最近，中國國內某博物館一個大型展覽匯集了眾多精品，其中不乏國寶級文物，觀眾從展廳走出時卻很懵。有人坦言，精品雖多，但彼此沒有明顯的主次與關聯，銘牌上也只是簡單寫著名稱、年代、出土地點，像是把文物從庫房搬到了展廳，讓人看不出頭緒，也提不起興致。


（中國浙江美術館）

實際上，這應該是很多參觀者的普遍感受。一些展覽開幕式熱熱鬧鬧，展館中卻深沈嚴肅，觀眾走馬觀花，不明所以。須知，博物館中有大美，也有“門檻兒”，參觀者的知識儲備、鑒賞水平等，必然會影響到其究竟是“看熱鬧”還是“看門道”。所以，作為面向大眾的公共文化機構，博物館在佈展時就應該充分考慮不同受眾的感受，寓教育於情感，融引導於貼近，講好文物故事，吸引公眾參與，而不是要求大眾都具有專業水準、專業眼光。

正如專家已經指出來的，目前國內的很多展覽還停留在精品展、名品展的概念階段，缺少獨到的策展思路和呈現方式。把以前深藏不露的“家底”擺放出來，還只是第一步。關鍵是還要有好的想法、好的故事，吸引公眾參與到文化互動中來。

文物凝固下來的，是活生生的歷史，通過文物的“述說”，人們可以穿越時空阻隔，觸摸歲月滄桑。傾聽歷史回聲，與古人對話。而這一願景的抵達，則有賴於今人精心的考量、巧妙的設計，乃至絕佳的文物組合呈現。一個好的展覽，應該是在洞悉觀眾心理的前提下，讓故事環環相扣、一波一波演繹，進而復原出鮮活的歷史文化圖景。

英國策展人、任職於諾丁漢大學生命科學學院的托馬斯·哈特曼博士前不久談到策展時說，每一個標本都代表一個生命體的終結，而背後的故事有待人們深入挖掘。沒有牙齒的豪豬、牙口很差的狗，每一件骨骼都會告訴我們關於它自己的故事。而與參觀者最好的互動方式，即在展覽之初，就丟給他們一個謎團，再輔之以信息線索，讓他們自己找到謎底。

紐約大都會藝術博物館館長康柏堂也曾說，世界級博物館的核心指標是“策展人”。即以最佳方式展示、發掘展品在審美和教育方面的重要意義。遺憾的是，國內博物館界以“策展人”自居的不少，名實相符的卻不多。而很多城市往往更關心博物館對地方形象的展示、對旅遊經濟的拉動，還顧不上佈展、互動等事務。

近年來，國內各地掀起了博物館建設熱潮，截至2015年年底，全國登記註冊的博物館已達4692家，有些地方甚至提出建設“博物館之城”的口號。而其軟件“偏軟”的問題也日益突出，館藏名目過於粗略簡單，展覽解讀不夠，景觀制作仿真度不高，觀眾參與項目偏少等。這些問題不解決，博物館非但不可能真正走入民眾，也難成“城市名片”。

說到底，博物館不能僅僅是博於物，更要善於講好故事。一次成功的佈展，應該是博物館與受眾共同完成的。套用德國文藝學教授姚斯的“接受美學”理論，即博物館佈展的核心應該是從受眾出發，從接受出發，一個好的展覽，若沒有參觀者的參與互動，最多只是半成品。