第二節·網絡媒介與文學的身份危機

20世紀80年代、90年代中國成為電視大國。進入新世紀後，中國又成為了世界上的網絡大國。2008年7月24日，中國互聯網絡信息中心（CNMC）發布了《第22次中國互聯網絡發展狀況統計報告》，報告顯示，截至6月底，我國網民數量達2.53億，首次大幅超過美國躍居世界第一位；網民中接人寬帶比例為84.7%，寬帶網民數已達到2.14億人，寬帶網民規模為世界第一；我國CN域名注冊量也以1218.8萬個超過德國.de域名，成為全球第一大國家頂級域名。報告宣稱，三項重大突破已顯示出中國的互聯網大國規模。

人民網總裁何加正在最新的一篇文章里說：“在今天的中國，互聯網已經成為百姓生活的‘日用品’，互聯網的影響已經滲透到社會的各個角落。有超過九成的網民表示，需要信息時首先想到的就是去互聯網上尋找；已有76.3%的網民承認，重大新聞一般都是首先從互聯網上看到，以傳播新聞、資訊為主的網絡媒體在中國已經成為主流媒體。各種信息紛紛上網，人們不僅可以及時了解更多的信息，也能通過互聯網發表個人見解，為社會發展出謀劃策。眾多大事都少不了網絡的參與，各類信息的及時發布，各種渠道的溝通交流，使得網絡成為人們獲取信息的第一新聞源。從傳播文化到溝通交流，從反映心聲到參政議政，生活的每一個角落都充滿著互聯網的‘身影’。”

與網絡媒介極大興盛相比的是，紙質文學媒介影響力的衰弱。最近《中國新聞出版報》發表記者專訪文章，對《中國青年報》披露湖北文學期刊《報告文學》賣版面的事件進行了追蹤和評述，並且有統計信息稱，目前全國近千種文學期刊中，能維持正常循環的不到100種，發行量過萬份的不超過10種，一些省級文學月刊的發行量甚至只有兩三百份，“慘淡經營”都難維持。而與之構成鮮明對比的數字是，《人民文學》的鼎盛時期，發行量曾達到過150萬份。而且《中國新聞出版報》也報道，《人民文學》從明年起要進軍長篇小說，即也要像《當代》

《十月》兩家期刊一樣開辦長篇小說的下半月刊，以解決發行量劇減的問題。姑且不論長篇小說的刊登能否拯救《人民文學》等期刊，這一事件至少見證了文學期刊讀者圈的逐漸縮小和傳統文學處境日益艱難。

還有一個事件也值得我們關注，今年9月9日，由盛大名下起點中文網站發起的“全國30省作協主席小說競賽”活動啟動，阿成、傅恒、葉文玲、談歌、劉慶邦、蔣子龍、秦文君、馮積岐和鄭彥英等各省、市的作協主席們放下身段試水網絡，被稱為中國文學史上里程碑式的事件。然而，該事件卻被文壇參賽作家群體與網絡寫手韓寒的罵戰搶去風頭，成為國人茶余飯後的娛樂八卦。不管是作家網絡PK，還是兩代作家的“對罵”，都成為了2008年國內最令人關注的文化事件。

另據《北京日報》2008年12月最新報道，就在30個作協主席“網上沖浪”還未果時，傳統作家開始的網上掘金之路傳來驚喜。陜西作家李春平上月與新浪讀書頻道簽約，將自己出版過的圖書《玫瑰花苑》放到網上進行收費閱讀。在新浪上連載將近1個月，這本書總點擊目前已經超過3131萬，李春平的分成收入是10100元人民幣，他因此成為新浪讀書頻道首個通過收費閱讀而獲利的傳統作家。“沒想到這麽快就能掘到第一桶金了。”李春平感到很吃驚。新浪讀書頻道負責人介紹，第七屆茅盾文學獎獲得者麥家的作品《暗算》在新浪讀書連載，點擊量目前已達到9000萬。如果按這個點擊量算，麥家的收益將相當可觀。在起點中文網上又一場對決將展開。這一次，以傳統方式寫作的韓寒出場了，他將和網絡作家格子同臺比拼，通過讀者付費閱讀的方式，看誰的作品在網上獲得的支持率更高。這是有10年寫作經歷的韓寒，首次以網絡作家的身份出現，可以說，網絡付費閱讀又找到了一次極具商業價值的實驗機會。

