對文革時期青少年的生活狀態和青春期困惑的真實描繪

一部從內容到形式都全新的中國電影，它的出現標誌著中國電影跨入了一個新的時代

對許多人來說，“文革”是一段黑暗的子，在那個時代裏，是非混淆、黑白顛倒……然而姜文的《陽光燦爛的子》在時代刻畫和敘事觀點上卻獨具一格，它沒有表現出慣有

的沈痛，而是以與政治上的瘋狂相對而言較為平靜的軍屬大院為背景，描繪了一群被危險激情燃燒的少年的生存狀態——當整個國家的人民在投人革命的時候，他們卻被其他烈火困擾著。他們就這樣在耀眼的陽光與遍地的紅旗中間度過自己的青春，有沖動、有愛情、有性、有幼稚、有失敗、有冒險，也有成長。

《陽光燦爛的子》價值不在年代，而在於它的真實、感人。在劇中，男主角馬小軍的成長過程和那一時期許多人的經歷都很相似，雖然未有生離死別的傷痛，只是個人簡單成長的青春夢，卻以它的真實而震撼人心。

本片對於人性的描寫是真實的，在那個“冤”與“根”壓得人透不過氣的年代，不識愁滋味的少年卻被未成形的情和欲霸占了所有空間．狡猾的心魔漸漸摸道上路，男性世界的粗豪和威武在繃緊的肌肉狀態下開花結果……所有的一切在回憶中都是“裏程碑”，紀念著昨的無悔。

中國導演姜文的《陽光燦爛的子》堪稱是94年度全世界令人贊絕的、至今仍渴望觀看的影片之一。它是一部從內容到形式都全新的中國電影，它的出現標誌著中國電影跨入了一個新的時代。

——《時代》周刊

《陽光燦爛的子》無疑是90年代中國影界的意外之喜。它帶給觀眾的決不僅僅是一種無所事事的閑聊調侃，也不僅僅是對特殊年代的追憶與譏諷。當觀眾深深地為影片打動時就會發現，這部影片所展現的竟是一個意象豐富、意味深長的“社會一個人”、“文化一心理”圖景。

——著名影評人陸鏡

國產影片裏我覺得最保持原著的神韻和風格的影片非《陽光燦爛子》莫屬。我還記得我讀《動物兇猛》時的激動，它使我真正佩服起王朔．能夠那麼準確地把握青春期少年人的那種瘋狂，甚至殘忍。他所表現的那種愛情，那種最原始的毫無方向，不知如何處置的情感，非常有代表性，也非常有感染力。那是一個不容易被抓住的話題，純真與邪惡，愛與折磨，卻展開得自然而又完美c在強烈的愛中無法把握，只能將惡毒的箭刺向所愛，也刺向自己。《動物兇猛》不但有力度，有深度，探到了人性的深層，而且寫初戀更寫出了獨到的視角，是所有其他作家很少涉及甚至忽略的。

——網友留言

故事發生在文革時期的北京。馬小軍是一個軍屬，小夥伴們叫他馬猴．他的父親常年在外，沒人管教的他在大院裏結交了一幫“哥們兒”．他們逃課、打架、抽煙，“混街”成了他們這夥人的生活主題。這當中有劉憶苦，有羊搞，還有後來出現的女孩於北菇，當外面的世界鬧得天翻地覆的時候，這群軍人子弟卻在自己的天地裏享受陽光燦爛的子。

在無聊的夏裏，馬小軍學會丁撬門壓鎖，進到別人家裏成了馬小軍生活的一大樂趣．他常常溜出校門，用自制的鑰匙打開一把又一把的鎖，窺探一家又一家的秘密．但馬小軍從來不拿人家東西。有一次，他闖人一個陌生人的家中．一張掛在墻上的彩色照片吸引了他：身著泳裝的少女。馬小軍長久地凝視著她，被她深深地打動了。

大院的人要和另一夥男孩子打架，馬小軍用磚頭照一個人頭上拍了下去，把他打傷了，對方捎來話說要拉來幾百人報仇，然而在中間人的調和下，這場大規模的爭鬥奇跡般地和解了，他們擁進莫斯科餐廳裏慶祝。

馬小軍——直沒忘記那個照片上的女孩．他天天像貓一樣在那個房子周圍的鐵皮房頂上轉悠，希望能見到她c終於有一天，一雙美麗的女孩的雙腿從馬小軍身邊經過，馬小軍意識到就是她，於是叫住了她。從此，馬小軍天天都去找她，將別人做過而自己從來不敢做的事都安到自己的頭上，表現自己的英勇……

