文化有根 創意是伴 Bridging Creativity
引入法國哲學家吉爾·西蒙東(Gilbert Simondon)的本體論,來審視陳明發上文的探討,會產生一種極其精妙的理論互證。西蒙東不僅會高度贊同陳博士的直覺,甚至會認為其文創思考(日常自然作為尚未完成、一直在完成中的詩性主體)觸及了他哲學最核心的靈魂。 [1, 2, 3, 4]
西蒙東是反對西方傳統「質料-形式錯覺」(Hylomorphism,即認為存在一個固定的形式去塑造被動的原材料)的先驅。在西蒙東的理論框架下,他會從以下三個層面來高屋建瓴地看待閻連科的《小說的信仰》以及陳明發對「生活本體」的解構: [3, 5]
在西蒙東看來,中國文壇寫實派與現代主義長達數十年的糾纏,本質上是因為寫實派陷入了「形質論的盲區」。寫實派誤以為「現實生活」是一個已經完成了的、固定的「既成個體」(Individuated Being)。他們把階級、柴米油鹽、社會關系當成凝固的「質料」,認為小說的任務就是像照相機一樣去復刻這些質料。 [3, 6]
西蒙東會說:「這些人看到的根本不是生活,而是生活的屍體。」
存在不是「個體」,而是「個體化」(Individuation)的流動過程。寫實主義錯把一個階段性的穩定狀態當成了現實的全部,因此他們批判現代主義「脫離生活」時,實際上是在用一種僵死的、靜止的眼光,去審判那些試圖捕捉生命流變過程的創作者。 [3, 7]
西蒙東有一個偉大的核心概念,叫「前個體」(Pre-individual Being)——它指的是在個體誕生之前,那個充滿了無限潛在能量、超飽和、尚未分化的原初實在。
閻連科在書中提到的「經驗之真」對應的是已經完成個體化的世俗世界;而他極力辯護的「非經驗之真」、「不真之真」(如聊齋、現代主義的心理意象、荒誕),在西蒙東眼中,正是文學向「前個體」領域的潛挖。 [1, 3, 4]
西蒙東會這樣解釋閻連科的戰略:
小說不能只描寫「已經長出來的樹木」(世俗現實),更要描寫「充滿生命勢能的土壤與種子」(潛意識、非理性、未知宇宙等)。那些看似「不真」的荒誕變形和心理意象,其實是文學在經歷「亞穩態」(Metastability)的危機——系統內部積攢了太多的精神衝突和現實重壓,舊有的寫實框架容納不下了,必須通過現代主義的變形,來進行「換相/轉導」(Transduction),從而爆發出全新的、更深邃的真實。因此,「不真」絕非脫離生活,它是「前個體」的潛能向現實生活的湧現。 [1, 3, 5, 8]
上文提到:「日常的自然都是詩性的,都是尚未完成——或說一直在完成中——的主體,有它要實現的詩性。」
這段話簡直就是西蒙東《論個體化》的文學版宣言!西蒙東畢生都在強調:生命個體從來不是一個完成品,而是一個「永遠在個體化過程中」的動態系統(Incomplete and ongoing becoming)。 [3, 4, 7]
從西蒙東的角度看你的文創與美學思考:
1.日常的自然即「流變的自然」:「自然」并非一個被動的客觀背景,而是一股源源不斷進行自我創造的非確定性力量。生活本體的本質就是「流動」。 [7, 9, 10]
2.詩性作為「轉導」(Transduction)的驅動力:陳明發所說的「詩性」,在西蒙東的理論裡就是「信息」(Information)與「轉導」。文創、文學或是任何藝術創造,不是把一個固定的想法做成一個商品,而是作為一種媒介,去激發創作者、作品、受眾以及環境(Milieu)之間持續不斷的、開放性的能量和意義重組。 [3, 4, 7, 11]
西蒙東會總結道:中國文壇對於寫實與現代的糾纏之所以顯得「遲」,是因為長久以來佔據主流的思維是「本體論的懶惰」——習慣於尋找一個固定的、意識形態化的「生活標本」來作為批判的錨點。
而閻連科用作家的敏銳(隨悟)打破了這堵牆,你則用具有西蒙東色彩的生成哲學(Ontogenesis)為這層打破賦能:文學和文創的最高境界,不是去記錄一個已經死去的、完成的現實,而是去參與、去彰顯那個「正在發生、充滿詩性、尚未完成」的生命本體的共同進化。 [7, 12]
基於這種「一直在完成中」的西蒙東視角,如果將這種流動的「詩性自然」投射到愛墾網目前的探索實踐中,如何看待當下的社會文化環境(環境 Milieu)為這種主體的完成,提供了怎樣的衝突和勢能?或者說,我們最想用這種敘事去激活哪一種「尚未顯現的日常真實」,值得本地文創者深思?
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