談及香港電影在1950至1970年代與新加坡、馬來西亞（統稱「新馬」）影壇的歷史淵源，其實不只是單向的「輸出」關係，而是一段高度互動、彼此塑造的跨地域文化網絡。若只把香港視為中心、新馬視為邊陲，反而會忽略這段歷史真正的複雜性：在那個時期，兩地的電影工業在資本、人才與文化語境上，幾乎是交織運作的。

首先從產業結構來看，1950年代的新馬影壇曾一度比香港更具制度化與規模化。以新加坡為基地的邵氏兄弟（Shaw Brothers）與國泰機構（Cathay…

[愛墾研創]香港國際影視展（FILMART）～～將香港國際影視展（FILMART）視為「亞洲影視文化走向世界的重要橋樑」，這一說法並非誇飾，但也不能忽略其所面對的區域競爭現實。若將香港置於整個亞洲影視產業版圖中觀察，便會發現它既具備獨特優勢，同時也承受來自其他城市與國家的強烈挑戰。這種「橋樑」角色，正是在競爭與轉型之中被不斷重塑。

首先，香港的核心優勢在於其歷史積累的「中介性」。不同於首爾、東京或北京等以本土內容生產為主的影視中心，香港長期以來更像是一個文化與資本的交匯點。



從語言上，它同時運用中文與英文；從制度上，它擁有相對國際化的法律與商業環境；從產業結構上，它習慣於處理跨境合作與版權交易。這些條件使…

[愛墾研創]香港國際影視展（FILMART）自創辦以來，已逐步從一個單純的影視交易平台，發展為亞洲影視文化與創意產業的重要樞紐。它不僅承載著市場交流的功能，更在文化流動、創意孵化與產業升級等層面，展現出深遠的影視文創價值。從宏觀視角觀察，香港影視展的存在既是一種產業機制，也是一種文化現象，體現了香港作為中外文化交匯點的獨特地位。…

Topik ini membincangkan bagaimana bakat-bakat kelahiran Sabah dan Sarawak yang kini membina kerjaya di peringkat global (seperti James Wan, Henry Golding, Philicious, dan ramai lagi) boleh diangkat bukan sekadar sebagai kebanggaan negara, malah sebagai aset strategik untuk menstruktur semula industri kreatif tempatan.



1.Jurang Industri yang Boleh Dirapatkan oleh Anak Borneo Global

Industri kreatif di Malaysia (Semenanjung, Sabah, dan Sarawak) sering berdepan…