我問：“好好的一張畫，何苦？”

“何苦？你不苦，海苦！他媽的，大海航行靠舵手，一條船都冇，靠條Ｘ咩！”

看看阿璋哥又要開會，又要放機關槍，連珠炮，我假裝一看表：“哎呀，都快九點了，我們該告辭了。”慕雲兄也附加了一句：“對，我們不打攪了。”

阿璋哥回身用手一指台上的那籃水果：“這點意思，你們把它帶走好不好，大夥這麼熟，還甚麼意思不意思的，帶走，帶走！”

我忙說：“小意思，不成敬意，您要不收，我可真不好意思了。”

他說：“好吧，那就意思吧！”他送出門，忙說了一句：“當心台階。”不是他說，我還真差點摔一跤，我們說留步，留步，他還是送到大門口：“再來，再來，再來咱們專題講李綺年。”好，我看再講一年，也講不到李綺年。

跟阿璋哥聊天，真是人生痛快事，他快人快語，有盆話盆，有碗話碗，絕沒甚麼挾帶藏掖，待人誠懇，處世敦厚，遇見喜歡聊聊的朋友可以酒逢知己千杯少的上下五千年，縱橫十萬裏；不喜歡聊的，話不投機半句多客客氣氣的一揮手，“我醉欲眠君且去”。所以說一個好演員，不祇在銀幕上要有優異的演技，私底下更要有高貴的品格，國內出版的電影名人錄上，把演員普遍稱為表演藝術家，其實很多位名不符實，真正當之無愧的，可謂鳳毛麟角，吳楚帆即是少數之一。

他不管演甚麼角色，都能準確的投入，表演一致的絲絲入扣，很多演員講對白的時候，都像音樂的沒有休止符號，文章沒有逗點，沒有節奏感，輕重音分不清，而吳楚帆的對白，講得最標準，有力而清晰，快、慢、疾、徐，節奏分行，所以配音界的朋友們，一致公認他的嘴型最好配，最難配的就是伊秋水，經當會咁麼……咁麼……咁麼個沒完，正經對白之中，閑白、雜料，加得太多，但他的戲也一樣演得自然，生動，所以，我以前配伊秋水的時候，只抓節奏，不對嘴型，看一遍試一遍試音，就可以正式錄、他張嘴、我出聲、他閉嘴、我收口，如果少字，就加上“豈有此理”，再不夠字再加個“莫名其妙”，和配吳楚帆的穩、準不同，應該說是巧、妙吧。配過吳楚帆的“音”之後，你會對他的原聲帶有繞梁三日不絕於耳的感受，和他聊天，你也會對“聽君一席話，勝讀十年書”的認同。其實，有關李綺年的資料，在舊雜志上也可以搜集到不少，但是人言人殊，不跟和她相熟的人落實一下，總覺得對不起人。