何處無人生？何處無百態？

靜心，便處處都是觀察處。

誰都知道我從十幾歲起便出入Ball場，有些人羨慕，真好福氣，享盡綺麗人生；有些人憎厭，真是無聊，定是個淺薄女子。

我才不管他呢！

從大排檔到麗晶宴會廳，我都坐得一樣舒服，不須以“我只坐大排檔”來顯示深度，那是什麽深度啊，

Ball場不錯是捧高踩低的地方，眾生相不但易看，而且夠快，我這部人生攝影機尚未拍完一切。…

“臨危而亂，只會危上加危，不亂是求生方法，也是把危險程度減低的方法。”

前年，所住的大廈半夜發生火災，我正在睡夢中，菲傭突然氣急敗壞地跑進來推醒我：“有濃煙從後門滲進來，我想這幢大廈著火了。”

工人房靠近後門，離主人房很遠，故我無知無覺。

打開正門一看，已是灰煙彌漫，急忙把大門關上。後門更加不堪設想，稍開一看，煙已是黑得兩英尺外看不見東西。

奇怪，火警鐘沒響過，一梯兩夥，對門那家人已跑個精光，定是我們的警鐘壞了。

苦在連打去看更伯伯的電話都無人接聽，我們根本無法知道火頭在哪一層。…

兒時愛友移民多倫多已久，從前她到港，兩人總聊個難分難舍，惟恐世界末日似的。

這幾年，她學業有成，十分出色，亦常常受聘來港做事，應說是見面的機會多了，但她的工作多得如排山倒海，同住一區都可以見不上面。

這我才真正體會到何處無離散的真義，同一條街那麽近，都可以有離散的。

天各一方時，反若未離未散，真正的離散，原來是並肩坐著卻互不關心。

問城中名男，你的最好朋友是誰？他只數了四個。

在報刊上跟他拍過合照的人多不勝數，然而數數較相熟的人，他只言有四個，其中三個是大眾永不會在報刊照片中見到的。…

兒子跟我說：“媽咪，生命的遊戲，你開心便是贏，不開心便是輸。”

其實我們母子倆的情緒波動都很大，他是我兒，有時我做他的顧問，有時他做我的顧問，分不開的臍帶關系。

生命的遊戲不過如是，少年有少年的哲學。

跟楊帆談起兒子，他訝異他說：“難以想像他已經長大了，帶他去荔園玩，仿佛是昨天。”

江湖少年老，我跟楊帆相識時，是在電視節目“青年座談會”。

無情日子把人趕到中年，不同的年紀做不同的事，但也可能整輩子都犯同樣的錯。…

人與人的關系，其實只有兩個字：買賣。

房地產經紀想賣一層頂樓給你的時候，他會說：“整幢大廈只有一層頂樓，很多人爭著要的，天臺還可以做花圃呢。”

當你把同一單位放盤時，經紀人會說：“頂樓很難賣的，夏天時太熱，大雨時又容易漏水。”

這就是買跟賣的分別。

又如買衣服，買時售貨員會說：“全港只得一件，只有你這麽高又好的身材才能穿，非買不可。”

當你賣二手衣時，買者會說：“這個款式太特別了，你那麽高，裙子那麽長，身材又不是一般形狀，怎賣得出去啊？”…

似乎是上一生的事，那些夜店的日子。

陪他，他迷亂在熱鬧和失落中。夜店，有捧場的夥計，有認識他的人，有來自五湖四海的人來敬酒、撩酒。

也有同樣失落的朋友，有名氣的人都會為名氣不算最響而失落的。

當然我懂得夜店戒律：

不要高聲談笑，騷擾別人

不要東張西望

不要談論黑社會

不要目不轉睛地望著任何一個人…

誰都知道IQ是智商，但IQ高是否必定能夠成功呢？

不是。

很多IQ高的人一事無成，完全不出人頭地，反而懷才不遇。

為什麽？

因為他們的EQ有問題。

EQ是啥門子事？

先舉一個普遍的例子：

IQ能令老板聘請你，EQ能令你升級。…

脾氣不佳時，很少亂罵人，並非修養特別好，而是值得罵的人實在太少。

有些人就是靠在框框內天天罵人度日的，沒有人回應也照罵如儀，他當人家是一回事，人家卻不當他是一回事，他有他罵，人家有人家不理不睬，他仍然十年八年地纏下去，都算臉皮厚了。