以上三個文學事件和相關數據與前面的互聯網的相關數據形成了鮮明的對比。這證明了網絡對今天文學的影響是非常大的，傳統的“純文學”在網絡時代遭遇到了別樣的尷尬，傳統的文學期刊已經失去了它作為中心的位置，傳統的作家也失去了它固有的精英文化傳遞者的矜持，而表現出了主動通過網絡媒介向市場和讀者靠近的姿態，這也可以標志著傳統文學進入了一個所謂的低潮時期（事實上，不斷出現的新媒介只會使傳統的文學越來越進人低潮）。

一、網絡對傳統文學的消解

網絡媒介對文學的影響的確不可小視。不過，網絡媒介只是對傳統的文學進行了消解。在消解傳統文學影響力的同時，也建立起了新的文學舞臺、文學形式和文學尺度。網絡媒介對傳統文學的影響可以從三個方面來理解：

1.是對傳統文學體制權利的弱化。傳統的文學體制在機構上包括各級文聯、作家協會、文學報刊和大學中文系及各級文學研究機構。這些機構形成一股緊密的合力，掌控文學的權利，行使著管理文學生產、傳播和接受的任務。作家協會在各級政府文化宣傳部門的引導下代表官方實施對文學創作的管理，它使一批人成為專業作家，同時也掌握著作家協會的入會權，操控全國性或省市級文學評獎。作家協會所屬的文學報刊掌握著文學作品的編輯發表權，各級出版社掌握著文學的出版權。而大學中文系和文學研究機構掌握著文學理論批評話語的生產、文學史的書寫和文學經典的遴選等權利。其中，作家協會、大學中文系和文學研究機構從某種程度上合作制定著文學評價的尺度￡·掌握著文學批評的權利，而文學批評與文學史書寫也直接決定了作家的命名、文學身份的確認。這種傳統的文學機制使文學成了一個利益與權利斗爭與交換的圈子。一位作者，尤其是基層的作者，要想進人文學圈，發表作品，出版圖書，獲得作家協會會員的身份，獲得各級文學獎項並進入各種排行榜的名次，在人事上，就必須和文學刊物的編輯搞好關系，和作家協會建立聯系，而且還要得到出版社文學編輯的青睞，同時，還要得到來自作家協會、大學中文系和文學研究機構專家、教授和評論家的認可，不然的話，是不會得到媒體的關注的，當然會無法獲得進人文學門檻的門票，也就不能成為一位作家，至少不能成為一位知名作家。

但網絡是一個全球化的公共舞臺。在網絡之前，公共的文學言說是有計劃、有組織和被控制的：作家協會、報刊、出版社和大學中文系及研究機構對文學的公共空間和話語進行總體把關。但網絡媒介提供了公平的創作和發表空間，提供了一個平民的文學話語空間。在這個公共舞臺上，沒有傳統文學體制內的任何約束，人人都可以出場，人人都可以發言，人人都可以展示自己的風格，表達自己的看法。在這個公共舞臺上，各色人等不管有多大職位區分，不管有多大的價值差異，不管有多大寫作分歧，都可以文字直接與讀者對話，這就繞過了文學體制的約束，而直接走到了讀者面前。這很顯然就消解了作家協會的權力，也弱化了純文學期刊的作用。在網絡上，只要喜愛玩弄文字，人人都可以盡情地寫，而且一旦獲得很高的點擊率，不但文學期刊的編輯會來主動約稿，出版社的老總和編輯更會緊追不舍。這方面最直接的例子，就是那些自建網站、主頁和博客的寫手，他們中有不少並不需要加人作家協會，也不需要在作家協會主辦的紙質文學期刊上發表作品，但他們照樣擁有大量讀者，並且得到出版商的認可和讀者的歡迎。網絡媒介使傳統的文學機制下的文學權利關系發生了改變，也使文學體制失去了足夠的社會效力。