崔衛平:美與殘酷相互轉折(7)

在解釋這部影片的立意時,導演說:“如果一定要比較,那麽《密陽》就像在訴說被害者的故事,而《詩》則像害人者的痛苦描述。”這回“事故”的矛盾依然尖銳。被害者是一位十六歲的中學少女,被同年級六個男生強奸投河自殺。該女生家境貧困,寡母在田間勞作勉強維持生計。若是放在中國,這個故事很容易被演繹為受歧視的邊緣人群與“富二代”之間的社會問題。


前面說過,李滄東不具備這樣意識形態的有色眼鏡。影片聚焦於其中一位少年的外婆楊美子身上,對於少年本身著墨不多,他看起來像消費虛無主義年代最常見的那種年輕人,麻木不仁,無動於衷,不知道自己做了什麽。少年的母親離婚在外地,他應該承受的心理、道德等壓力,轉移到了撫養他的外婆身上。

外婆美子靠社會救濟及幫人做工貼補生活,收入微薄,居住狹窄,已經出現老年癡呆症狀。她同樣沒有因此陷入精神困頓。她的不同尋常在於特別愛美,注意打扮,尤其是報名參加詩歌班,因為她從小喜歡花朵和喜歡說一些怪里怪氣的話。她的確經常走神,思緒忽然就飄到了別的地方,這看上去一點也不矯情,也可以用老年癡呆症來說明。她參加詩歌班沒有什麽不切實際的幻想,只是想完成老師布置的“寫一首詩”。扮演美子的演員尹靜姬是當年韓國文藝片女王,息影15年重新出山,年屆七十,優美高貴的氣質卻令人印象深刻。

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