最喜歡在框框內表示自己清高和有性格的，正是這類討厭男女。

那些人不會精神失常，罵人是有效的發泄方式，罵了人當做該人一定聽見，更加樂不可支。

罵人難者只好找別的發泄方式，例如去看笑片，如果有笑片上映的話。罵人怎麽不難呢？…

友問：“你有沒有朋友？”

“好像很多，又好像沒有。”我答。

友笑：“我有萬多張相識的人的名片，但我覺得我並不需要朋友，一個人獨處已經夠了。”

朋友是經常變形的物體，一時很親近，一時很陌生。

感覺上，始終都是獨行人。

我喜歡朋友，但沒有的時候亦沒問題。

有與沒有，是種抽象的心態，故而生出時有時無的感覺。…

朋友，不要為我的被人誤解而傷感。

朋友，更不需要你為我申辯什麽。

當一個人對另一個人有偏見的時候，別一個人的說話，是沒幫助的。

那只會令人覺得你的是偏幫，令人覺得你才是一己之見。

告訴朋友，不用他替我解釋什麽。別人如何看，如何想，那是他的自由，只要不會傷害他人，便由他亂想好了。

人生在世，並不是為了取悅別人而生。他們是誰，干嗎要他們明白我，愈想愈覺無稽。…

從小到大都有種常常不快樂的感覺，但又很擅於自我開解。

小學時代，不開心便做遊戲出來，帶頭找左鄰右里的眾猢猻玩個天翻地覆。

中學、大學時，沒那麽容易了，都不曉得跟誰說才好。

踏進社會之後，更加欲說無從說。

枕伴人從來不是傾訴心事的好對象，不明白、不了解，說了出來反而變成誤解，嚇得我不敢說了。

極少訴苦，但總不明白為什麽人家長篇大論的訴苦時，我每每耐心聆聽、鼓勵別人和逗別人歡喜，自己說一兩句時，卻沒有人肯給我三分鐘。…

朋友拈著玫瑰，問了我八個問題。

玫瑰的眼淚，是什麽顏色的？

胭脂淚，留人醉。

玫瑰的眼淚是粉紅色的晶瑩，流出香來的。

玫瑰的刺，是保護自己，還是要刺傷別人？

玫瑰只懂得刺傷別人，不懂得保護自己。

只因她太嬌弱無力，太害怕了。縱然有刺，也逃不過花瓣雕零時。

玫瑰的心，是否苦的？…

父親發覺兒子吸毒，報警抓人。母親發覺兒子偷錢，報警抓人。

做得好，那並非大義滅親，而是滅罪。

報章刊出了，好讓那些有犯罪傾向的青少年和兒童知道：

做壞事應受到懲罰，家里不會姑息養好的。

這類新聞對罪案日多的社會有正面影響，讓親兒受罰，間接警告了其他不良少年。

少年和兒童，最喜歡有樣學樣，特別是小孩子，不知還可，知道了便去學。

原來不喜歡做功課是可以離家出走的。…

很喜歡看名人傳記，自傳則不一定喜歡。

特別是中國人的性格，老是追溯到三十代之前都要說祖上是當官的，討厭死了。第一，三十代之前誰可考證？第二，幾百年前家里有人當過官跟當事人是否太遙遠了？何況三十代前那個當官的，子子孫孫開枝散葉，同享“殊榮”的少說也有十萬八萬人，沒什麽特別的。

另一樣中外俱有的可怕之處，便是必細說童年，姨媽姑爹保母鄰居的一大堆，讓讀者悶個半死。童年，只宜扼要他說幾個人。

自傳寫得比較動人的近年有好萊塢老牌影後嘉芙蓮·協賓，她出身名門，但她不甚重視，她跟已故影帝史賓沙·德利西的畢生婚外情，她亦著墨很少，只占其中一章，但是一句十分肯定的“I　Love　Spencer　Tracy”其重如山，沒有啰里啰唆。…

