三、地質素描

1.地質素描的優越性

前面已經提到,攝影有許多缺陷(或者說受限制)的問題,運用素描的辦法差不多都可以得到彌補和解決。比如素描不受天氣的限制,不受鏡頭取景範圍的限制,不受近景清楚、遠景模糊的限制等等。更重要的是,當我們分析某種地質現象並認為哪些特徵應該強調,哪些附屬物或近旁的草木可能對這些特徵有所干擾而應該排除時,若用照相的辦法,忠實於客觀景物的複製,會有「魚龍混雜」、「喧賓奪主」之嫌,收不到理想的效果。若用素描技術處理,完全可以根據觀察者的需要,對地質體的各種形象與特徵,對附近的景物等有所取捨,該強調哪些,該精簡哪些,都可以憑自己的運筆而描繪。比如說,當我們在野外的岩層露頭上看到有兩三組頗有意義的節理,需要給予攝影,而這些節理的裂縫中長滿雜草,攝下來的照片肯定看不清節理特徵。此時,若用素描技術處理,就可以解決這個矛盾了。我們可以有意識地不畫或少畫那些干擾節理特徵的雜草,而將這兩三組不同方向的節理畫得清清楚楚。像這樣的處理,並沒有歪曲地質體的客觀事實,倒是更清楚地強調了客觀實際,這是完全合理的。

又比如在野外遇上大型脊椎動物化石,為了研究它的埋葬特點,很需要有一幅能表達其實景的照片或畫圖。但由於骨骼上沾滿碎石污泥,若用相機攝影,這許多附屬物必然完全攝入鏡頭,致使骨骼的輪廓帶來模糊不清的形象,如用水沖洗或揩抹乾淨,費事費工,還不見得滿意。此時如用素描的辦法來處理,可以有意識的把骨骼上的附屬物捨去,將骨骼的輪廓畫得清楚些。

再如畫一幅視野廣闊的地貌圖,比用相機拍攝要好,它可以把遠山遠景的輪廓清晰地表達出來。如此等等,不勝枚舉。由此可見,素描對於地質工作者是一項十分重要的技術。


2.地質素描的基本常識


何謂素描?簡單他說,一句話:單色作畫。也就是運用單色線條在平面上勾畫出景物的立體形象。

何謂地質素描?從地質觀點出發,運用透視原理和繪畫技巧來表達地質現象或地質作用的畫幅。在野外勾畫的素描,往往要求在較短的時間內完成,通常就在野外地質記錄本上畫,不可能精工細畫,也可稱為地質素描草圖。以鉛筆作畫較多,如技術熟練,用筆有把握,也可用鋼筆作畫。

作素描圖的最基本要求,必須懂得透視原理,或者說,必須掌握投影法則,整個畫面,就是一張實物的投影圖。

所謂投影法則,在我們日常生活的經驗中都能體會到,比如說遠處的山肯定比近處的樹高,而當我們站在曠野上,極目遠望時,卻覺得遠山矮於近樹。又如公路兩側排列成行的電線桿,每一根的高度,肯定都是相同的。但當我們向電線桿的盡頭望去時,只覺得近處的桿子高,向遠處挨個兒低下去。

再如當我們站在挺直的鐵路上向遠處望去,兩條鐵軌好似從平行逐漸向盡頭交匯合併起來。

如此等等,就是透視現象。從這個現象中我們可以總結出幾條規律,可作為素描時掌握之要點:


1等大的物體,近者大而遠者小,以至消失。

2物體等距排列,處於近處之間距較長,而處於遠者較短,最後與視平線處於重合。

3等高的物體,近者高,而遠者低,最後與視平線處於重合。『4視中線左側物體,漸遠漸偏向右方,右側者反之,最遠處交彙集中於一點。


歸納起來,就是:「近高遠低,近大遠小,近寬遠窄,近前遠後,近彎遠直,近清遠蒙。」也可說是實地運筆時應該掌握的基本技法。

素描的線條基本上分為兩大類:一是輪廓線,這是最主要的線條,用於勾勒景物的基本輪廓,有如建築物的骨架,因此運筆畫輪廓線時,必須抓住景物的關鍵部位,按透視法則表達之。故輪廓線所表達出來的景物形象,有如一幅速寫圖。

二是陰影線,在輪廓線勾勒的基礎上,如何使景物符合「立體感」的形象,必須運用陰影線,而運用陰影線的關鍵在於表達光線在景物上的明暗差異。運用得宜,景物逼真;運用不善,損傷了輪廓線,甚至景物的形態也無法辨認了。因此,運用陰影線時也需注意以下幾個要點:


1方向性。陰影線的起伏必須保持與景物表面的起伏一致,掌握「線條隨面走,面變線亦變」的原則。

2疏密性。線條的疏密是表示光線明暗的辦法之一,明處用線要疏,暗處用線要密,最暗時甚至塗黑,盡量符合陽光照射於景物上的實際情況。

3靈活性。在注意景物科學性的基礎上,要考慮到美化圖面,如何合宜地運用陰影線頗有講究。也就是說,陰影線的長短、疏密、曲直、斷續等技法的運用要靈活掌握,以美化和令人悅目為標準。這方面的功夫,只有在素描技巧比較熟練的基礎上才能逐步提高。

此外,地質素描除了表達地質景物的最基本特徵外,有些圖幅還可適當配合一些襯托物體,諸如林木、野草、村舍之類。其目的有三:一是作為景物的比例尺,經常作為襯托物之用的有人物、動物之類;二是為了美化圖面,不使有孤單枯燥之感,如道路、草木、屋舍之類;三是為了作特殊背景、專門說明某個問題的,如泉水出露、水草豐盛之類。總之,畫襯托物時要求考慮構圖的整體效果,切忌不適當的堆砌、虛空和不協調等弊病,因此,襯景物也宜選擇。

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