“星海里的光彩，大干世界的音籟，真生命的洪流”：作者文字的光芒，正如在《常州天寧寺聞禮懺聲》一詩中所說及。以洪流的生命，作無往不及的懸注，文字遊泳在星光里，永遠流動不息，與一切音籟的綜合，乃成為自然的音樂。一切的動，一切的靜，青天，白水，一聲佛號，一聲鐘，衝突與和諧，莊嚴與悲慘，作者是無不以一顆青春的心，去鑒賞、感受而加以微帶矜持的注意去說明的。 

作者以珠玉的散文，為愛欲，以及為基於愛欲啟示於詩人的火焰熱情，在以《翡冷翠的一夜》名篇的一詩中，寫得最好。作者在平時，是以所謂“善於寫作情詩”而為人所知的，從《翡冷翠的一夜》詩中看去，“熱情的貪婪”這名詞以之稱呼作者，並不為過甚其詞。《再休怪我臉沈》，在這詩中，便代表了作者整個的創作重心，同時，在這詩上，也可看到作者所長，是以愛欲為題，所有聯想，如何展開，如光明中的羽翅飛向一切人間。在這詩中以及《翡冷翠的一夜》其他篇章中，是一種熱情在恣肆中的喘息。是一種豪放的吶喊，為愛的喜悅而起的吶喊。是清歌，歌唱一切愛的完美。作者由於生活一面的完全，使熾熱的心，到另一時，失去了紛亂的機會，反回沈靜以後，便只能在那較沈靜生活中，為所經驗的人生，作若干素描。因此作者第二個集子中，有極多詩所描畫的卻只是愛情的一點感想。儼然一個自然詩人的感情，去對於所已習慣認識分明的愛，作誠虔的歌唱，是第二個集子中的特點。因為缺少使作者焦躁的種種，憂郁氣氛在作者第二個集子中也沒有了。

因此有人評這集子為“情欲的詩歌”，具“爛熟頹廢氣息”。然而作者使方向轉到愛情以外，如《西伯利亞》一詩，那種融合纖細與粗獷成一片錦繡的組織，仍然是極好的詩。又如《西伯利亞道中憶西湖秋雪庵蘆色作歌》，那種和諧，那種離去愛情的瑣碎與褻瀆，但孤獨的抑郁的抽出鄉情系戀的絲，從容的又復略近於女性的明朗抒情調子，美麗而莊嚴，是較之作者先一時期所提及《在那山道旁》一類詩有更多動人處的。 

在作者第二集子中，為人所愛讀，同時也為作者所深喜的，是一首名為《海韻》的長歌：

“女郎，單身的女郎， 

你為什麼留戀 

這黃昏的海邊？—— 

女郎，回家吧，女郎！” 

“阿不；回家我不回， 

我愛這晚風吹。”——

在沙灘上，在暮靄里， 

有一個散髮的女郎—— 

徘徊，徘徊。 

“女郎，散髮的女郎，

你為什麼仿徨 

在這冷清的海上？ 

女郎，回家吧，女郎！”

“阿不；你聽我唱歌， 

大海，我唱，你來和。”—— 

在星光下，在涼風里， 

輕蕩著少女的清音—— 

高吟，低哦。

“女郎，膽大的女郎！ 

那天邊扯起了黑幕， 

這頃刻間有惡風波—— 

女郎，回家吧，女郎！”

“阿不；你看我淩空舞， 

學一個海鷗沒海波。”—— 

在夜色里，在沙灘上， 

急旋著一個苗條的身影——

婆娑，婆娑。 

“聽呀，那大海的震怒， 

女郎，回家吧，女郎！ 

看呀，那猛獸似的海波， 

女郎，回家吧，女郎！” 

“阿不；海波他不來吞我， 

我愛這大海的顛簸！” 

在潮聲里，在波光里， 

啊，一個慌張的少女在海沫里， 

蹉跎，蹉跎。

“女郎，在哪里，女郎？ 

在哪里，你嘹亮的歌聲？ 

在哪里，你窈窕的身影？ 

在哪里，啊，勇敢的女郎？” 

黑夜吞沒了星輝， 

這海邊再沒有光芒； 

海潮吞沒了沙灘， 

沙灘上再不見女郎—— 

再不見女郎！