（一）敘述者知道多少？揭露多少？

粗分為全知、有限全知、單一觀點。

● 全知觀點(Omniscient)：又稱上帝觀點，敘述者有如無所不知的上帝，獨立於故事之外，知道每個角色內心的念頭與想法，故事的過去與未來，並且揭露給讀者知曉。

● 有限全知觀點(Limited Omniscient)：敘述者僅進入某幾個特定角色的內心，在某段時間內跟隨該某角色的行動與思維來敘事，對於那幾個角色不該知道的事情，一概不敘說。

● 單一觀點(Single)：自始至終從單一角色的觀點敘事，對於角色不該知道的事情，一概不敘說。

全知觀點的好處是便於敘事，尤其適用於廣大的社會性題材，或者角色眾多、情節複雜的大部頭小說，壞處是破壞懸疑，當讀者什麼都知道了，就沒什麼好猜的了，同時讀者也可能不知該投射情感在那個角色身上，敘述者在多個人物的心思間跳來跳去，易顯散亂。因此，現代大眾小說較少採用全知觀點，除非故事真的十分龐大複雜，非全知觀點不足以完整說明。

有限全知觀點，敘述者只能進入特定一位或數位人物的內心，以那幾位人物的視角來遊歷。此法兼顧了敘事的方便與人物情感投射的建立，但由於視角的侷限，敘事上不如全知觀點那麼自由，因此有些作家採用此觀點時，會少部份輔以全知觀點。

單一觀點是侷限性最強的，敘述者像是住在一個人物的腦袋裡，只講單一人物所思想所見聞的一切，對於那位人物不知道的事情，一概不能說。

（二）敘述者從角色內部還是外部來敘事？敘述的主客觀程度？

這兩個面向是相關的，通常越由角色內心敘事，就越主觀，越由外部敘事，就越客觀。

純由內心敘事，稱做「意識流」，此類小說就是模擬人物內心的思維流來敘事，絕對主觀。

純由外部敘事，稱做「客觀觀點」，敘述者像一具飄浮在故事現場的攝影機，以記者口吻，僅敘述肉眼可見之事，對角色的內心一概不知，也不做臆測，因此也稱做「攝影機觀點」。 

● 內部/主觀：王大維踏前一步，眼前一花，只聽得啪的一聲，臉頰就熱辣辣的，淚眼朦朧中見到阿花對他壞笑，真夭壽，這女人一定是屠夫轉世，造業多如牛毛。（完全以王大維的立場來敘事，一定是主觀的）

● 外部/客觀：王大維踏前一步，阿花右掌揮出，往王大維臉上打了一記耳光，王大維的臉頰馬上腫了起來。（敘述者像攝影機獨立於王大維與阿花之外，僅傳輸聲音與影像，不進入角色內心，亦不做任何臆測或評論，強迫讀者負起解讀的工作。）

純「內部/主觀」或「外部/客觀」均是極端，大部分的小說是介於主客觀之間，或在兩者之間游移。因此還有一種「折衷」視角：

● 折衷：王大維踏前一步，阿花右掌揮出，往王大維臉上打了一記耳光，王大維眼淚馬上流了下來，恐怕是很痛，他眼睛轉來轉去，像是轉過了很多念頭。（敘述者根據其所見聞，做合理的臆測，但不做過份主觀的評論）

