邁克爾·布魯姆（Michael Bloom），美國奧斯汀市德克薩斯大學導演系主任，曾在美國和日本做導演。他關於舞台劇的著作曾發表在《紐約時報》和《美國戲劇》雜志上。他導演了唐諾德?馬奎裏斯的普利策獲獎劇作《友情晚宴》（Dinner with Friends）在路易斯維爾演員劇院的首演。因導演作品《嚴重猥褻》（Gross Indecency）而獲得艾略特?諾頓導演獎。

譯者簡介：李淑貞，台灣清華大學外語系畢業，現為專業翻譯。

本書簡介：本書是一部戲劇導演實用手冊，詳細總結了戲劇制作各個方面的技巧手法，從第一次讀本開始，包含劇本閱讀研究、詮釋情節、結構分析、過程設計、角色選派和排練過程等環節，直至最終開演。作者布魯姆擁有近二十年的舞台導演及教學經驗，他認為，所有成功的導演不但會關註一出戲的內在--每個角色的內在生命，也關註這出戲的外在元素和結構。在這本迷人的、容易理解的手冊中，戲劇闡釋的藝術和與演員合作的技巧被融會到一個獨特的、統一的方法中。

本書寫給各個經驗水平的戲劇導演，甚至電影導演也可以從某些章節收獲靈感，對戲劇感興趣的廣大普通讀者，亦能從這本小小的書冊中了解戲劇的制作美學，提高觀劇品劇過程中的審美體驗。

前言

身為紐約市一個初出茅廬的導演，我曾經上過一個專業導演教授的課。他要求他的學生導演一些場景，而他總會在演出結束後給予反饋。他的評論總是深具啟發性，而我從來沒有反對過他的意見。但是，我總感到困惑，一直無法理解他是怎麼進行那些觀察的，也不知道未來要怎麼利用這些意見。對我而言，這些似乎太具個人獨特性，並不能激發某種思考方式。當我回頭看時，我發現那門課是我發展工作方式的起點，而這本書則是那個過程的另一步。

我用《像導演一樣思考》作書名，並非要暗示導演工作只是一種智力的過程。相反的，成功的導演都擁有戲劇的思維和心態，包括思想、感情、沖動和感官反應。本書所提供的是一種關於導演工作的思考方法，我希望它能夠幫助你更進一步找到屬於自己的方法。它提供的是一連串的線索，而不是規則。它是一本參考手冊，而不是指導方針。它也不同於導演專業的教科書，因為導演教科書很少談論到導演的各種不同角色之間的關聯他們實際工作的方式。通過說明導演如何做選擇和形成直覺，我希望傳達的是導演的經驗。

這本書的一個重要前提是，大部分成功導演的思考模式都包含雙重方面，他們不但專註於一出戲的內在部分每一個角色的內在生命，也專註於它的外在元素或說結構性元素。這種雙焦點的概念闡明了導演對一出戲以及對觀眾的責任，而這兩者也扮演著互相查核與平衡的角色。這對整合導演的工作具有相當大的幫助，鼓勵了一種逐漸演進的思考方法。不過一個世紀的光景，舞台劇導演的工作已經迅速轉變成一種非常覆雜的藝術。直到20 世紀50 年代，討論導演工作的書，內容還大多是關於演出形式的技術性指導。不過，隨著20 世紀詮釋開始被視為所有人類活動的根本，導演們在分析劇本和指導演員等方面也發展出更為覆雜巧妙的內容。這兩個主題是這本書的核心，因為我相信最好的導演一定完全了解演員是如何創造表演的。

本書是為各個經驗水平的學生和舞台劇導演而寫的。電影導演可以從某些篇章中獲益，例如分析、分解情節、詮釋，以及如何與演員和設計師一起工作。在閱讀與情節相關的章節時，你也許可以參考附錄三--節選自田納西·威廉斯的經典名作《玻璃動物園》的場景，作為基本的個案研究。雖然這出戲在風格上相當寫實，但這本書裏所提的原則適用於任何風格與類型的戲劇。我還不時提到易卜生《玩偶之家》的現代改編版--英格瑪·伯格曼的《娜拉》的第一場戲，這部分也包含在附錄三之中。

出版後記

如果說職業的魅力擁有一個循環周期，那麼導演這個職業定然處於上升階段。導演工作沒有一個統一的定義，它既需要一種創意的表達，又需要與他人密切合作，統籌協調一個團隊。它沒有一套公認的方法，甚至帶著極強的個人特色，借用那句著名的話，有一千個導演，就有一千種導演模式。

本書作者邁克爾·布魯姆擁有近20 年的舞台導演及教學經驗，曾在美國和日本做過舞台劇導演。本書是他整個導演生涯經驗的總結。他認為，一個導演不但要關註一出戲的內在--每個角色的內在生命，也要關註這出戲的外在元素和結構。這種雙焦點概念能夠彼此促進，互相平衡，對整合導演的工作具有相當大的幫助，也是本書寫作的重要依托。

這是一本舞台劇導演實用手冊，從選定劇本開始，詳細描述了閱讀研究、詮釋情節、結構分析、過程設計、角色選派、排練過程直至開演的導演全流程技法，而兼顧內部生命和外部結構的雙焦點概念自始自終貫穿其間。這又不僅僅是一本實用手冊，用布魯姆的話說，他只是提供了一套關於導演工作的思考方法，不是規則而是一系列線索，希望這本書能夠成為一種啟發和激勵，讓那些大聲喊出“可是我真的想做的是導演”的人，能夠順著這條線索，探尋到真正屬於自己的導演模式。

本書是寫給學生導演和新手導演的，也寫給各個經驗水平的舞台劇導演，甚至電影導演也可以從某些章節中獲益，譬如情節分解、詮釋和風格等。本書的附錄包含兩個優秀劇目的劇本節選，供讀者在閱讀與情節相關的章節時參考；附錄還包含一個排練時間表範例，供學生導演和新手導演在實踐中參考使用。這本手冊通俗易懂，語言風格平易而迷人，將戲劇闡釋的藝術和與演員合作的技巧統合起來，既是一本舞台劇導演的實踐參考手冊，又詮釋了導演工作本身獨特而富有魅力的審美內涵。

在此，我們非常感謝李淑貞老師為本書提供的譯文，同時感謝所有為本書的編輯出版付出努力的同仁們。

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2013年4月