簡政珍在承接傳帶隱喻與轉喻的運動中，擁有上好的潤滑劑。隱喻與轉喻的變換、組合、跳脫，不管是以實喻虛，以虛喻實，以小喻大，以大喻小，虛實相輔，實虛互生，都頗具成色。《浮生記事》中，是把水作為原點，縱橫四面八方，同時換喻（轉喻）為口水、河水、洪水、髒水……。在《中國》詩章中，「當我們還在文字裡散步/水泥已經遮蓋了那一條河流的身世」，則是另一種類型：主要是以一種局部或一種因子來代表整體。這樣，局部的水泥便成了整個城市化進程的替身，個別的河流也就成了所有田園模式的代碼。前後兩項的「隱姓埋名」與「偷梁換柱」，源於久遠的「約定」干系。而在《國喪日》裡，作者是將上面那種近鄰變成「未完成」的「遠親」的陌生關係：

國喪日

防波堤上的風箏飛得特別高

詩的第一句與第二句明顯有一個截然的「斷開」，有意使國喪日懸在「半空中」，與風箏拉開距離，以便讓多種可能的意思構建出來：「國喪」是下跪的、沉重的、飲泣低調的，風箏是懸浮的、漂泊的、高亢飛揚的。並列性對照構成隱約的反諷，孤立的國喪日與獨立自由的「風箏景象」猝然遇合，使並置中的意象空隙，隱含台灣島的許多聯想發現，包括地理上的和心態上的，這種並置性給隱喻與換喻預留了很大天地。（假設「國喪日」不走換喻路線，而朝向「教堂鐘聲消逝」之類的方向，或「降半旗」之類的頹落方向發展，那麼就會變成同類項的隱喻了）。再看《流浪狗》的最後：

我曾經將乾糧放在圍牆的缺口

貓的叫聲帶來黑夜，鳥的嘰喳帶來晨曦

我守望你的足跡，如

竊賊，如

漸行腐朽的電燈桿，如

及時雨，如

閃電，如干糧上漂浮的螞蟻

流浪狗作為都市普遍「畸零人」的「我」的隱喻，是顯而易見卻又略顯單薄的，作者不吝連續用了5個平鋪排比的明喻（換喻），掠影般夾雜著記憶與幻象，一經逸出隱喻邊沿，反而有助於平添隱喻的現實感和豐富性。

這種靈動的換喻，在《癢》中最為成功，在交錯中「癢」得自然而又到位：

蚊子扎一針/氣鑽機叫了一聲/皮膚一陣痛癢/水泥土多了幾條生命紋/記憶終於有感覺了/一個出土的古董/對著缺角沉思/涂一點藥水/平息皮膚的騷動/灌一點泥漿/填平可能的怨言/這季節性的陣痛/總有其建設性的一面/一棟摩天大樓/慢慢升起

《癢》描寫建築工地上的噪音所引發的生理反應。在縱向軸上，作者用寓所猖獗的蚊子如針扎人的凶況，隱喻工地高聳而轟鳴的氣鑽，氣鑽機在物理屬性上往深處鑽與蚊子針嘴往皮膚裡扎是何其相似，在鑽與扎這一相似點上它們建立了隱喻（暗喻）關係。為了讓鑽與扎不那麼簡單化而具豐富層次，鑽與扎從縱向軸上映射到水平軸上，延伸組接為橫組合軸上的「叫、痛、癢」——水泥的龜裂、皮膚的瘙癢、樓層的震搖、心靈的悸痛，共同完成了生態污染的主題。工地的垂直噪音作為都市建設隱喻，與水平方向上的瘙癢、陣痛作為污染的轉喻，在相鄰對等的事物上，幾經靈巧的設喻轉接，顯示了作者嫻熟轉換的藝術功底。

（來源：《現當代詩學研究》　2019年12月10日）