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“我想與你在我的畫室里做愛。那兒像一個圍滿了人群的舞臺，觀眾不許靠近我們，但他們不得不注視著我們……” 

隨著時間的推移，這種景觀對特麗莎來說已失去了初始的殘酷，甚至開始使她有些興奮。她與托馬斯做愛，總是小聲地向他叨念那些細節。 

隨後，她突然想到一個辦法，可以使她看到托馬斯的不忠而不去責怪：他只須帶著她，帶著她去與情婦幽會！她的身體也許又會成為她們中間最佳的和唯一的。她的身體將成為他的影子，他的助手，他的另一個自我。“我會為你去給她們脫衣服的，給她們洗澡，然後把她們帶給你……”他們緊緊樓抱在了起時，她總是如此低語。她期望著他們兩人融合成一個兩性人，其他女人的身體將成為他們的玩物。

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呵，成為他一夫多妻生活中的另一個自我！托馬斯根本不願理解這一點，特麗莎卻無法擺脫它。她試圖培養自己與薩賓娜的友誼，開始主動為薩賓娜照相什麼的。特麗莎應邀去薩賓娜的畫室，終於看到了這間寬敞的房子和它的中心部分：那又大，又寬，講臺一樣的床。薩賓娜把斜靠著墻的畫展示給她看：“真是太奇怪了，你以前竟沒到這里來過。”她甚至搬出她在學校時畫的一張舊畫：正在建設中的煉鋼廠。那時是最嚴格的現實主義教育時期（據說非現實主義的藝術是在挖社會主義的墻腳）。以當時爭強好勝的精神，她努力使自己比教師還“嚴格”，作畫時隱藏了一一切筆觸，畫得幾乎像彩色照片。 

“這張畫，我偶然滴了一點紅色顏料在上面。開始我叫苦不疊，後來倒欣賞起它來了。它一直流下去，看起來像一道裂縫。它把這個建築工地變成了一個關合的陳舊景幕，景幕上畫了些建築工地而已。我開始來玩味這士道裂縫，把它塗滿，老想著在那後面該看見什麼。這就開始了我第一個時期的畫，我稱它為‘在景物之後’。當然，我不能把這些畫給任何人看，我會被美術學院踢出來的。那些畫，表面上總是一個無懈可擊的現實主義世界，可是在下面，在有裂縫的景幕後面，隱藏著不同的東西，神秘而又抽像的東西。”

停了一下，她又說：“表面的東西是明白無誤的謊言，下面卻是神秘莫測的真理。” 

特麗莎以高度的注意力凝神傾聽，那模樣，教授們在他們學生的臉上是不常看到的。她開始領悟薩賓娜的作品，過去的和現在的，的確在處理著同一觀念，融會著兩種主題，兩個世界。它們正如常言所說，都有雙重暴光。一張風景畫同時又顯現出一盞老式臺燈的燈光。一種由蘋果、堅果以及一小梯綴滿燭光的聖誕樹所組合的田園寧靜生活，卻透現出一隻撕破畫布的手。

她突然感到一股對薩賓娜的傾慕之情，因為薩賓娜把她當一個朋友。她的傾慕使畏怯和猜疑緩解了，變成了友誼。 

她幾乎忘記了自已是來拍照的。薩賓娜不得不提醒她。特麗莎終於把視線從那些畫上移開，投向那張擺在房子中央的、講臺一樣的床。