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Comment by 馬厩 儺淄 1 hour ago

[愛墾研創]彼得・多伊格（Peter Doig）是當代國際藝壇最具影響力與辨識度的繪畫大師之一，以其夢境般的風景畫、濃烈而詩性的色彩運用，以及介於記憶與現實之間的視覺語言，重新定義了當代繪畫在全球藝術市場與學術領域中的地位。他被普遍認為是自二十世紀末以來，最重要的具象繪畫藝術家之一。

一、個人生平與成長背景

彼得・多伊格於1959年出生於英國愛丁堡，童年時期隨家庭移居至加勒比海的千里達（Trinidad），隨後又前往加拿大成長。這種橫跨歐洲、加勒比與北美的成長經驗，深刻影響了他對「風景」與「空間記憶」的理解。他的畫面往往並非直接描繪某一真實地點，而是融合多重地理經驗、童年回憶與文化印象所形成的心理景觀。

在學術訓練方面，多伊格先後就讀於英國溫布頓藝術學院（Wimbledon School of Art）、聖馬丁藝術學院（Saint Martin’s School of Art），並於1980年代中期進入切爾西藝術學院（Chelsea School of Art）深造。1989年，他取得倫敦皇家藝術學院（Royal College of Art）碩士學位。此時正值觀念藝術與極簡主義主導藝術界的年代，而多伊格卻堅持回到繪畫本身，這一選擇在當時顯得相當逆流，卻也奠定了他日後的獨特地位。

1990年代初期，多伊格逐漸在國際藝壇嶄露頭角。他的作品受到倫敦蛇形畫廊、泰特美術館，以及紐約現代藝術博物館等重要機構收藏。進入二十一世紀後，他的畫作在拍賣市場屢創高價，使其成為當代在世藝術家中最具市場影響力的畫家之一。

二、藝術風格與創作主題

彼得・多伊格最為人稱道的，是他對風景畫的當代轉化。表面上看，他的作品似乎延續了十九世紀浪漫主義風景畫的傳統，然而實際上，他並非描繪自然本身，而是描繪「記憶中的自然」。他的風景經常帶有朦朧、漂浮、不穩定的特質，彷彿介於夢境與現實之間。

在畫面構成上，多伊格常使用大片色塊、層層疊加的顏料，以及刻意保留的筆觸痕跡，使畫面呈現出時間沉積的感覺。他的色彩運用極具辨識度，經常以強烈卻不刺眼的色調並置，如深紫、墨綠、橘紅與螢光般的黃色，營造出詭譎而詩意的氛圍。

多伊格的創作靈感多來自照片、電影畫面、新聞剪報與個人回憶，而非現場寫生。他常將原本平凡甚至略顯陰鬱的場景，如結冰的湖面、夜色中的小屋、空無一人的海灘，轉化為充滿情緒張力的畫面。人物在他的作品中往往顯得孤立、渺小，甚至模糊不清，強化了觀者的心理投射。

三、記憶、時間與心理空間

「記憶」是多伊格藝術中的核心主題之一。他的畫並非對過去的懷舊重現，而是一種不穩定、被反覆重構的心理狀態。畫面中常見的霧氣、水面反射、遮蔽視線的樹叢，皆象徵記憶的模糊與不確定性。

此外，多伊格的作品也經常被解讀為對「孤獨」與「疏離感」的描寫。無論是加拿大雪地中的獨木舟，或加勒比夜色下的建築，都呈現出一種靜止而略帶不安的氛圍。觀者彷彿站在畫面之外，無法完全進入，也無法抽身離開。

四、藝術史定位與影響

在藝術史脈絡中，彼得・多伊格被視為重振當代繪畫可能性的重要人物。在影像、裝置與數位媒介盛行的年代，他證明了繪畫仍能以深刻、複雜且具思想性的方式回應當代經驗。他的作品融合了浪漫主義、表現主義、電影美學與心理學層面，開創了一條屬於當代風景畫的獨特路徑。

總體而言，彼得・多伊格的藝術並不提供明確敘事，而是邀請觀者進入一個充滿情緒與不確定性的視覺世界。他的畫面如同一段段未完成的記憶，既私密又普世，使人在凝視之中不斷回望自身的情感與經驗。這正是他能在國際藝壇長久佔據重要地位的關

Comment by 馬厩 儺淄 on October 27, 2025 at 10:19am

陳明發·冷處理

冷處理能解決誤會？

有時候，這想法恐怕是最大的誤解。

我把榴槤放進冰箱，結果凍得像石頭。

連香味都没了。

（新世纪第一個25年札記選 1.9.2002)

Cold Treatment

Can cold treatment melt a misunderstanding?
Sometimes, I fear — that thought
itself is the deepest one.

I placed a durian in the fridge,
and it froze into stone —

Even its fragrance was gone.

(From “Notes of the First 25 Years of the New Century” Sept. 1, 2002)

Comment by 馬厩 儺淄 on October 25, 2025 at 11:59pm

陳明發·寫作方式

無限大和無限小的寫作方式，同樣叫我陶醉上一整天。

那心情，像是把根部繁殖的植物削去一截插進土裏，期待它開始生根長芽一樣。

這不够。

還要它枝壯葉茂；要它結苞開花，色澤誘，人日照不枯，月映生姿......。

最後，發現無限大和無限小是同一件事。

（新世纪第一個25年札記選 1.9.2002)

The Manner of Writing by Dr. Tan Beng Huat

The manner of writing—
of the infinitely vast and the infinitely small—
both can entrance me for a whole day.

That feeling,
is like trimming a slip from a plant of tangled roots,
pressing it into soil,
and waiting for it to take root, to sprout.

But that is not enough.

I want its boughs to grow sturdy,
its leaves to flourish;
I want it to bud and bloom,
its colors alluring,
its grace untouched beneath the sun,
its charm renewed beneath the moon...

And in the end,
I discover that the infinitely vast
and the infinitely small
are one and the same.

(From “Notes of the First 25 Years of the New Century” August 16, 2002)

Comment by 馬厩 儺淄 on October 19, 2025 at 10:12pm

陳明發·寫作的遊覽

寫作是最好的旅遊。每天一張開眼就想到，會有令人驚奇的新事物在等待自己，怎不興致勃勃？

（新世紀第一個25年札記選 1.9.2002)

Writing as Journey by Dr.Tan Beng Huat

Writing is the best kind of travel.
Each morning, eyes open—
some new wonder waits,
a surprise unfolding in words.
How could I not feel
alive with it?

(From 「Notes of the First 25 Years of the New Century」 Sept.1, 2002)

Comment by 馬厩 儺淄 on October 16, 2025 at 3:30pm

陳明發·日常生活

我們有一些什麽
可從這兒長出来
一些尋常呼吸
就可體認的東西

（新世纪第一個25年札記選 13.8.2002)

（Photo Credit: pinterest）