因潘讚化早有妻室，張玉良只不過是個姨太太而已，但由於潘先生對她愛護備至，所以她非但不爭甚麼名份，連名字都改成潘玉良。想不到為了有人揭穿她是妓女，所以雖然考試成績優異，仍是名落孫山；潘先生的美術界朋友洪野非常氣憤，去找校長劉海粟，劉知道原委後，當即排除眾議親自在已經發表的榜上，寫上潘玉良的名字。學成之後，潘先生供她到法國巴黎深造，巴黎畫院畢業之後，又入羅馬國立美專同時學習雕刻。一九二九年潘玉良學成回國，由王濟遠替她主辦了在上海的畫展，也是中國有史以來的第一位女子西畫展，南京中大藝術系主任徐悲鴻，驚佩她的藝術成就，所以力邀她加盟。

以前人說“腰纏十萬貫，騎鶴上揚州”，可見揚州從古就是個繁華地方，所以一直是達官貴人，騷人墨客聚集的地方。到了清代，出了“揚州八怪”的八位大畫家，在藝壇各享盛名。提起“二十四橋明月夜”的揚州，更是無人不知，所以，在揚州出世的潘玉良，從小就喜歡畫兩筆，洪野很欣賞她的繪畫天才，一邊教她畫畫素描，一邊鼓勵她去投考上海美專，加入中大任教。由於她的風頭太勁，所以潘讚化的夫人，逼她和潘先生離開，否則，要跪著向她獻茶，潘玉良一氣之下，又回法國，繼續繪畫、雕刻，一九五二年當選巴黎藝術協會會長。她的作品，多被世界美術館收藏，至今巴黎現在的美術館，還陳列著她的雕刻名作──張大千大師胸像；巴黎市政府，也收購了她十六幅作品，一九七七年在巴黎逝世。

趙樹燊對李綺年敘述潘玉良身世之時，是她正在上海舉行第五次個人畫展的時候，人們論的是她藝術成就，誰還論她出身的高低！

之後，趙樹燊又說了幾位歷史上的著名妓女，甚麼李娃、杜十娘、蘇小小、馬湘蘭……，一直說到賣油郎獨占花魁，這些話倒真的鼓勵了李綺年，也真令她拍了幾部好戲，一直到她被稱為華南影後（當時的華南影帝是吳楚帆）。

說起來我跟李綺年還算是先後同事，因為她也在邵氏拍了七八部影片，著名的有《女中丈夫》、《少婦的瘋狂》、《女性之光》、《女戰士》、《夜光杯》、《七姊妹》。那時李綺年在香港，真是紅得發紫，比如今的鐘楚紅還紅，可是林冰和白韻琴連她甚麼模樣都不知道，林冰問我：

“誰呀！誰是李綺年？”我說：

“就是如今的梅艷芳嘍，影後嚒！”

白韻琴說“啊？和梅艷芳一樣？胸部大不大？是塑膠的，還是棉花的？”

林冰的比喻更妙：“是填鴨？還是打針雞？”

我說：“都不是，是給你們二位吹脹的！”

談到梅艷芳的裝胸作勢，馬上會聯想到鄭裕玲的坐看青山不喜平，本來隆胸整容是平常事，理應視為化妝的一部份，不過人們喜愛梅艷芳，並非因為她容貌多俊，身材多美，而是欣賞她的歌喉和演技。我沒看過她得最佳影後的《胭脂扣》，但我看過她很多次表演，她的確是位天生的好演員。至於鄭裕玲的技藝，更是人人皆知的，依我看，她們本身已是上帝的傑作，何必在老天的傑作上再加圈加點？

利智、陳奕詩，和年輕時代的狄娜，都是胸懷大志，比誰都隆重的，可誰也不會讚同她們幾位的歌喉和演技更勝前者，何況在外國人眼中的東方美人，就是東方人原有的樣子。

宋朝的時候，女人多穿馬甲，束胸，就是防止胸部自然發展，快高長大，如今看來，也大可不必，就好像纏足一樣，明明是光致致的六寸膚圓，一定要紮成瘦小尖彎的三寸金蓮，又何苦來哉？

張翠英記憶中的李綺年，身量並不高，而我一直覺得她是位高頭大馬的人物，求證於關文清先生。

關兄說：“很高，不高怎麼和吳楚帆配戲？”

為了李綺年的高低，還去拜訪過吳楚帆，那是看了報上說他由加拿大返港，在機場上為了和久別重逢的朋友們招呼，一下子把身份證等文件，忘在飛機上。這一位華南影帝，名副其實的表演藝術家吳楚帆，還真是無處不煩。

我跟阿璋哥（吳楚帆的原名）很熟，但交談機會不多，更沒到他家裏去過，所以慕雲兄特別為我打了個電話給他，說我要去看他。他在電話驚異的問道：“翰祥來看我？有甚麼事？”

慕雲兄說：“沒甚麼事，只是聽說你回來了，特別想看看你而已。”

“不是吧？一定有事，好吧，明天下午七點鐘，我在家等他。”說沒事！還真有點事，說有事吧！又難以啟齒，多年不見，怎可一下子談到李綺年的大小高低？

車到九龍城，慕雲兄說到廣東人的家裏，講究送一點“手信”，買點小禮物吧。於是把車停在一間士多店前，買了一籃水果，雖然說“千裏送鵝毛、禮輕情義重”，也總覺得不成敬意。

果然，傭人開了門之後，讓進家中，阿璋哥（吳楚帆原名）由樓上一下來，指著枱上的水果籃大叫大跳：“幹甚麼，這是幹甚麼？”慕雲兄忙替我解釋：“手信嘛！李導演說好久沒見你，又是第一次到府上來，意思，意思。”阿璋哥一聽到又扯大了喉嚨說：“這算甚麼意思？這樣意思太不夠意思了。”他的普通話，說得還相當標準，可能因為他是福建出生，北方長大的關系吧。