隨筆作品的特色是：篇幅短小精緻，題材自由不拘，可敘述、可議論、可描寫、可抒情，以作者個性的表現與文字風采的呈現為主，是一種表現個人生活觀察、思想與情感的散文。〈西灣隨筆〉專欄作品中，文學性和抒情意味濃厚的篇章，收錄於《有風初起》，這部分作品是一個文學人對有情世界的觀照，筆調閒適從容，文學典故與現代新知梭織，楊牧評其「舊學與新知雙勝」；社會觀察評論類篇章則收錄於《記取還是忘記》，是黃碧端以社會觀察家與評論者身分所寫的文章，筆觸冷靜，關懷面深廣。以這兩本書為代表，恰可看出黃碧端書寫的兩個向度，感性抒情與冷靜知性形成黃碧端寫作的兩種風格。

　　不炒作、不辛辣、不尖酸刻薄、不冷嘲熱諷，黃碧端處理論述文字顯得平和溫文，魯迅的批判像短小銳利的匕首，出手即刺痛人，黃碧端的評論像柔綿的掌力，不刺痛，但會有繚繞的後力。年少的臺大歲月，她從殷海光老師身上取經，學習和平理性的思辯過程和態度，到美國唸書，更讓她見識到，一個民主成熟的社會，民主素養會很自然地顯現在人的思考言談，包括對異見的寬容，民主不會只靠體制而建立，她篤定認為，民主必須是一種生活態度，所以，「細緻且富辯證地說理是一種必須的實踐」，不必一說話就劍拔弩張，只想羞辱或扳倒對方，她總是清晰分析，用文字講理，正是因為，她始終堅持將說理與民主融入生活。

　　〈蜉蝣過客〉是一篇生活情趣小品，寫作者仲春夜讀的觀察與體悟，融合了趣味性與知識性。要寫「不寂靜」便先以「寂靜」宕開懸疑，小甲蟲的工筆描摩形像具體、生動鮮明，作者以嫻熟的文學技巧為全文增添不少興味。而人掛念著小蟲，小蟲是燈下夜讀者的訪客，物我相牽繫，這世界可以因一些童心與想像而溫暖多情了起來。文末「再精密絢麗的設計也每每在人間只得瞬間的逗留」、「無數的生命乍明旋滅，也許只為妝點這世界的一點有情吧」，從書桌上的細微觀物扶搖上天地之間的宏觀角度，將感悟拉昇到生命衍思的層次，簡短數語，使趣味與知識之外多了耐人尋思的深刻意義。全文以小喻大，餘味裊裊。人寄寓此生不也如蜉蝣過客？生命之實不也就在於雖短暫亦能絢美？

　　〈時光的聲育〉、〈愛憎童蒙〉、〈寂寞〉、〈沒有了英雄〉都屬知性與感性並存的專欄作品，兩造觀照、出入中西，在一個議題上作最精鍊清晰的分析，再平靜含蓄的帶出自己的觀感。〈孫將軍印象記〉是此中例外，雖在專欄刊登，但這真是一篇動人的寫人作品，以一隻箱子為緣由，在這一段短暫的共處時空中，作者無意感性，只於平凡瑣事隨遇興發，竟讓我們嗅得到歷史的蒼茫，孫將軍的武將嗜書、一絲不苟、和悅微笑，以及淡淡一句「歷史一定會還我公道」，對應著他一生的際遇，真令人無聲唏噓，而當他回頭，把右手貼在左胸，說自己不信宗教「只相信這裡」的時候，所有人似乎都只能啞然以對，這一幕真是一位悲劇英雄一生永恆的停格畫面。黃碧端善於翦影取材亦善於剪裁，文學素養功深。

　　這幾年，島嶼多事，長期寫社會觀察的文章，黃碧端難免無奈，「所有的直言，只是無力的預告而已」，那麼，身為知名專欄作家，她會有怎樣的提醒？「年輕人如果有什麼『責任』，就是預存一個善意，相信歷史上有典型，現實裡也有好人，而自己的生命意義是要使這個社會更好，可是我們這些做『大人』的，在要求他們預存這個善意的同時，也得對得起他們的這個『善意』才行。」大人有責任讓孩子相信社會的美好，始終相信義與理都可以爭取，於是黃碧端不放棄發聲、不放棄細緻說理、不放棄期望。