那個女孩名叫米蘭，一天她答應馬小軍去見他的那幫哥們兒。看見米蘭和劉憶苦談得那麼親熱，馬小軍有些嫉妒。接下來的子裏，米蘭一邊和馬小軍好，一邊又和劉憶苦好，馬小軍心裏很亂。

馬小軍和劉億苦同月同生，在慶祝他們的生那天，米蘭分別送了他們兩個禮物，馬小軍本來應該是高興的，但又不知為什麼他心裏很不是滋味，他執意要將米蘭趕走，為此還和劉憶苦打了起來……

但記憶到這兒發生了混亂，或許馬小軍根本就沒有那種勇氣，根本就沒打架，他們那天玩得很愉快……

那天晚上，馬小軍騎上腳踏車在雨裏瘋狂地飛跑，沖著米蘭的窗口大喊：“米蘭，馬小軍愛你!”當米蘭下來時，馬小軍竟然沒有勇氣承認，米蘭將馬小軍擁入懷裏。可她後來還是跟了劉憶苦。

馬小軍一氣之下跑到了米蘭的住處，沖動之中想要做出越軌之事，但被米蘭打敗了……從此以後，大家冷落了馬小軍。

後來大家分散了，各奔前程，米蘭去了文工團，劉億苦去當兵，後變成殘廢。許多年後，當這群兒時的夥伴再次相聚時，那過去的一切對他們來說都不再重要了。

青春烏托邦

雖說這是一部有關文革的作品，但任誰也看得出，這是一部談青春、談成長的作品。一群10來歲的毛孩子在文革年月的北京城裏橫沖直撞，姜文從自己的經驗出發，

當這群兒時的夥伴再次相聚時，那過去的一切對他們來說都不再重要了。掙脫了傷痕、

苦難這些文革陳腔，在他的鏡頭下，文革同浪漫、青春一樣。當第5代導演上山下鄉插隊勞動時，留在北京的小弟弟、小妹妹們反而因此過著無法無天的半逃學生涯。父母、師長、兄姐，誰也顧不上他們，他們的成長有太多的放任、您肆、無政府似的蠻橫。《陽光燦爛的子》完全抓住了這個基調，全片以一種快速、沖擊力強的節奏進行，一氣呵成讓人幾乎目不轉睛。姜文對青春的回顧決不像第5代導演有那麼多的沈痛和反省，他的謂嘆是對青春的恍飽和留戀，是對青春驟然消失的悵惘，然後更多的是對青春及那個時代的謳歌，與第5代的中華民族的傷痕南轅北轍。他在片中幾乎沒有觸及文革，但這等年輕、這等激情卻是文革初期的底色。

於是我們在片首處聽到姜文極為個人式的旁白：“北京，變得這麼快：20年的工夫它已經成為了一個現代化的城市，我幾乎從中找不到任何記憶裏的東西。事實上，這種變化已經破壞了我的記憶，使我分不清幻覺和真實。我的故事總是發生在夏天，炎熱的氣候使人們裸露得更多，也更難以掩飾心中的**。那時候好像永遠是夏天，太陽總是有空伴隨著我，陽光充足，太亮了，使我眼前一陣陣發黑……”

改編自王朔《動物兇猛》的《陽光燦爛的子》少了一分原作的文縐縐儒筆調，多了姜文自己的經驗和完全無法用文字表現的視覺神采。男主角馬小軍拿著望遠鏡尋找美人照片的那份朦朧和虛幻，兩幫團夥集體鬥毆前的驚恐和劍拔弩張，聚在屋頂上唱俄國民歌的悠悠浪漫，在顧長衛景深層次分明的題氳氤遠和手提攝影機的動蕩介入下，鋪排了成千上萬狀的迷人影像。年輕人的騷動，幻想的神秘，青春期的性好奇，不受束縛衍發的殘忍和暴力，都比文字更直接鋒利地印入觀眾腦海。

