整個上午我環繞著城堡觀望，

從蔭蔽的一側開始，那裏的海水深沈

而又呆滯，象只死孔雀的胸脯，

又象縝密無縫的時間那樣接待我們。

巖石的血脈裸露著從高處下降，

如枝柯繁密地糾纏著的葡萄藤，

他們憑海水滋潤，生生不已，

而跟蹤它們並逐漸疲弱的眼神

在掙紮著要擺脫這累人的搖蕩不定。

那向陽的一側有漫長的一片海灘，

陽光照著高大的墻壁光華耀眼。

沒有了生物，野鴿飛走了，

而阿西尼王，我們兩年來一直在尋找的國王，

已無人知曉，被大家忘記，甚至荷馬

在《伊利昂記》中也只有並不肯定的一言半語，

他被撂下在這裏，象個殉葬的面具。

你摸摸它，能聽到聲音嗎？陽光照耀著空洞，

一個幹罐子躺在發掘的泥土裏：

那聲音好比我們劃擊海浪的漿聲。

阿西尼王是面具下的一個空白，

他與我們無處不在，無處不在，徒托虛名：

而他的孩子們的雕像，

以及他的矯健如飛鳥的欲望，

他的種種思想之間的空隙中的風，

他那停泊的船只，在一個消失了的海港，

那面具底下全是虛妄。

在我們生存中那個金蓋子上浮雕著的

那雙大眼睛和兩片厚嘴唇以及滿頭白發的後面，

你看見一個黑黑的斑點

象一條魚旅遊在海上黎明的寧靜中，

一個到處同我們在一起的空洞。

還有那只去年冬天飛走了的鳥，

那帶著一只折斷了的翅膀

作為生命住宿地的鳥，

還有那個離開了這裏

去玩耍夏天犬齒的年輕女人，

以及那個尋求低級世界的尖叫聲的靈魂，

以及那個象一張寬闊的懸鈴木葉子在太陽激流的一路沖蕩下

有著古代墓碑和當代憂郁的國家。

而詩人徘徊著，看著那些石頭，並問他自己究竟是不是真的存在

在這些荒廢了的線、點、邊緣、空穴和曲線中，

究竟是不是真的存在

在這經歷了風風雨雨的荒廢蕭條的地方，

在我們生活裏那些已經已經如此奇怪地退縮了的人中，

在那些仍然保持著海浪的姿影和海一般博大的思想的人中，

是不是存在他們的表現愛與同情的面部運動；

也許不，什麽也沒有留下，除了重量，

除了對於一種生存的重量的懷鄉病，

在那裏我們還是孱弱的，正彎下身來，

象一株悲慘的柳樹的枝條永遠絕望地堆聚在一起，

而渾濁的水流緩緩地把那淤泥中連根拔起的燈芯草一路帶走，

一種形態的意象，由於被判處無窮的痛苦而變成了大理石：

詩人，一個虛妄而已。

攜帶盾牌者——太陽，已奮力向上，

從洞穴深處一只受驚的蝙蝠

象利箭射擊盾牌似地向光明沖擊：

“阿西尼王……阿西尼王……”

可能那就是阿西尼王——

我們歷來在這衛城上仔細尋訪，

有時還用手指摸摸石頭上他那印記的阿西尼王……

譯自《航海日誌-初編》

李野光 譯

塞弗里斯 (George Seferis)（1900-1971），1963年獲諾貝爾文學獎。主要詩集有《轉折》、《神話和歷史》、《習作》、《航海日誌》、長詩《“畫眉鳥”號》、《三首神秘的詩》。