凱林拉斯蘭: 敘事技巧好,跨越界限

Bunohan(在馬來語中有謀殺之意)是吉蘭丹州的一個小甘榜。《Bunohan》也是一部極其出色,結合了泰拳、莎士比亞悲劇及科恩兄弟等元素的電影――由汀沙益特(Dain Said)執導,這部電影已於今年早些時候上映。

遺憾的是,該片上映時,我不巧錯過了,一直到最近才透過DVD光碟觀看。事實上,我深深地為之著迷,以致於一連看了3遍,而且這才認識到,自己偶然發現了一部精湛、深刻說明現代馬來社會的影視作品。

聽起來,這好像是一部高格調又枯燥乏味的文藝片,實則不然。《Bunohan》的節奏快得驚人(每隔幾分鐘左右便有一場殘暴的殺人戲),情節激動人心――不乏激烈的打鬥場面,每一拳都令觀眾心驚膽戰。

故事發生在這片介於我國和泰國之間無法無天的荒蕪之地:紅樹林沼澤、隱蔽的小溪、乾燥的沙土充斥的地帶。該片亦是導演竭盡全力寫給家鄉吉蘭丹州的一封情書(而且還非常血腥)。

然而,這不是聶阿茲領導之下的吉蘭丹州。在《Bunohan》中,不見此州無數的宗教學校(sekolah pondok)及宗教司。汀沙益特旨在提醒我們,我們在汲汲營營追求虔誠和“現代化"的過程中失去了甚麼。

反之,導演以吉蘭丹土話(kecek Kelate)貫穿整部電影,歌頌此州如今正迅速消失的多元豐富文化及“萬物有靈論"傳統――馬來傳統舞劇MakYong與皮影戲。

其實,汀沙益特成功捕捉到,也體現出了吉蘭丹州的地方精神,或者說是當地獨特的氣息。

這個世界不外乎是羊群、潔白無瑕的沙灘、養魚場、與世隔絕的村莊、退休人士及破舊的小食店――在這裡,資金永遠處於緊缺的狀態。

正如所有精彩的電影一樣,《Bunohan》既像個人故事,卻又如史詩般壯麗。

汀沙益特的鏡頭從家事――一個充滿家庭回憶的破舊甘榜屋很快就轉移到璀璨迷人的景觀。

故事以一個破碎的家庭為中心。這家人之所以會四分五裂全是因為患病的皮影戲師傅英伯(Pok Eng)一夫多妻所致。

英伯育有3個兒子。在電影結束前,他們都在一定程度上與這名冷漠的父親達成了和解。

老是穿著一件被汗水濕透的襯衫的是老大依漢(Ilham)。他是一個以“Lawi Ayam",一種形似雞爪的短刀為殺人工具的受雇刺客。每當被問及幹哪一行時,他總是會以富於表現力的吉蘭丹語簡潔表明:“我殺人"(Aku bunoh oghe)。

老二峇卡(Bakar)是眾所周知的“新馬來人"。衣著光鮮整齊,原本是開普騰轎車的學校教師,後來搖身變為小型地產發展商。

由於深沉操縱人的性格使然,峇卡在後期成了“皮影戲師傅"――他精心策劃了一連串的事件以篡奪父親的地位,然後在執迷不悟設法將父親的土地佔為己有時,開啟了悲劇。

老三阿迪是泰拳職業拳擊手,身材瘦削但體格結實。為人直率、不成熟又剛愎自用,的確,阿迪似乎通過他的肢體表達自己,一站在擂台上,他就活了起來,或許這就是他打拳時奇怪的外號――Bunga Lalang的由來?

然而,對於汀沙益特,吉蘭丹的土地、語言、文化與電影裡的任務一樣重要。

在《Bunohan》中,我們被吸引如何接受最原始、深植民間的馬來情操。我們感受到了最原始的說故事技巧,有時候,真實世界與非真實世界的界限模糊了、善與惡、生者與往生者之前的區別也漸漸消失,幻想開始取代現實。

事實上,電影裡的任務仿佛就像是現實人生的縮影――英伯的原配,一個Mak Yong舞者,Mak Yeh就像幽靈般在油棕園裡徘徊。

《Bunohan》是藝術創造的最高境界,表現出導演的才華與視野,而這早已獲得國際業者的認 同。NanditaSolomon說:“這部電影已獲實力雄厚的環球影片(歐洲)青睞,而在美國我們得到了另外一個實力雄厚、備受推崇的發行商 Osciiloscope Labs的青睞。"

