我也遇過好些特有能力的人。他們很多都站在權貴的那一邊，或總是想法子站到那一邊。

有一次，有人介紹我認識一位“奇才”，和他聊了好一陣子，我還是搞不清楚他究竟學的是什麼專業。一會兒說他在某某學院教法律，一會兒又在另一家學院兼職，教建筑學。

最令我印象深刻的是，他隨時隨地都在批評當政者，偶爾透露他和那些反對派人士很熟，某某異議份子頭頭是他的本土政治啟蒙導師。

出乎眾人意料之外的是，他不久當上了一位大官的身旁要人。

有些人就說：“還是他有學識， 看風使舵轉得快！”某個曾經開車載着他南上北下去開會，吃飯喝酒都請他，對他崇拜得近乎同性戀的男士卻罵他：“做了官不認識人啦！連電話也不接！“

這位過去老追着新聞界朋友給他曝光的官爺，遇上記者請他對某某事件講講話，居然這麼回答：”我不會跟你們說的，說了你們就亂亂寫，會拖累我的！“

這些人罵歸罵，也只能在背後罵，反正藏在深宮的官爺怎麼聽得見呢？

                                                                         (Photo Appreciation:  Weerapong Chaipuck: Canola)

話說臺灣有個網路作家九把刀，寫了許多暢銷書，再拍一部電影《那些年，我們一起追的女孩》，在中華圈掀起風潮。

年輕人于是開口閉口都是”那些年“，其實聽 聽都是九把刀的”那些年“，不是他們本身私有的”那些年“。有的年輕人想做九把刀了，覺得上網尋找下一位沈佳宜沒意思，不如寫寫小說，拍拍戲，大把沈佳宜 會找上門來的。

愛情、虛榮心，本來就是青春狂飆時的成長動力，一切都是可能的。問題是要奮發努力去掌握那寫東西、拍東西的能力。讀讀都德也許有幫助，讓我 們開始關注身邊的人事物，故事說起來才深刻、具體。

九把刀的”那些年“很好看，是因為里頭的人物都是真實的、有血肉、個性的。就算是學校教官或可能月經不 準的女老師，形象都很清楚立體。 “那些年”回腸蕩氣，現在不努力，小心“那來年”揪腸泄氣；一直期待的沈佳宜沒出現，或出現了卻嫁給別人去了，擦身而過多可惜。將來一團數不完的“那些 年”，唯有傷腸嘔氣...

人人都有”那些年“，只是沒幾個人逮住了。 要逮住私己珍藏的“那些年”，是有方法的，把日子當着文本來經營就是了。

                                                                         (Photo Appreciation: Weerapong Chaipuck: Minority)

某一天，那一天的24小時，可以是一首 歌、短詩、俳句、順口溜、繞口令、古詞之類的；另一天，另一段24小時，是一幅畫、一件陶瓷、一張椅子或板凳、一封秘函、一頁舊藥單、一塊蛋 糕......，日子就有了具體的意象，也有了拍子和質感。

日子和日子開始交談：“那些年.......”，像有深度、溫度的文本。它們之間可能開始消 解、重組、增強、改寫、爭執、潤飾、互相引證、轉化并揭示着彼此。生命就這樣被定義與命名。故事讓它立體存在。

昨晚臨睡前讀了一節短文：“遠山宜秋，近山宜春，高山宜雪，平山宜月”，後來睡得很沉。人要貼近大自然，那怕是文句中的。早上醒來，腦子里的第一句話 是：”這是我余生的第一天。“

腦子很清新啊。我想起來了，昨天早上去了一趟菜市場，夜里燒了一頓飯，湯是豆子煮排骨，加上番茄、苦瓜和豆腐，口味真的清 淡，和新鮮的魚新鮮的肉一起下飯，恰好和下廚動手後的愉快心情相呼應，感覺很美好。

睡前再念一節清淡如云的短文，身心靈都得到洗滌。

讀都德，是關照自己的生命體驗。像攝影，是一種抉擇的結果。所有的抉擇都意味着有所舍棄。我把自己所選擇的事物，用光與影與速度把它留下來。沒在照片出現的 人事物，就被排斥在照片以外；或說，排除在我們的關照范圍外。

抉擇的可貴或可惜，在排除、忽略和聚焦、入圈的互相對照彰顯，故事就說得具體、有質地、感質。一體的兩面吧；就像光與影造成照片，光影互相襯托。那生命的體驗才清晰而深刻。

                                                                              (Photo Appreciation: Weerapong Chaipuck: Ploughing)