陳燕燕的處女作《南國之春》，上映之後，好評如潮，她也因而紅透半邊天。

對於燕姐說她是皇族，小時候住在西城的王府裏，我想來想去西城有個端王府夾道，和一個恭王府，其他王府就怎樣也想不起來了；幾次向燕姐打探，希望她透點口風，她都是笑而不答，有一天她忽然問我：“您知道清末有個慶王嗎？”

我說：“知道，慶王叫奕劻，清末時在專門辦理洋務的總理衙門當差。如果說李鴻章是袁世凱的保薦者，慶王爺就是袁世凱的護身符，老慶王府是恭王府的前身，乾隆時原是和珅的住宅，嘉慶時和珅府被抄，一半改賜給慶王，一半改賜給十公主，後來又改賜給恭王奕欣；奕欣照著《紅樓夢》的大觀園加以修蓋，所以紅學專家周汝昌先生一直認為恭王府就是‘大觀園’，不止一直認為，而是權威性的認為，好像周老先生說是，連曹雪芹都不能說不是。”其實大觀園在曹雪芹的腦子裏！

如此說來在電影界中，皇族的後裔還真不少，姜大衛和秦沛、爾冬升的母親紅薇，原姓羅，就是愛新覺羅的羅，正黃旗的。清代的龍子龍孫們都把姓氏簡化，譬如愛新覺羅溥儀、溥傑、溥心畬、溥雪齋，都被人稱為溥先生；肅王善耆的女兒叫金碧輝，誰都以為她姓金，當然川島芳子更響亮些。陳燕燕的陳，可能是慶王的慶字轉音，或者是由愛新覺羅的“新”字而來。燕姐還告訴我，她從小最喜歡花，花開的時節，她流連在花叢裏，終日忘返，所以她小時的綽號叫小蝴蝶兒！

至於拍了《南國之春》以後，人們對燕姐的稱呼就更多了，甚麼美麗的小鳥啊，南國乳燕哪，學生情人，夢中情人，大眾情人，悲劇皇後啊……不過還是如今的人有學問，起綽號一個當十個，譬如說大哥大，大哥大大。所以既然燕姐的外號多不勝數，大可以多倫多，多倫多多代替，把稱呼重覆一下，表示更尊敬。如：媽媽，爸爸，爺爺。北方普通稱爺都不管人家排行第幾都叫二爺，絕不能叫大爺，因為二爺是打虎的英雄武松，大爺是三寸釘武大郎。今後，如果有人叫洪金寶大哥大，三毛也應該說：“您大，您大大大大大，”不過大字要連著說，而且要越說越低斷斷續續的有高有低可不行，因為那成了吹喇叭了。

陳燕燕剛到上海的時候，月薪是大洋二十五塊，照理不算少了，因為那時在北京買間小四合院，也不過大洋四五百塊。

可能上海的生活程度高，“聯華”宿舍每月每人的夥食費是大洋八塊，燕姐母女倆就要十六塊，剩下五塊錢是有點不大夠用，所以經常由她北平的阿姨（她母親的親姐姐）接濟。

講到這位阿姨，又要談到前邊所說的“那位幹爹”了，原來燕姐在讀“聖心女中”的時候，娘兒倆就搬東城的東裱背胡同，因為從她父親故世之後，府裏的人對她們娘倆就都看不順眼，那位鄰居的幹爹倒對她們很熱心。沒幾年，姨母去世了，把東裱背財產、物業全交給她幹爹了，想不到她叫幹爹來個“包幹”照單全收。所以說，如今大陸上流行的包幹制度，可能由燕姐幹爹那兒學來的。

在《南國之春》後，她又演了《三個摩登的女性》（由田漢編劇，卜萬蒼導演，金焰和阮玲玉聯合主演），她演一個自殺殉情的癡情少女；在《母性之光》裏扮一個歷盡辛酸的賢慧女性；《大路》裏飾演一個天真無邪的小姑娘；在《天倫》中她還演唱了由任光作曲，安娥作詞的《天倫歌》，都流行一時，那時我還在念小學，這幾首歌在學校中都流行得很。據燕姐告訴我，當時郎毓秀還替“百代”灌了唱片，風行一時。明星公司的第一部有聲片，是胡蝶主演的《歌女紅牡丹》，聯華公司的第一部有聲片《孤城烈女》，則是陳燕燕主演的，因為當時的電影演員不是上海人，就是廣東人，連胡蝶的國語，都臨上轎現紮耳柔眼的現買現賣，而小胡蝶陳燕燕的京片子，當然是標準得很。另外她聯華還主演了：《聯華交響曲》、《慈母曲》、《新舊時代》等名片，那時她多數扮演天真、純潔的少女，由於演出精采，又多是悲劇，她一副楚楚可憐的樣子，還真是頗能感人肺腑，所以不祇影迷多，追求的人也不少。

有道是：“有緣千裏來相會，無緣對面不相逢”。男女的婚姻講緣份，如果沒有接觸的機會，緣份何來？在日常生活中，與陳燕燕接觸最多的，當然是攝影師黃紹芬了，於是，近水樓台先得月。

黃紹芬，廣東人，是聯華一廠廠長黎民偉的學生。但青出於藍，他中等身材，循規蹈矩，斯斯文文，那時還沒有彩色電影，而黃紹芬拍出的黑白片卻有彩色感；也許有人認為我用彩色二字，不夠恰當，既是黑白片怎麼又有彩色呢？其實中國的水墨畫，也是黑白的，畫家們講究墨分五色：淡、淺、濃、重、焦，所以畫石膏素描，除了講究質感、量感、動感、趣味之外，更講究墨分五色的色，要濃淡分得清，層次辨得明。