請觀賞這部電影,它撩人的拍攝手法在一個小時內將你與吉蘭丹的人與土地都連接起來。這會是一次驚心動魄的旅程,而電影悲慘的結局更讓人印象深刻。

這是一部吉蘭丹、馬來、馬來西亞甚至全球的電影。好的敘事技巧,跨越任何界限。(轉載自26.07.2012星洲日報 / 譯:曾慧金)

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Comment by 非常灑狗血 on October 12, 2012 at 11:15am

大馬“申奧”電影曝光!

繼2004年的《金山公主》(PuteriGunung Ledang)代表大馬申報奧斯卡後,曾於去年獲得金馬國際影展“NETPAC獎”的《Bunohan》獲大馬電影發展局(FINAS)青睞,送選奧斯卡最佳外語片獎,爭取一席入圍機會!

而導演汀沙益特對作品能代表大馬“出征”奧斯卡表示感恩。

今年全球有71個國家和地區的年度優秀電影,申報第八十五屆奧斯卡最佳外語片獎,並破了歷屆紀錄,當中包括台灣勵志電影的《逆光飛翔》、由陳凱歌執導,趙又廷及高圓圓主演的中國電影《搜索》,與代表香港由杜琪峰執導的香港電影《奪命金》。

而大馬電影發展局今年則選中《Bunohan》送選。《Bunohan》是繼翻拍自大馬傳說故事的《金山公主》後,第二部“申奧”電影。

《金山公主》曾於2004年參選奧斯卡“最佳外語電影”,在66部電影中排名49。

由汀沙益特(Dain Said)執導的《Bunohan》深具大馬特色,該片於吉蘭丹取景,演員包括:法益札胡申(FaizalHussein)、查希里爾阿京主演及大馬模特兒登姑艾祖拉(Tengku Azura)。

演員們以當地馬來語說出戲中對白,電影以絕佳的攝影手法,穿梭來回於童年回憶與紛亂現實,抑鬱中充滿暴力與死亡的視覺意象,巧妙地結合大馬的寫實風格與泰式驚悚的類型元素,打造出兼具通俗敘事與民族美學的特色之作。

此片於今年3月8日在大馬上映,獲78萬令吉票房。電影曾在去年金馬國際影展奪走為了鼓勵亞洲新銳導演而設的NETPAC獎(亞洲影評人協會獎)。

當時評審表示,《Bunohan》以其創意十足並獨具魅力的電影語言,精準呈現了當代亞洲社會中的重要議題。

此外,《Bunohan》去年至今年間曾參加多倫多國際影展、鹿特丹影展、金馬國際影展、洛杉磯影展、棕櫚泉(PalmSpring)國際電影節、西雅圖國際影展等,符合“申奧”資格,因此才會獲得大馬電影發展局青睞。

美國影藝學院會員和旗下的外語片執委會將從71部參賽電影中篩選9強,之後選出5部入圍影片。奧斯卡入圍名單明年1月10日揭曉,頒獎典禮於2月25日在洛杉磯登場。(轉載自2012-10-11《星洲網》)

Comment by 非常灑狗血 on August 3, 2012 at 6:23pm

(有人提醒我要放super-spoiler在这篇文章之前,如果你不想知道太多剧情,请延后再看)

刚刚从戏院回来,看了BUNOHAN回来。虽然我有参与这部片子的幕后制作,可是还未有机会一睹风采。

先撇开剧情不说,片子里的风景真让我开了眼界,常常听人说马来西亚也有美丽的风景,我往往会把这话意为自我安慰的现象,因为我个人不曾体会过

说马来西亚也有美丽的风景,我往往会把这话意为自我安慰的现象,因为我个人不曾体会过。

这部电影把东马的美,挥霍得淋漓尽致,电影里有一幕:一辆小旧黄车疲累地飞逝在荒野小道,黄车从左荧幕进入。

~大哥Ilham~

地平线隔开乌云密布的"灰混深蓝"的天空与草原,天空的线纹与阴暗仿佛快要吞噬了飞驰着的小旧黄车,画面就这样在5秒之后让黄车冲出了右框。

(看大荧幕,你就会明白我的感受了!!)还有海边,树林,马来 kampung屋被东马独有的暴风雨前夕气候绘出丰富的层次。

(www.bunohan.com 里的 English>Gallery 有很多照片,去翻一翻就知道有多美了!)

