阿麗絲嫂嫂並且告訴我，演茶花女的女主角李珊，也已經結婚，並且是兩個孩子的母親了。

“怎麽生了兩個孩子還念書，嫂嫂，我真佩眼你們。”我確實很佩服嫂嫂，以及這位“茶花女”。但是我常到靜靜家來，從來也沒看過嫂嫂讀書，她只是喜歡穿漂亮的衣服、和哥哥出去玩玩樂樂的，倒是談到演戲，她就足能唬我一氣就是了。她表演起來，咬文嚼字地念台詞，兩只手的動作也特別加強，無論是悲哀或快樂，常常都要昂然地仰起頭，伸出右手或雙手同時伸出去，激動地喊“啊……”，好像這是話劇里表演情緒時不可缺少的動作。但不知我在茶花女里的那寧娜這丫頭，是不是也要那麽樣地“啊——”呢？

啊——，真的，我恨不能這時就有一本《茶花女》劇本在手頭，我急於想知道它的內容。

從靜靜家出來以後，我就等不及地到琉璃廠的幾家新書店，去找《茶花女》，果然在北新書局被我找到了。我的興奮的心情，幾乎是半跑半走地回家去。我家離琉璃廠很近，琉璃廠是我從念小學到現在每天必經的路，除了其中有幾年曾搬到較遠的地方去，但自父親死後，我們又搬回這一帶來，這里給了我最親切的感覺。琉璃廠只有一間較大的建築，那就是商務印書館，從啟蒙到商務印書館買去小學課本，到現在我到北新書局買《茶花女》，而且要上台演戲了，這是多麽令人興奮的事呢！

一回家，我就連飯也顧不得吃地躺到床上看《茶花女》，我念書總是這樣一副懶骨頭相。打開書，當然是先找那寧娜的台詞，看看那寧娜到底要出場多少次，黎風不是講五幕里我倒有四幕要出場嗎？果然，我隨便翻翻，總有那寧娜出現在書上，比如：

“知道了，姑娘。”

“姑娘，要皮大衣麽？”

“是，姑娘。”

“姑娘，有一位先生要請姑娘說話。”

“伯爵到。”

“再有五分鐘就好了，姑娘。開在什麽地方呢？在飯廳里麽？”

屬於我的這種台詞，怎麽能表演出阿麗絲嫂嫂那種伸出手“啊——”的激動之情呢？我有點失望，而且“伯爵到”該怎麽個表演法呢？就像王媽吧，如果有什麽伯母來找媽媽時，王媽在大門口就喊了：“起來啵，太太，牌角兒全到嘍！”王媽最沒規矩，那寧娜能像王媽那德性嗎？

現在我正式地翻開第一幕，才知道一上場就有我，動作是“正在工作”，想必是擦桌子抹板凳的，然後有人叫門去開門。卻沒想到再翻過來，居然那寧娜有了大篇談論，是和一個名叫法維爾的對話，例如：

“笑話了！她所有一切的幸福，就全在這一個人身上。他是她的父親，即使不完全是，也幾乎是父親了。”這總像個話劇詞兒了，可以以話劇味兒表演出來，但是一個丫頭片子怎麽能講出這麽一派正經的詞兒呢！

我覺得躺在床上只能看小說，卻不能念台詞，便從床上起來，站靠在書桌面前，拿腔拿調地念著我的台詞，有時也試著念別人的台詞。妹妹們站在玻璃窗外看著我在笑，母親也笑罵我：“在發瘋！”

無論如何，它對於我，是一件新奇有趣的事，我想除了念書以外，我還有更多有趣的事想看、想做，因此，我便不能把書念得好些。

白米斜街是在鼓樓前大街一帶的一條胡同，胡同不怎麽寬，但是胡同里很有些大房子。後門這個地區，住著許多沒落的旗人，那些大房子也許就是當年他們的府第，但是民國後都被他們廉價出賣了。俞教授在白米斜街的這所大宅子，就聽說是前清的什麽福晉的房子。寬敞的院落，帶遊廊的大四合房，院子地上墁著大方油磚。正廳是客廳，我們排戲就在這里。

我在洋車上搖了半個多鐘頭，才從我住的南城搖到北城來。對於北城的地理，只有個什剎海是比較熟悉的，還有偶然隨著家人到什剎海那里的會賢堂，參加朋友的婚禮。否則，一年也難得到這一帶來一次。

當我第一天在俞教授家寬敞文雅的客廳里，會見了和藹可親的俞教授夫婦和排戲的朋友們時，他們都待我好極了，他們都說：

“她是這里最小的小妹妹。”

另外有兩位女角雖然也是中學生，但她們是高中女生，個子長得高，樣子很帥。女主角李珊，也對我很好，另一個女配角，聽說是燕大的女生，很闊氣，架子也大些，丈夫總跟在身邊。（又是一個結了婚的女學生！）

至於男角，黎風和什麽加司東，喬治老爸爸，我算是熟悉了，另外一些，還要待我慢慢去認明，他們也都是來自各大學，有一兩個不是學生，年紀比較大一些。

我們開始排演只是先對台詞，而無動作。瞧，一上場不就是我嗎？第一場、第二場、第三場，我的吃力的台詞來了。我不以為那翻譯的文筆是頂適合演出的，有些地方不是國語，有些地方太咬文嚼字。我怎麽敢批評前輩作家？但是當我說：“……現在我可以向你說的話，乃是我自己看見的事。……”這句話的時候，我簡直不知道怎麽個“乃”法兒。

還有：

“……是什麽一回事……”

豈不是應當說：“是怎麽一回事”才好嗎？

又比如別人的台詞里，有像這樣的話：

“你就是問到了也能有得什麽好處呢？”

“馬格麗脫，你這種念頭，只須有得一點，就馬上可以……”

“得”字的用法，在這里仿佛是多余的，但是像這樣的地方太多了。