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Comment by moooi on June 29, 2021 at 10:43am

馮明德：堅守，像散文詩一樣雋永

一個刊物的成功，有三個不可或缺的條件。一是要有一個準確的定位，包括內容、形式、讀者對象；二是要有一群不計個人得失，甘願為人作嫁的編輯；三是要堅持。

在純文學不景氣的這些年，許多文學期刊不得不走通俗化、市場化之路。《散文詩》却始終把精神產品的社會效益放在第一位，堅持“繁榮文學創作，培養文學新人，提高青少年文學修養、寫作能力和審美品位”的辦刊宗旨，把刊物辦成格調高雅，品味純正，讀者歡迎，名副其實的文學刊物，並進一步朝“精品化、大眾化、禮品化、審美化”的方向發展。

文學網站對所有文學期刊都有很大的影響，對《散文詩》的影響首當其衝。因為，散文詩的文體特色是短小、隨意、精悍、雋永，易學難精。很多初學者，只看到了短小、隨意——易學的一面，卻沒有看到精悍、雋永——難精的一面，敲擊鍵盤行雲流水，偽散文詩便鋪天蓋地的潮湧於各文學網站，只要不違法，不有損國家利益，版主們便任其泛濫。

加上版主們大都是心甘情願犧牲自己的業餘時間，為網民們服務的志願者，文學素養參差不齊，給大量的偽散文詩提供了生存與繁衍的溫床。在這里，我不是說網頁上沒有真正的散文詩，其實網頁上有很多真正的散文詩，但被更多的超過百倍、千倍、萬倍的偽散文詩所淹沒。泥沙俱下，誰來沙里淘金。（2013-1-14 |作者：馬曉鳴 |來自: 益陽在線）

編註：馮明德主編的《散文詩》，自1987創刊至2013的26年間，總發行量逾1700萬冊，成為中國發行量最大的詩歌刊物。

Comment by moooi on June 27, 2021 at 9:08pm

伍爾芙·碰到用情太深的女人

出來找樂子的男人，碰到用情太深的女人，猶如釣魚釣到白鯨。

夕陽西下，清晰的輪廓消失了，寂靜像霧靄一般裊裊上升、彌漫擴散，風停樹靜，整個世界鬆弛地搖晃著躺下來安睡了...

她面對著一望無際的蔚藍色的大海；那灰白色的燈塔，矗立在遠處朦朧的煙光霧色之中；在右邊，視力所及之處，是那披覆著野草的綠色沙丘，它在海水的激蕩下漸漸崩塌，形成一道道柔和、低回的皺折；那夾帶泥沙的海水，好像不停地向杳無人煙仙鄉夢國奔流。（《到燈塔去》）

Comment by moooi on June 24, 2021 at 6:43pm

詹弗蘭科·孔蒂尼

孔蒂尼說過，背但丁的作品，最重要的不是摁一下按鈕，就可以開啟滔滔不絕背誦的洪流，而是把詩句放在腦子里，每天發生的每件尋常事都能去詩里找到註解。……人文學科在未來成為共同財富，依賴於重建一個最簡單不過的理念：把詩歌背熟。一面讀詩寫詩，一面又覺得詩根本無需背誦，這樣的態度不僅不會讓詩歌“民主化”，反而一定會讓詩歌最終淪為精英手中的玩物。(《文化失憶——寫在時間的邊緣》 Cultural Amnesia: Notes in the Margin of My Time, 2020 [澳] 克萊夫·詹姆斯Clive James，譯者: 丁駿, 張楠, 盛韻, 馮潔音，北京日報出版社) 

備註：孔蒂尼【Gianfranco Contini (1912 – 1990) was an Italian academic and philologist.】 

Comment by moooi on June 22, 2021 at 6:00pm

G. K. 切斯特頓

他是我最愛的一類作家，他令人生畏，是因為他有著熊熊燃燒的天資，又因從無算計之心，他的天資也就燃之不盡。《文化失憶——寫在時間的邊緣》 Cultural Amnesia: Notes in the Margin of My Time, 2020 [澳] 克萊夫·詹姆斯Clive James，譯者: 丁駿, 張楠, 盛韻, 馮潔音，北京日報出版社)

吉爾伯特·基思·卻斯特頓（Gilbert Keith Chesterton，1874年5月29日－1936年6月14日），英國作家、文學評論者以及神學家。熱愛推理小說，不但致力於推廣，更親自下海撰寫推理小說，所創造最著名的角色是“布朗神父”，首開以犯罪心理學方式推理案情之先河，與福爾摩斯注重物證推理的派別分庭抗禮。

卻斯特頓的作品總是充份描寫人的理性與感性面。他使用矛盾的手法來探討這個世界、政府、政策、經濟、神學與哲學，以及其他各種主題。當《泰晤士》（The Times）以《這世界出了什麼差錯？》（What's Wrong with the World?）的題目向許多傑出的作家邀稿時，卻斯特頓的回稿則是：