丈夫堅持法庭判妻子死刑，為什麽？因為他的妻子把一雙幼兒縛在房車里面，推進湖中溺斃。

這是發生在美國一個人口只有九千人的小鎮的故事。

二十多歲的年輕少婦，跟丈夫感情不佳，亦嫌丈夫窮，又愛拈花惹草。

可是她的德行也好不到哪兒去，常跟別的男人上床胡混。

終於她認識了小鎮首富之子，跟人家上床了，但白馬王子只跟她要好了三個月，便不再跟她來往。

豪門夢幻滅了，她怎麽發泄？

發泄就是把兩個孩子溺斃。…

不錯，把塊牛排放進可樂里面浸八小時，牛排是會溶掉的。

鐵釘會生銹，卻是因為氧化作用，浸在白開水中都會生銹。

這些都是在大學里老師提及過的。

但是胃部健康的人不用擔心，汽水喝了下去，只在你胃部經過而已，並不會停留，逞論八小時了，我們的胃並非是個上了栓子的盆，那樣才真正會死人。筆者生於汽水世家，從一歲起喝各式各樣的汽水喝到如今，什麽事都沒有，不見得腸穿肚爛。

並非為汽水辯護，而是實驗室的做法跟人體生理是不同的。…

很多人害怕孤獨，主要原因並非真的害怕自己一個人坐在家里，而是自我評價因而降低，那便惶恐起來。

他們會想：是朋友們摒棄了我嗎？是同事不喜歡我嗎？是異性對我沒興趣嗎？是我不夠富有，沒有社會地位，別人看不起我嗎？

別管那些無聊的價值觀，不去想你便體會到孤獨並不可怕。

我最大的本領是什麽？是不怕孤獨。

我寫作、我工作，我有我的存在價值，哪管別人怎麽看法。孤獨並非羞恥。

讓人孤立的經驗，自小至大嘗過很多。…

1996年是此生中最不開心的年份之一，沒什麽特別事情發生，只是老有種很孤立的感覺。

人家會說，開玩笑，既去Ball又算什麽孤立？

熱鬧是別人眼中，心里的感覺是另一回事。

總覺，想聯絡的朋友聯絡不著，工作，真正想做的總差一線便成幻影，所做的，都是不最熱衷的居多。

也許這只是種錯覺，但錯覺也是感覺，自嘗的感覺。

這幾個月更奇怪，連每天都通一次電話的好朋友都突地不找了，只告訴他並非與他友情淡了，只是很懶。…

這是個不流行傷逝的年代，歲月有如個跟你絕交的朋友，你硬作當時情懷敘舊，它也不會認你的。

認識你的，是未來的日子，縱使你不歡迎這些來得措手不及的新朋友，也不得你拒絕。

父母並不喜歡老年，身體差了，行動慢了，我看他們都是扁著嘴兒接受的。

父母步入老年，子女便步入中年了。

人家說什麽中年看似醇酒，我倒覺得蠻難飲，還是汽水好些。

接受倒是接受的，亦不許你不接受，但接受不等於享受。…

山川不同，便風俗區別，風俗區別，便戲劇存異；普天之下人不同貌，劇不同腔；京，豫，晉，越，黃梅，二簧，四川高腔，幾十種品類；或問：歷史最悠久者，文武最正經者，是非最洶洶者？曰：秦腔也。正如長處和短處一樣突出便見其風格，對待秦腔，愛者便愛得要死，惡者便惡得要命。外地人——尤其是自誇於長江流域的纖秀之士——最害怕秦腔的震撼；評論說得婉轉的是：唱得有勁；說得直率的是：大喊大叫。於是，便有柔弱女子，常在戲台下以絨堵耳，又或在平日教訓某人：你要不怎麽怎麽樣，今晚讓你去看秦腔！秦腔成了懲罰的代名詞。所以，別的劇種可以各省走動，唯秦腔則如秦人一樣，死不離窩；嚴重的鄉土觀念，也使其離不了窩：可能還在西北幾個地方變腔走調的有些市場，卻絕對沖不出往東南而去的潼關呢。…