝術家的預謀或專長」？ 什麼叫「向你提供同一題材的反覆」？最後一句，語法就更亂了。意思似乎都是明白的，可以猜測到的，但是，讀的時候，不停地被絆住，停下，猜測，也實在是令人惱火。

（摘自：《追憶似水年華》[法語：À la recherche du temps perdu，英语：In Search of Lost Time: The Prisoner and the Fugitive]，[法国]馬塞爾·普魯斯特 [Marcel Proust ，1871年—1922年] 的作品，出版時間：1913–1927，共7卷）

Comment by Ra Zola on May 18, 2022 at 11:43am

https://iconada.tv/photo/zahahadid008 地方、戀地
https://iconada.tv/photo/sony-centre-berlin-germany-2005 海德格與釋夢詮釋學
https://iconada.tv/photo/zahahadid006 文學、希尼
https://iconada.tv/photo/14-3 文學、希尼
https://iconada.tv/photo/kreatif071 海德格爾
https://iconada.tv/photo/kreatif026 文學
https://iconada.tv/photo/lengmen132 散文詩

Comment by Ra Zola on August 15, 2021 at 3:04pm

勒內·夏爾《近路》

他細心照料的山坡如一道急流從他的後背瀉下。可憐的語言向他致意；騾子在草地里為他歡慶。溝壑里玫瑰色的臉有兩次把它鏡子的水面映向他。有什麽東西睡著了。他成為他夢見的那個樣子。（王家新譯）

Comment by Ra Zola on August 9, 2021 at 9:25pm

丁爾蘇·詩性邏輯

在轉喻和隱喻這兩種常見的修辭手法背後，有一種“詩性邏輯”。從符號學的角度看，轉喻和隱喻並非對語言的“特殊”使用，而是社會生活中無所不在的引得性思維與類象性思維的產物。根據錢鐘書先生的“隱喻兩柄多邊”說，喻體還具有多義性和多樣性特征。

在以上的所有例子中，“水” 都被作為一個參照物來說明另一個事物或狀態， 但它的每一次使用只涉及水的一部分特征。雖然“多邊”算不上最典雅的專門術語， 但它卻非常形象地道破了喻體之多義性的重要特征。這也是詩性邏輯的根本所在。（論“詩性邏輯”，香港嶺南大學英文系丁爾蘇，深圳大學學報【人文社會科學版】第27卷第1期 2010年1月）

Comment by corps sans organes on September 11, 2015 at 7:02pm

亦舒語錄

身有所憂患，則不得其正，心不在焉，視而不見，聽而不聞，食而不知其味，修身在正其身。

太多脂粉，太少靈魂。

陳玨說：“陳京是老實人。”李中一邊掃陳玨出門，一邊似笑非笑地說：“天下沒有老實的男人。”

愈是運氣不好，愈要沈住氣默默振作，靜靜熬過去，切勿擾攘，制造笑柄，留下後患。

什麽叫虛榮？凡是希翼得到本身經濟情況以外的物質，便叫虛榮。

“他不是那樣的人。” 老板笑：“他不是那樣的人，因為你沒有給他那樣的機會。”

年輕女子總有機會。到了三十歲，若果不打扮的話，母親說：異性已當閣下透明，掉了東西，問路，搭訕，一概不予回應。到了四十多，已經可以掛起冷藏，除非，除非舍得花錢，原麗生都想明白了。

人過三十，應當知道要的是什麽，什麽可求，什麽不可求；我們除出真正想要的，其余一切，也都得到了。

大洋看著她，“你不妒忌喝醋？”瓊輕輕答：“過去的事已經過去，現在是我在這裏。”

“盡管愛後失去，也勝於終身未愛。”

新聞哪裏有好有不好，登在報上，一切已經發生，無話可說，只有接受。

只要你高興，你管社會怎麽想，你哭的時候，社會又不見得會拍你肩膀安慰你。

何來秘訣，不過是兩個字：苦練。首先，要有興趣，其次，要有恒心，功夫自然就深。

一個人最緊要學會自處：親友叫我們，欣然赴會，不理我們？樂得清閑。

人家對你還不錯，是因為你還不配他們對你變臉，當你有資格招人妒忌的時候，你自然會看到他們真實面目。

“為什麼人家小女兒那麼聰敏？”“不知道，人家的屋子總是寬大通爽，人家的伴侶體貼溫柔，人家的孩子明敏好學，總而言之，無論什麼，都是人家好。”

“我的秘決是‘做好它’，在快餐廳洗廁所，也是一項勞動服務，不怕做，做得幹凈，領班眼睛雪亮，便推薦我做廚房，千萬不要高不成低不就，嘴巴無敵，手腳無力。”

人生苦短，先吃甜品。

那麽喜歡，又被你得到，你管它是真是假？

一個人得到一些，也總會失去一些。

好比冬天飲冰水，冷暖自知。

像所有朋友一般，長大，各散東西，不復聯絡。

有能力的女子只會寂寥不會悲慘，只會落寞不怕落魄。

他們說：假如一件事殺不死你，你因為此強壯。

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