從1934年給翻譯家的信中可知，魯迅提到17年前中譯本《婀娜小史》“並不好”，既然如此，魯迅應該不僅看過《婀娜小史》，讀過日譯本或者德譯本的《安娜•卡列尼娜》的可能性也很高。而既然提到打算影印俄羅斯刊行的《安娜•卡列尼娜》插畫，說明他對小說本身給予了很高的評價。順便提一下，日本《婦人之友》於1918年1月至1918年12月連載了《安娜•卡列尼娜》的繪畫本。

雖說魯迅對《安娜•卡列尼娜》如此感興趣，他的小說卻幾乎沒有受到該作品影響的痕跡。從這一點來看，莫言與魯迅大不相同。但如前文所述，兩人都同樣創作了一些歸鄉題材的短篇小說。下面，我們將對魯迅和莫言的歸鄉故事進行比較。

三、魯迅歸鄉故事中的女性們
——《故鄉》中的“豆腐西施”與《在酒樓上》中的“阿順”

在魯迅的歸鄉故事系列中，敘述者經常在故鄉和其記憶深刻的女性重逢。

《故鄉》(1921年1月至2月執筆)收錄於魯迅第一部小說集《吶喊》(1923年8月發行)，在這當中登場的女性楊二嫂比敘述者年長十歲，他描述再會時對楊的印象為“凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人”，“兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規”。由他的老母親“這是斜對門的楊二嫂，開豆腐店的……”的介紹出發，敘述者想起了三十年前由於楊二嫂的姿色，她婆家豆腐店的生意好得出奇，因此將她比作春秋時代越國的美女西施，稱之為“豆腐西施”的事情。

在此處，敘述者為何要向讀者做出“但這大約因為年齡的關係，我卻並未蒙著一毫感化，所以竟完全忘卻了”的辯解呢？經過三十年的歲月，楊二嫂從“豆腐西施”變成“畫圖儀器里的圓規”的結果，即使是不相識也可想而知。但是，敘述者所述對“豆腐西施”“卻並未蒙著一毫感化”，與關於“因為伊，這豆腐店的買賣非常好”的傳言相關的記憶是相矛盾的。如果不是關心楊二嫂，敘述者也不應會記起所謂因美人而生意興隆的傳聞。根據敘述者這種矛盾的回想，可以推斷出《故鄉》的作者是想突顯少年時代的敘述者對“豆腐西施”所具有的特別的感情。

《故鄉》的敘述者在“離現在將有三十年”“不過十多歲”的年紀時，初遇農民出身的少年閏土即與他成為好友，直到二十年前離鄉前的十年間，一直想著閏土的事情。另一方面，他處於十幾歲的青春期，如果對“斜對門的豆腐店”的年輕婦人持有愛慕之情，是決不會說出口的。他因腦中殘留的對十幾歲時“豆腐西施”的強烈印象，所以在二十年後，與驟變成“畫圖儀器里的圓規”的楊二嫂再次相見之際，不能立刻接受二者為同一人的事實。而且，想起“豆腐西施”的美貌時特地申明少年時自己對她不甚關心，也許是想故意繼續隱藏曾經的特殊情感吧。