丁、夢材料的表現力

直到目前為止，我們已經研討了許多以夢表現夢思的方法。我們知道在形成夢以前，夢思必須經過某些程度的改造，而且我已觸及有關這方面的更深層題目（除了其一般性原則外）。我們也知道，這些材料被剝離了許多相連關系後，還要經過擠壓制的程序，同時由於元素不同強度之間的置換，也達致了材料間發生了精神價值的改變。到現在為止，我們所考慮的置換作用只是限於將一個特殊的意念與一個和它非常相近的相互交換，而結果促成了凝縮作用，使一個介於二者之間的單元化元素的進入夢境（而不是兩個）。我們並沒有提到其他的置換作用，由分析知道，還有另一種置換作用，它置換有關思想的語言表達。在這兩種情況下，置換都是基於一串列的聯想；此種程序能發生於任何一種精神領域，而置換的結果可能是一元素代替了另一元素，或者是某一元素的語言形式被另外一種所取代。…

各種夢影像的強度相差（位於我們所了解的兩個極端之間）並不能夠看為比真實情況來得大（這我們認為是夢的特征的，其實是掩人耳目而已），因為這和我們在真實情況中所能體會的不清楚度無所比較。我們常常會說，夢中不清晰的對像是“消逝的”，而認為更清楚的影像必定是醞釀了相當長的時間。現在的問題是，到底是夢思的什麽東西決定了夢內容中各不同部分的鮮明度呢？

我想以分析一些可能的情況來做為開始。因為夢的材料可能包括一些睡眠時所覺察到的真正感覺，所以也許有人會這樣假設，導源於這些感覺的夢內容一定會有特殊的強度，或者反過來說，在夢中特別鮮明的，一定導源於睡覺時的真正感覺。不過由我的經驗來看，此種假設從來沒有成立過。由睡覺時所接受的神經刺激產生夢的影像比由記憶而來的清楚——這種關系是不存在的。真實與否對夢影像的強度來說是毫無影響的。…

第二個字念起來有點像意大利的人名，這提醒了我和這位朋友討論過的詞源學題目。並且也表露了我對他的憤怒，因為他把住址匿藏那麽久而不告訴我。但是第一個字的三種可能情況卻在分析後變得各自獨立並且都能成為一個思想串列的起點〔16〕。

在家父出殯的前一天晚上，我夢見一個布告（招貼或者海報）——倒有點像在火車站候車室內貼著的那種禁止吸煙的布告——上面印著：

“你被要求把兩只眼睛閉上”

或是“你被要求把一只眼睛閉上”

我通常把它寫成：

“You arerequested to close…

我們發現把潛在思潮轉變為夢之顯意的過程中，有兩個元素在運作，夢之凝縮作用和夢之轉移作用。在接下來的研討裏，我們將遇到另外一兩個決定性因素，它們無疑地決定了哪些材料能夠進入夢中。…

乙、轉移作用

當我們收集以上的"夢凝縮"例子時，我們就已註意到另外一種重要性不下於"凝縮作用"的因素。某些在"夢內容"中占有重要篇幅的部分在"夢思"中卻完全不是那麽一回事，而相反的情形，也屢見不鮮，一些在"夢思"中位居核心的問題卻在"夢內容"中找不出蛛絲馬跡。而夢就是這般地無從捉摸，由它的內容往往並不足以找出"夢思"的核心。舉例而言，在以前提過的"植物學專論"的夢裏，"夢內容"中最重要的部分顯然是"植物學"，但在"夢思"裏，我們主要關切的問題卻是同事間做事時所發生的沖突與矛盾，以及對我自己耗費太多時間於個人嗜好上的不滿。至於那"植物學"除了用來做個"對照"以與"夢思"發生一點點關聯外（因為植物學一直並不是我喜歡的科目），並無法在"夢思"中找出一點地位。…