在談及自己這部影片的時候，姜文說：“我不能發誓要人老老實實地講故事，可是說真話的願望有多麼強烈，受到的幹擾就有多麼大。我悲哀地發現，根本就無法還原真實，記憶總是被我的情感改頭換面，並隨之捉弄我，背叛我，把我搞得頭腦混亂，真偽難辨。”到了末了，他甚至否認電影前面段落的真實性，直稱其為偽造的謊言。王朔／姜文的這種敘述策略使青春及記億更加張牙舞爪，在主觀有意識的塑造中，擇／修改記憶到一個青春的烏托邦——陽光、燦爛、喧鬧、歡樂、不負責任、自由自在、初戀的甜蜜或心虛、精力的誇耀、害怕孤單和被人排擠，《陽光燦爛的子》不諱言其敘事立場．堂而裏之地略去了青春苦澀的一面，讓觀眾欣賞北京少年擂著胸膛向全世界吹大牛的氣魄和純真。(焦雄屏)

性的徹底完結

在《陽光燦爛的子》中，毫無疑問，原本屬於個體行為的對性的追求成了一種集體行為。而這一追求的集體對象只有兩個：一個是於北蓓，另一個是米蘭。

當於北蓓在其他夥伴的嬉笑聲中強吻馬小軍．馬小軍極力拒絕，最終馬小軍臉上紅紅一片而於北蓓氣急敗壞的時候，《陽光燦爛的子》對性進行了第一次嘲諷和瓦解。對於馬小軍這個對性略覺神聖與神秘的半大孩子來說，性竟然成了一種強迫進行的集體遊戲。於是在馬小軍的眼裏，於北蓓成了一個毫無神秘性因而毫不美麗的單調的性的對象。在她那裏，馬小軍找不到一點他所渴望的“美麗”的東西。

米蘭“幹呼萬喚始出來”的出場給了馬小軍以極大的神秘感，於是在他眼中，米蘭成了他自視是由自己獨自尋找到的美麗高貴的暗戀對象。然而最初的神秘並沒有給馬小軍以長久的可以守候的美麗體驗。由最初不敢看米蘭熟睡中無意暴露出來的身體；到看著身穿大塊暴露的泳衣的米蘭，說她“肥”得像剛生過孩子的婦女而朝她豐膿的屁股端上一腳：再到他最想要強暴米蘭……馬小軍一步一步陷入對性的謎惑與失落之中。性的美麗的外衣一層層地被剝落，性不過就是**。

尤其當“彪哥”這個黑社會大哥以米蘭的昔情人身份出現時，盡管馬小軍仍舊毫不猶豫地拿起刀子想保衛她，但米蘭的美麗與神秘已經開始破碎了，因為米蘭根本就不是純潔的；當劉憶苦公然以米蘭的男友自居時，馬小軍終於明白，米蘭從來沒有和他好過，她不過是他的暗戀甚至是意淫對象。於是，“強暴”這種最拙劣最無能的滿足**的手段被他使用，可用這種手法去獲得實際上摧毀了他心理上最後那點殘留的美麗：當情況變成米蘭大叫“這樣有什麼意思”而主動滿足他時，馬小軍提起褲子落荒而逃。性，美麗的性甚至是骯臟的性都離他遠去了。

性不過就是那只充滿了氣的、在空中像炮彈一樣飛來飛去的避孕套。它那麼地直接與無所謂，可以在空中蕩來蕩去而顯出莫大的自由；它那麼地不可遏抑，可以由一只小小的橡皮套子膨脹成一枚橫掃千軍的炮彈；然而，它又是那麼地無意義，因為僅僅竟是一個小眼兒導致了原本覺得很寶貴很神聖的生命的誕生。

當馬小軍穿著米蘭送給他的生禮物——一條鮮紅的遊泳褲站在高臺上的時候，與其說他是要再次向米蘭證明自己以求最後的美麗，不如說他是要徹底摧毀自己的美麗的幻想。他絕望地從高臺跌落入水，在池中沈浮，那一刻馬小軍再也沒有什麼美麗的念頭了。——他再次遊向了米蘭、劉憶苦、於北蓓這些他曾經拒絕過的人，他渴望再次融入他們，然而結果卻又是摧毀：千萬只腳一次次踏下來向他宣告他徹底的孤寂。他甚至沒有能力去獲得庸俗大眾的認同，成了孤零零的人。

就這樣，對性的瓦解完成了。馬小軍由拒絕庸俗的性到追求美麗的性再到美麗破滅再到拒絕庸俗最終徹底絕望——這就是《陽光燦爛的子》裏對性的摧毀的全過程。(陸鏡)