文化有根 創意是伴 Bridging Creativity
有句諺語這樣說——瞎子的聽力比常人更敏銳。
正如這個此消彼長的道理一樣,缺乏推理能力的人一樣,群體形象化的想像力不但強大而活躍,並且非常敏感。
對於群體來說,一個人、一件事或是一次事故,往往會在他們的腦海中喚起栩栩如生的形象,而這種超常想象力是一個理性的人不俱備的。
這樣看起來,群體就像是一個睡著了的人,他的理性已經被擱置腦後,只憑形象思維來得到結果,就像是做夢一樣,因此他的頭腦中能產生出極鮮明的形象,但是只要他能夠開始思考,這種形象也會迅速消失。
無論是獨立的個體還是群體,一旦他們喪失了思考和推理能力,那麽他們對自己的認識就變得十分模糊,甚至於不認為世界上還有什麽辦不到的事情。
群體的這種想法十分強烈,以至於讓他們產生了一種目空一切的極端情緒,一般而言它們也會認為,
當實力較弱的角鬥士不敵對手的時候,觀眾席上立即會響起嬉笑聲,就連婦女在內,有時甚至是供奉竈神的貞女也會站起來,不僅做出拇指朝下的蔑視動作,還嚴厲譴責打得不好的角鬥士,並威脅要揍他們。
我們可以看出,這種因為形象的暗示而產生的感情十分強烈,因此,就像暗示通常所起的作用一樣,它們傾向於變成行動。
即使到了現代,這樣的故事我們也時有耳聞。
在某個大眾劇院中,劇院經理僅僅因為上演了一出讓人情緒低沈的戲,就不得不保護那扮演叛徒的演員離開劇院,以免他受到那些義憤填膺觀眾的粗暴攻擊,盡管叛徒的罪惡不過是劇作家想象的產物。
可以說,這樣的故事是對群體心理狀態的最好揭示,尤其反映了鮮明形象對群體想象力的影響。
這也再次印證了我們的判斷:群體沒有理性的思維過程,虛構的因素對它們的影響,幾乎比現實因素的影響還要大,他們對於這兩者,有著不加區分的明顯傾向。
想要領導群體,就要在他們的想象力上大下功夫。
因為在歷史上,幾乎所有侵略者的權力和國家的威力,都是建立在群體的想像力上的。
讓我們來看一下那些重大的歷史事件,諸如佛教、基督教和伊斯蘭教的興起,宗教改革,法國大革命,以及我們這個時代社會主義的崛起,都是因為對群體的想像力產生強烈影響,而造成的直接或間接的後果。
除此之外,所有時代和所有國家的偉大政客,包括最專橫的暴君,也都把群眾的想像力視為他們權力的基礎,他們從來沒有設想過通過與它作對而進行統治。
拿破侖在這一方面表現得尤為突出,他在國會中演講時曾經這樣說過:“我通過改革天主教,終止了旺代戰爭,通過變成個穆斯林教徒,在埃及站住了腳,通過成為一名信奉教皇至上的人,贏得了意大利神父的支持,如果我去統治一個猶太人的國家,我也會重修所羅門的神廟。”
自從亞歷山大和凱撒以來,大概從來沒有一個偉大的人物更好地了解怎樣影響群眾的想像力。而拿破侖恰恰很好地做到了這一點。
終其一生,拿破侖始終全神貫註的事情,就是強烈地作用於這種想像力。在勝利時,在屠殺時,在演說時,在自己的所有行動中,他都把這一點牢記在心中。直到他躺在床上就要咽氣時,依然對此念念不忘。
正因為如此,拿破侖才在他那個時代建立了彪炳的勳業,盡管成千上萬的士兵因為他的野心而客死他鄉,但民眾仍然認為他是當之無愧的帝王與英雄,仍然有數不清的民眾情願為其赴湯蹈火。
那麽,究竟應當如何影響群眾的想象力呢?
想要掌握這種本領,實際上只需要註意一點,那就是萬萬不可以求助於智力和推理,這也就是說,絕對不能夠采用論證的方式。
當凱撒被布魯圖等人刺殺於元老院時,安東尼為了讓民眾反對謀殺凱撒的兇手,采用的辦法並不是機智的說理,而是讓民眾被鮮明的形象所感染,讓民眾看到他的意志,於是他用手指著連中23刀的凱撒屍體,做出慷慨激昂的悲憤之情。
這樣的策略收到了成效,布魯圖與他的同謀喀西約很快便眾叛親離,民眾都為安東尼的情緒所感染,自發地集合起來高呼凱撒的名字,要求將這兩個人稱之為人民公敵。
然後,安東尼又在葬禮上用標槍挑起了凱撒的血衣,當眾宣布了凱撒的遺囑。群眾因此而心碎狂亂,舉著火把追殺兇手們。不久之後,布魯圖和喀西約就在絕望之中自殺身亡。
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