誰決定給你毛髮，黑色，不是其它顏色

誰決定給你，這樣的膚色

誰決定聲音，深夜，將我從睡眠中喚醒的聲音…

印度人在對面那一列屋里等著，身子正像死屍似地攤在老板的煙鋪上面，只有两隻還是活著的手，卻在緩悠悠地燒炙著鴉片的泡子。清油燈映出來的面孔，棕黃色里透出紫黑的顏色， 光景像是喝過不少的酒了。…

這事以後，小孩子們一看見這位印度人走來，便遠遠地站著，笑嘻嘻地喊過得果了，有時還故意蹲在地上，拍著兩手，學他前次下蛋的樣子。這位被叫做過得果的印度人呢，就只有不好意思地，難為情地笑著。…

以你虛無的名義

我用瘋狂築起一座巨大的白房子

之後沿著四壁為你啼哭

正欲有言而突然中止，一如忽然制止自己似的，這足以使那與你交談的人興趣增加，更想知道你所說的事情。

 …

真想打他一個耳光

 …

鴿

步行詩行間

啄食星散的靈感，旋即…

是什麼樣的素手在輕風中辭別

是什麼樣的愛語

五月的夜將之傾聽而又丟棄…

於是不無怪異的，我們先有了一篇「越界序言」，然後是一篇「摺曲後記」，整體來看，傅柯的文學布置竟彷若是一本巨大無比的「書」，其上銘刻了諸般由越界與摺曲所註記的力線，其是馬拉美的「書是宇宙」，是波赫士的「文學是百科全書」，更是薩德、巴塔伊與阿鐸的「書寫即事件」，甚至「比事件還壞」。…

“如果談成了這筆交易，你放心工廠直接出口給日本？你放心廠方和日本自己聯絡？能不經過我公司？”“我不知道。”我真的沒有把握。

“你賺什麽？”…

文學是一個由內在性定義的空間，確切地說，文學僅存活於內在性中。面對「何謂文學？」這個問題，只有透過對此內在性的重新招喚才能答覆。但另一方面，每一個用來建構文學內在性的詞彙卻都是對文學的越界。每個詞彙都是為了指向文學的域外而被書寫於紙上，…

七 是生產化向移民化發展。 …

走過大街，看見街上有個人在玩的得球，他晃動手中的繩子，繩末兩個硬球便互相撞擊，碰起來的得作響。走過的人都看看他，沒有人走近他，大概是因為不想球砸到自己身上，不想自己的骨頭給碰出響聲。

的的得得。…

從實用主義的見地看，需要從事科學技術的知識分子，還容易理解。因為他們中間除了從事基礎理論等研究的以外，所有科學技術活動的成果，往往容易直接在物質生產領域很快生效。容易增加社會物質財富。 (不過，也不要忽視，即使是比較有價值的科研成果，獲得了公認，在落後的體制中也不一定會立即被採用。)…

說來慚愧，我已經不記得徐虹是什麽模樣了。在人民大會堂參加一個會議時，我在小組會上提出應該加強城市安全意識，預防突發性災難，規範加油站的建設。…