文化有根 創意是伴 Bridging Creativity
如果無意識的結構在拉康的理論架構中類同於語言結構,那麼, 在超連結所存在的選擇連結中,亦是一種在對立差異中不斷延異的過 程,意義也必然會不斷的被要求滑動,離開它原有的位置( alternating operation requiring it to leave its place)(Lacan, 1988: 28-53)。超文本連結亦是無意識面對眾多選擇時所選擇行走的軌跡,讀者除了能像理 查.拉漢( Richard A. Lanham)在《電子文字》(The Electronic Word) 一書中所說,「改變字形,將之縮小放大,以在電腦屏幕上重組、改 寫、並顛覆傳統主敘事(master narrative)與唯一解讀的幻想」,並且使其成為「一個有生命而非被動的作品,以及一種並非凍結在完美之中,而是充滿矛盾的人類動機的典律」(特克,1998:16),也可以藉由超文本連結中,觀看出所連結和所沒有連結的,各自有何意義。正如特克的學生所言:
德希達說,曠世鉅作的訊息不再是寫在石頭裡,而是在超文本的連結中。瀏覽室友的超文本堆疊,我可以回溯他所做的這些連結,他為何要這樣連… 還有他原本要連卻沒有連的東西。傳統的文本是其中的要素。意義就像堆疊中的連結一樣隨意(特克, 1998:15)。
如果超連結在不作刪除「快取記憶檔」(cache)的情況之下,就會被完整冰封保存的話,那麼每個人對連結的選擇,就可以被正確的還原,透過閱讀所連結的網站、及為網站讀者量身訂作資訊而特別設計的軟體,其實也可以追溯讀者在漫遊過程中隱約透露的無意識,而 這正是拉康「無意識在符旨鍊上移動」的網路版本。除了搜尋資料的特殊需求之外,一般在網路上無目的隨機衝浪的漫遊者,其超連結串 連的跡軌,恰恰是人類無意識星球的軌道,記錄人思路潛行的軌跡, 莫怪眾網路商家或虛擬商店都要利用這種連結記錄來量身訂作一份 屬於客戶的資訊,以便可以在兇猛的商業叢林和食人魚經濟的圍勦 下,搶得機先。
但網路扮裝和對於超連結的還原,究竟是否會更接近於真實?歐德薩在她的田野過程中,給了我們明確的答案。她認為儘管我們在情慾的海洋裡泅泳漂浮、在人格終端機裡演練我們的身份,但最真實的自己其實仍是網路虛擬人格的再現,透過 CPU 的眼睛,我們正可以照出自己靈魂的倒影。
我們居住在網路無地土的國境中,身份證上簽署的國籍固然是網路這顆新興、漂流在異次元的星球,但我們仍然是藉著出生時就植根在人格程式、古老記憶和傳統積累中的人格晶片,透過 ID 作為一種扮裝,再現權力和慾望的盤纏網絡,也開啟了一場「遇見自己」的鏡影潛意識旅行。她發現自己在泥巴中,不管扮演什麼樣的身份,最終都仍在位元中一一解碼自己的情感妖魔與創傷,嫉妒與權力慾、被母親忽略的創痕,都在網路間一一和自己素面相見。舊有的記憶在先進的虛擬影音中一再重播,只要科技這張單程票,我們就可以逡巡在自己無意識的街道和暗巷,透過虛擬場景的再現,治療整癒自己的精神創傷(Odzer, 1997)。特克訪問的個案中,也有一位設計師,認為網路和線下的她非常不一樣。「置於網路時,我顯得好交際,顯得不那麼拘謹。我可以說,我覺得更像我自己」(特克,1998:244)。
如果在網路上的扮裝和刻意的性倒錯,這種角色扮演的身份實 驗,其實反而在匿名性的保護下,顯露出平常在真實世界中被潛抑、或不敢表現的自己,那麼,線下世界似乎在 1.網路解放真實世界的潛力、及 2.線上虛擬人格比真實主體更加真實的雙重圍堵下,版塊漸漸塌陷陸沉15。
再從另一個觀點看,特克進一步指出兩個效應,說明虛擬入侵現實,對線下生活所產生的扭曲和異化。她認為虛擬實境會透過 1.迪士尼樂園效應(Disneyland effect),使「不自然和人造的經驗看來像真的一樣」,並透過 2.人造鱷魚效應(artificial crocodile effect),使「假的東西看起來比真的還要吸引人」(Turkle, 1995: 236-237)。這也正是布希亞在《擬仿物與擬像》(Simulacres et Simulation)一書中所提及的:
狄斯奈樂園之所以存在,為的就是要遮藏起「它就是真正的國家,真正的美國本身就是狄斯奈樂園」的事實。… … 狄斯奈樂園的存在被呈現為想像性的,為的就是要讓我們相信,真實便是真的。
15 當然,使複本取代原作的動因絕不單只僅此,網路作為一個社群的情感回饋, 自然也是虛擬淩駕真實的原因之一,史洛卡(1998:63)就認為:「正是加了這一項元素才得以成就網絡的煉金術,從而誘惑我們的想像力,讓我們把徐歡當著現實。
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Added by engelbert@angku张文杰 0 Comments 71 Promotions
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