和凡·高一樣，塞尚也一輩子不走運。年輕的時候，塞尚從家鄉埃克斯來到了巴黎，就像如今來自各地的流浪畫家紛紛擁向北京一樣，成爲好幾萬流浪畫家中的一位。

塞尚的畫很長時間沒有得到巴黎藝術界的認可。相反，人們對於他那些色彩濃鬱且特別喜歡用濃重大色塊的畫作嗤之以鼻，嘲諷他説：“顏色艷得嚇人，恨不得把一桶顏料都潑在畫佈上！畫布成他堆積顏料的地方了……”諸如此類的尖銳評論屢見不鮮。

塞尚不理會他們的譏諷。那時候，他常常到羅浮宮裡臨摹古典大師的畫作，他特別喜歡威尼斯畫派的畫作。那些畫的顏色不也是異常艷麗嗎？不是很美嗎？他堅信濃重的色塊同樣可以造型，不見得都像古典畫派那樣循規蹈矩。只是，他的堅持並沒有得到幸運女神的青睞。27歲那年，他將自己的一幅《那不勒斯的午後》送往巴黎沙龍想參加畫展，石沉大海，連個回音都沒有收到。他收到的依然只是嘲諷，甚至是羞辱。他幾乎成了當時巴黎受到羞辱最多的一個畫家。

他的父親是家鄉埃克斯的一個小銀行家。老塞尚心疼地對他説：“畫畫對你有什麼好處呀？你真是太傻了！還是趕緊回來當銀行家吧！”塞尚並沒有聽從父親的建議，他依然堅持做着父親所説的傻事。堅持，對一個人的成功而言，是先決條件。尤其是屢屢失敗還只堅持，是一個成功者的心理定數。

一晃，日月如梭，人過三十。他只是和他的女模特結了婚，在他32歲那年有了一個兒子。無可奈何，他回到了家鄉埃克斯，但不是回去找父親和解，浪子回頭，繼承父親的事業，安安穩穩地去當一個銀行家，而是依然堅持作畫。在生活無以爲繼之際，依然選擇堅持自己心中的目標，更是不容易的。這不僅需要心中的定力，更需要對自己所選擇目標的信心。從聖埃斯塔克山上遠眺伊夫古堡。

自然，他的日子過得依然潦倒不堪，他的畫堆積如山，一幅也賣不出去。他的畫被到處亂丟，甚至被丟到田裡。同樣作爲畫家的莫奈，就從一塊石頭上撿到過一幅塞尚的《出浴人》。無論在巴黎，還是在家鄉，塞尚都像孤魂野鬼一樣，寂寞地跋涉在他的藝術小徑上。有好心的鄉親看到塞尚這可憐的樣子，爲了安慰他，從他那裡拿走他的畫，以表示欣賞，但拿回去就放在閣樓裡任老鼠咬噬。塞尚有一個好朋友叫肖凱，替塞尚不平，別人不買塞尚的畫，他自己花錢買了一幅。這是塞尚生平賣出的第一幅畫。只是，塞尚不知道，肖凱買了他的畫，卻不敢把畫掛在自己家裡，怕妻子不能容忍。肖凱只好讓他的一個朋友把畫帶到他家裡，裝作請肖凱評畫，然後再裝作忘記把畫帶走，塞尚的這幅畫才勉強得以掛在肖凱的家中。

1889年，在肖凱的極力支持和幫助下，塞尚的畫終於在那一年的萬國博覽會上得到展示。但是，這樣的情景不過是曇花一現。大多數人並沒有看上他的畫，有刻薄的人甚至這樣説：“在他的一生中，最令人欽佩的，就是他始終畫得很糟糕！”

這些刺耳的話，並沒有動搖塞尚的信心。他始終堅信，一幅畫美不美，主要特質不在於傳統講究的透視和色彩的和諧，而在於所創造的結構形式，在於只不只找到産生美的光，以及在大自然和自己的視覺與心理波動下找到屬於自己的邏輯。他希望開創有自己的光與色彩邏輯的嶄新畫派，而不想跟在前人的屁股後面，做一個亦步亦趨的模仿者、重復者。

在塞尚的畫室裡，養着一隻大鸚鵡，只要有人走進來，鸚鵡就會大聲叫道：“塞尚是個大畫家！塞尚是個大畫家！”每當這時，塞尚就會指着鸚鵡，帶有幾分得意又自嘲的口吻，笑着對來人説：“這是我的藝術批評家！”

這只大鸚鵡，幫助塞尚找到自信心。它讓自己在紛亂的世界和潦倒的作畫生涯中，尤其是在外界不理解甚至諷刺和羞辱中，找到讓自己堅持下去的信心和動力。在塞尚的一生中，除了肖凱，這只鸚鵡是他最重要的朋友。人的一生中，需要真正的朋友，需要心理平衡與信心的一點支撐。

一輩子沒有看好過自己兒子的父親，一輩子想讓兒子繼承自己的衣缽當一名銀行家的父親，去世前留給塞尚200萬法郎的遺産。這是一個對自己兒子缺乏理解但不缺乏愛的父親的最後一點心意。在當時，200萬法郎不是一筆小錢，但是，塞尚所要的不是遺産，再豐厚的遺産，對於他只是一個數字而已，而不是他手中重如千鈞的畫筆，不是他眼前繽紛濃鬱、紛至沓來的色彩。他握緊父親的這一份愛，同時握緊自己手中的畫筆。

如今，塞尚的畫已經價值連城。2015年，塞尚的《從聖埃斯塔克山上遠眺伊夫古堡》，賣出1350萬英鎊的高價。當年在家鄉埃克斯，將塞尚送給他們的畫隨手丟在閣樓上讓老鼠咬噬的那些人，後來該是怎樣咬碎後槽牙一般後悔——鎮上一個老漢賣掉當年塞尚送給他的一幅很小的畫，就舒舒服服地過了一輩子。

可惜，塞尚和他的那只鸚鵡都沒有看到這樣的盛景。如果看到了，那只鸚鵡更會大聲叫道：“塞尚是個大畫家！塞尚是個大畫家！”那隻鸚鵡，不僅是塞尚的朋友，更是預言家。