總編大人，（Dear Sirs,）
我就是那錯誤。（I am.）
您誠摰的，（Sincerely yours,）
G. K. 卻斯特頓（G. K. Chesterton）

Comment by moooi on June 20, 2021 at 9:39pm

薩瓦托

薩瓦托的文字中沒有冰煙花，他的奇妙小說致力於匯集真實世界所有的醜惡可怖，再把它們上升到夢境的高度，使它們得以通過想像力而被理解，不然想像力就可能將它們編寫成輕易可忽略的東西。（《文化失憶——寫在時間的邊緣》 Cultural Amnesia: Notes in the Margin of My Time, 2020 [澳] 克萊夫·詹姆斯Clive James，譯者: 丁駿, 張楠, 盛韻, 馮潔音，北京日報出版社)


註：埃內斯托·薩瓦托(Ernesto Sábato,1911-2011) 阿根廷現代文學先驅，二十世紀首要作家之一。其1948年小說《隧道》（El túnel）曾搬上過銀幕。薩瓦托主張文學創作中，要使用科學性和超現實精神相結合，反對單純追求藝術技巧，反對在重大現實問題面前持譏諷或回避的態度。區別於拉美魔幻寫實主義，《隧道》裏甚至有一些偵探小說的味道。

Comment by moooi on June 18, 2021 at 10:19pm

石黑一雄·十一歲以後就沒碰過樂器

原諒我，提伯插嘴說，這會兒口氣緩和一些：你說你小時候拉過大提琴。但是現在……

我十一歲以後就沒碰過樂器了。自從我跟我媽解釋我不能再跟魯斯先生學琴，就再也沒碰過。她了解，也同意先停下來等等看。首要關鍵就是別破壞我的天賦。或許我還有發光發熱的一天。好吧，有時我也覺得自己實在離開的太久。我今年都四十一歲了。不過至少，我沒有破壞天生的才情。這幾年來，我遇過好幾個說想幫我的老師，我卻一眼看穿他們的實力。提伯，有時就連對我們來說，都很難辨識。因為這些老師，他們是那麽專業，那麽會說話，聽著聽著，不免會被愚弄。你心想，沒錯，最後終於來了個能幫我的人，他是我們的一員。接著你發現，他其實根本不是這塊料。這個時候，你就得強悍起來，把自己隔絕。要記得，提伯，蟄伏等待永遠是上策。有時我覺得好糟，都幾歲了還沒展露我的天賦。但至少我沒有破壞它，那才是最重要的。（石黑一雄《大提琴》）

Comment by moooi on June 14, 2021 at 12:57am

阿蘭·巴迪歐：征服

阿蘭·巴迪歐在《愛的多重奏》一書中說，征服路上的錯位和散失，就是愛之中的忠誠。這正如馬拉美說詩歌是逐個征服字，進而征服自然一樣。

Comment by moooi on June 11, 2021 at 9:36pm

石黑一雄·想像力激起嶄新次元

回去那里上愈多堂課，他的懷疑也逐漸攀升。他盡力把這些憂慮逐出腦海，因為到了這時，他對他們的會面已無保留空間。光是她耐心聽他音樂這點，似乎就為他的想像力激起嶄新次元；其餘時間，他常常發現自己在心里預演一首曲目，想像她的評語，想像她搖頭、皺眉、認同的點點頭，最令他欣喜的是，有時他演奏的段落竟讓她心神馳往，她不禁把眼睛閉上，手仿佛不聽使喚地指揮起他拉的樂段。不過，他的懷疑仍是盤旋不散。一天，他走進房里時，臥室的門開著，里面是更大片的石墻，看上去像中古風格的四柱床，卻沒有大提琴的蹤影。這種名家，即使出門度假，有可能讓自己這麽久沒碰樂器嗎？但是這個問題，他也將之逐出腦海。（石黑一雄《大提琴》）

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Comment by moooi on June 8, 2021 at 6:16pm

一 序歌：贊美尼羅河

萬歲，尼羅河！

你來到這片大地，

平安地到來，給埃及以生命。

阿，隱秘之神，你已將黑夜引導到白晝，

我們慶祝你，給我們指引。

你種植了拉神開墾的花圓，

給一切行走者以生命；

永不停息地澆灌著大地

沿著你從天國下降的旅程。

食品的珍愛者，賜予谷物的人，

普塔神啊，你給每個家帶來了光明！

Comment by moooi on June 7, 2021 at 10:55am

埃及古詩《尼羅河頌》

二

魚類的神啊，大水回來了，

鳥兒繞過了作物飛行。

火燒麥的製造者，小麥的創造者，

他維護了神殿長存。

他厭惡那懶惰者的雙手，

為了所有人，一切可憐人。

假如天上的神悲嘆著，

痛苦就襲擊人民。

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