在这多层次的风景加持下,这部电影在一个叫"杀戮"村 (kampung Bunohan) 展开。镜头随着两个马来老伯来到一间小咖啡馆,仿佛说着马来话可是我却听不懂。

原来是吉兰丹的道地"马来语" (kelantanese), 说着有关main puteri的话题,别小看这两个老伯,后有乾坤哪!

(不想知道剧情的人-不要接下去看下一段。。。跳去尾3段!)

Ilham同父母異小弟Adil

画面被电单车灯巧妙地带入了故事里的故事(为什么是故事里的故事呢?不多说,就自己看咯!)

来说说故事里的故事里的三兄弟的背景,大哥Ilham在胞弟出世之前离家出走,当了冷血杀手 (外型超酷的),他的胞弟Adil出世之后被二妈 (他们的爸爸有两个老婆)带大。

而Adil本身以为二妈就是他的亲妈妈,不疼爱他,只偏爱他的哥哥(片中的二哥)甚至不让他称呼她"妈妈",还饱受煎熬,所 以在缺乏家庭温暖的情况下长大,最后也离家出走了,当了泰式拳击手(Bunga Lalang),还少有名气。

片中的二哥Bakar是由二妈所出,是一名老师,外表中庸戴眼镜,却心如蛇蝎,贪得无厌。
此片决不是动作片,剧情占大部分,因故事细述方式不直接,观众是需要留神的,还可能要自己画面重组,所以看惯简单直接电影的观众就可能会觉得吃力。

剧情在大哥Ilham 接下杀胞弟工作的那一刻开始,他追随着Adil的足迹回到阔别20年的家乡,冷酷的外表下到底隐藏了多少澎湃?

他暂离任务,到以前与母亲住过的家看看,发现剩下荒废的屋子残骸还有离奇消失的母亲坟墓,寻问老朋友Jing之后, 才发现母亲和其他的坟墓被二妈的儿子移到另一处,为的就是要发展渡假屋计划。

大哥愤然坚持将母亲和其他的坟墓移回原位,屡劝不听,因而荒废了任务直到另一个杀手Deng被委派跟进Ilham的进度。

Bakar,从吉隆坡搬回家乡,说是要照顾生病的父亲,却借此一而再,再而三的游说父亲把剩余的30亩地买掉,那30亩地座落在海边(ilham妈妈家的遗址),要用来发展度假屋,也可以促进当地的经济。

可是却隐瞒了他是发展商之一。当父亲毅然要把这地留给三儿子Adil时,Bakar眼看不能动摇父亲的心意,转而将矛头指向Adil,无奈在其他发展商的压逼下与贪婪的驱使下,狠心地将父亲杀害了。

Adil,在泰国边境输了一场非法"生死斗",却被同村好友Muski拼死救出,逃回家乡。
纵然有百般的不愿意,身负重伤的Adil还是被Muski拖回 了家乡,找到了Pok Wah医治Adil,Pok Wah 因愤世而入住深林之间,不问世事,但一听见Adil受伤时却为之动容。

导演在此留下伏笔,让观众不解他们之间有什么渊源?然后在之后的剧情慢慢地一页一页 地解开......

剧情的尾声是现实生活的写照,电影将生活的真实面貌赤裸裸的摊开在观众眼前,避使你去面对,电影之所以有力量是因为它在观众的心里所留下的余温长而有力,酝酿观众的思绪,引领观众深入思考。

思考的结果不论如何,都带动了人性的发展,进而强化观众的人文与文化。

可惜,在人类历史中,一部这样的电影,没有搞笑,没有无厘头,没有痴缠的男女情爱,没有温馨的家庭关系,更没有全程扣人心玄的紧张刺激动作,会卖座吗?

不过,如果你想有一部这样的电影来刺激一下你, 因为市场充斥着太多一样的题材而渐渐麻木的神经线,请不要错过这部电影,尤其是一部勇敢突破本土马来电影模式的新趋势!

请不要让它停!!(无厘头一下,呵呵!)

(原作者nikki4cw载13-3-2012 http://goo.gl/peV4F)

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