客觀敘事，由於不進入角色內心，可創造懸疑，讓讀者自行去解讀猜測各種細節，適用於偵探小說、懸疑小說，或一本小說中需要營造懸疑感的短暫段落。

金庸經常使用攝影機觀點在小說開頭創造懸疑，然後才轉到全知或局部全知觀點。《笑傲江湖》的開頭就是十分清楚明瞭的例子。

和風薰柳，花香醉人，正是南國春光漫爛季節。福建省福州府西門大街，青石板路筆直的伸展出去，直通西門。一座建構宏偉的宅第之前，左右兩座石壇中各豎一根兩丈來高的旗桿，桿頂飄揚青旗。右首旗上黃色絲線繡著一頭張牙舞爪、神態威猛的雄獅，旗子隨風招展，顯得雄獅更奕奕若生。雄獅頭頂有一對黑絲線繡的蝙蝠展翅飛翔。左首旗上繡著「福威鏢局」四個黑字，銀鉤鐵劃，剛勁非凡。大宅朱漆大門，門上茶杯大小的銅釘閃閃發光，門頂匾額寫著「福威鏢局」四個金漆大字，下面橫書「總號」兩個小字。進門處兩排長凳，分坐著八名勁裝結束的漢子，個個腰板筆挺，顯出一股英悍之氣。 突然間後院馬蹄聲響，那八名漢子一齊站起，搶出大門。只見鏢局西側門中衝出五騎馬來，沿著馬道衝到大門之前。當先一匹馬全身雪白，馬勒腳鐙都是爛銀打就，鞍上一個錦衣少年，約莫十八九歲年紀，左肩上停著一頭獵鷹，腰懸寶劍，背負長弓，潑喇喇縱馬疾馳。身後跟隨四騎，騎者一色青布短衣。一行五人馳到鏢局門口，八名漢子中有三個齊聲叫了起來：「少鏢頭又打獵去啦！」那少年哈哈一笑，馬鞭在空中拍的一響，虛擊聲下，胯下白馬昂首長嘶，在青石板大路上衝了出去。一名漢子叫道：「史鏢頭，今兒再抬頭野豬回來，大夥兒好飽餐一頓。」那少年身後一名四十來歲的漢子笑道：「一條野豬尾巴少不了你的，可先別灌飽了黃湯。」眾人大笑聲中，五騎馬早去得遠了。（以上都是攝影機觀點，以下轉為局部全知，林平之視角）

五騎馬一出城門，少鏢頭林平之雙腿輕輕一挾，白馬四蹄翻騰，直搶出去，片刻之間，便將後面四騎遠遠拋離。他縱馬上了山坡，放起獵鷹，從林中趕了一對黃兔出來。他取下背上長弓，從鞍旁箭袋中取出一支雕翎，彎弓搭箭，刷的一聲響，一頭黃兔應聲而倒，待要再射時，另一頭兔卻鑽入草叢中不見了。鄭鏢頭縱馬趕到，笑道：「少鏢頭，好箭！」只聽得趟子手白二在左首林中叫道：「少鏢頭，快來，這裡有野雞！」林平之縱馬過去，只見林中飛出一隻雉雞，林平之刷的一箭，那野雞對正了從他頭頂飛來，這一箭竟沒射中。林平之急提馬鞭向半空中抽去，勁力到處，波的一聲響，將那野雞打了下來，五色羽毛四散飛舞。

攝影機觀點在需要營造懸疑氣氛時，是相當好的工具，然而，極少小說整本都用攝影機觀點，這會造成讀者與人物間的距離感，難使讀者產生情感投射，流於枯燥乏味。

主觀敘事較能營造讀者與人物間的親密感，創造事件的可信度，讓我們看看下面這個例子：

● 客觀：小林和阿嬌在七月舉行婚禮，阿嬌身高170，是個知名模特兒，小林身高150，是夜市攤販。婚禮當天，出席者坐滿整間宴會廳，大多掛著微笑看著新郎新娘兩人，有少數人，特別是阿嬌的朋友，盯著小林目不轉睛，不哭也不笑。

● 主觀：大家都不敢相信小林和阿嬌結婚了，根本是鮮花插在牛糞上，阿嬌那麼出名的模特兒，怎麼會看上那個其貌不揚的矮子呢？婚禮那天到場的人十之八九都是湊熱鬧看笑話的，尤其是阿嬌的朋友，看小林往阿嬌身邊一站，那股天差地遠，是哭也哭不出，笑也笑不出。

你應該可以發現，當敘述者加入主觀感情的言語時，敘述者的個性較鮮明，故事變得比較有趣，與讀者間的互動比較親密。 

綜合以上對人稱、觀點、敘述者和視角的說明，我們進一步抽出三種最常用的觀點來細說。

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